文章來源：三聯(lián)生活周刊

《無名之輩》讓許多人認識了饒曉志，也將充滿地域特性的貴州小城推至我們眼前。那些在生活中苦苦掙扎的邊緣人物行走在新舊交錯的小巷里，充滿荒誕感的故事，令人心情復(fù)雜。饒曉志承認，這是一部有關(guān)家鄉(xiāng)的電影，記憶中那些既生動又生猛的面孔給了他創(chuàng)作的沖動，而在他描摹的這幅眾生相中，他自己也是其中一個，虛構(gòu)的創(chuàng)作藏著他真實的個體生命經(jīng)驗。但是，不同于畢贛在民間信仰的浸潤中展現(xiàn)出的神秘，以及陸慶屹在偏安一隅的自然主義中體現(xiàn)出的淡泊，饒曉志與故土始終保持著一定距離。

7月初的北京，連續(xù)多天被近40攝氏度的高溫炙烤著。位于溫榆河邊的大道戲劇谷，距離北京首都機場不到10公里，走進園區(qū)，安靜得能聽見風(fēng)聲。在室內(nèi)，話劇《杏仁豆腐心》正在緊張排練，這是饒曉志時隔8年回歸舞臺的新作，最近他和團隊每天都排練到晚上11點，為7月21日在北京的首演做準(zhǔn)備。

在搭建的簡易舞臺上，兩位演員正在對戲。正對他們的是一排工作人員，饒曉志坐在正中間。在排練現(xiàn)場，他說話不多，但句句落在細微?！啊铱偸窍氲揭恍┎缓玫氖虑椤堰@句詞里的‘一些’改成‘那些’吧?！彼麑ρ輪T說。有時候，他會糾正演員的一些微小動作，比如說某句詞之前，先加一段踱步；或者拿起酒瓶后先頓一頓，別急著開酒。說完上臺示范一遍，幽默的動作惹來一陣笑聲。

兩年前，饒曉志發(fā)起曉年青劇團，已在電影界成名的導(dǎo)演重新回歸舞臺，這被視為“逆流”之舉。問及背后的理由，他不假思索地回答：“喜歡啊，我就是從這地方（舞臺）出來的，這是另一種意義上的鄉(xiāng)土情結(jié)?！?/strong>

工作中的饒曉志（中）

之所以提到“鄉(xiāng)土情結(jié)”，緣于我這次拜訪他的目的。近年來，尤其自2016年以來，畢贛、饒曉志、陸慶屹等一批貴州導(dǎo)演相繼冒頭，被稱為貴州電影新力量。畢贛以一部《路邊野餐》將故鄉(xiāng)凱里的獨特空間和神秘氣息融為一體，并在《地球最后的夜晚》中進一步延續(xù)自己的主觀體驗。饒曉志在《無名之輩》中呈現(xiàn)出貴州邊遠小城的粗糲質(zhì)感以及底層人物的掙扎。陸慶屹的《四個春天》則以影像記錄了自己這個普通家庭和父母的平常生活。他們的作品在短短幾年迅速引發(fā)外界的廣泛關(guān)注，令貴州獨特的地域文化在主流話語中博得一席之地。

不同于畢贛和陸慶屹充滿個人色彩的詩意，饒曉志鏡頭下的貴州彪悍生猛，更加主流的敘事讓他的作品贏得了更廣泛的觀眾群體?！稛o名之輩》2018年上映，在豆瓣上被216.4萬人標(biāo)記看過，評分至今保持在8.0。故事圍繞一群小人物展開：進城務(wù)工的小伙“大頭”和“眼鏡”為了出人頭地，妄圖靠搶劫對抗命運不公；因車禍不幸癱瘓的姑娘馬嘉旗，一心想要自我了斷；保安馬先勇想考卻屢次失敗，還因醉酒駕車害死了妻子……他們都在某種程度上被剝奪了生存的尊嚴，不惜以身犯險也想證明一次自己，內(nèi)心的卑微和不甘同樣強烈?！?strong>每個看似滑稽小丑的無名之輩，都有著不為人知的悲喜與堅持。”一條高贊評論道出了觀眾的共鳴。

《無名之輩》劇照

對饒曉志來說，這是一部有關(guān)家鄉(xiāng)、有關(guān)自己的電影。電影中身處荒誕困境中的人，有許多他從小到大認識的身邊人的影子，那些人“既生動，又生猛”。在位于北京七棵樹創(chuàng)意園的工作室里，饒曉志說起自己已離開22年的老家，有些細節(jié)殘缺模糊了，被一種籠統(tǒng)卻揮之不去的感受所取代。

生猛的人

2017年，饒曉志和劇團參加完愛丁堡戲劇節(jié)后，從倫敦飛回北京，同行的還有演員章宇。行程中饒曉志有些恐飛，通過聽歌來轉(zhuǎn)移注意力。突然聽到手機里放出一首很陌生的歌，“初聽有些搞笑，細品又有些憂傷”，聽到最后，他流下淚來。一下飛機他就找到曾經(jīng)合作過的編劇雷志龍，把這首歌放給他聽，并告訴他，一定要把這首歌加進電影里——雖然那時候，他連要拍什么電影都還不知道。

歌是貴州籍歌手堯十三所作，歌名為《瞎子》。堯十三將北宋詞人柳永的名作《雨霖鈴》轉(zhuǎn)譯成了貴州織金的方言，歌詞寫道：“我要說走嘍，之千里的煙霧波浪嘞，黑巴巴嘞天好大哦。拉們講是那家嘞，離別是最難在嘞，更其表講現(xiàn)在是秋天嘞?！睂?yīng)的是原詞：“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)?！贝旨c的方言直白地宣泄，離愁別緒在憂傷的曲調(diào)中顯得更為黏稠。

那時饒曉志已離開貴州16年，在此之前，他內(nèi)心很少泛起過鄉(xiāng)愁，聽歌時，有關(guān)故鄉(xiāng)的面孔和畫面卻一一冒出來。有些是對他來說算不上重要的人，比如某個過世的親戚，性格很古板，跟兒子感情不好，很平淡地過完一生；小時候念過書的中學(xué)，校門口有一棵樹，樹上刻著女生的名字。一股強烈的沖動涌現(xiàn)——要做一部有關(guān)家鄉(xiāng)的眾生相的電影?！翱赡苁悄昙o大了，打開開關(guān)只需要一首歌?！别垥灾菊f。

貴州桐梓縣官倉鎮(zhèn)街頭（徐舟毅 攝）

這股鄉(xiāng)愁直接觸發(fā)了2018年《無名之輩》的誕生。那首《瞎子》果然作為插曲在處出現(xiàn)，同坐那趟航班的章宇則是他的男主角。作為影片的編劇及導(dǎo)演，饒曉志為《無名之輩》里的角色注入了強烈的情感。片中的小人物處境卑微卻又不甘心如此，在一出出“鬧劇”中盡顯荒誕與辛酸。家鄉(xiāng)那些忘不掉的面孔，給了饒曉志最大的靈感，不一定具體指某個人，而是某一類人?！罢掠铒椦莸摹坨R’，喜歡吹牛，一天到晚盡想干大事，這就是我生活中認識的人，血氣方剛也是對自己尊嚴的一種粉飾?！被叵肫疬@些，饒曉志也說不清是好是壞，但這些生動的人物和家鄉(xiāng)的煙火氣，都刻在他的腦海里。

作品一旦誕生，就開始了自己的生長。劇本創(chuàng)作過程中，對白在饒曉志手中不知不覺變成了西南官話，這讓人物的性格多了幾分火爆和耿直。“眼鏡”想敲打兄弟被愛沖昏頭腦時，罵他道：“我愛你媽賣麻花情！”癱瘓女孩為了激怒搶匪幫她了斷生命，怒吼道：“數(shù)到三你要是不開槍，你就是個趴皮！”在饒曉志看來，用這種方式說話，才更符合他對家鄉(xiāng)人一貫的血氣方剛的印象，一旦換成普通話，“那個勁兒就不對了”。

《無名之輩》劇照

在《無名之輩》之前，饒曉志曾有另一個想拍的故事，也來自貴州。那是發(fā)生在六盤水的一個真實案件，弟弟遭搶劫被殺害，哥哥千里追兇。那時饒曉志還沒跨入電影行業(yè)，等到他跟朋友聊起時，才知道這故事已經(jīng)被人拍了，就是蔡尚君導(dǎo)演的《人山人?！罚?012）。故事中的人物有著極致的生命力和韌性，熟悉的鄉(xiāng)土氣息令饒曉志動容。曾經(jīng)很長一段時間里，饒曉志并沒有形成一種地域上的身份感，即便是在只身闖異鄉(xiāng)的年月里。他家所在的遵義，是一個從四川劃分到貴州的地方，在他的記憶中，那是一個文化雜糅的地方。直到多年后，那些不斷在腦海中閃現(xiàn)的面孔才提醒他，自己身上始終存在著與家鄉(xiāng)同頻共振的淵源。

邊遠小城

在北京見完饒曉志的第二天，我來到《無名之輩》的拍攝地都勻。這是一座地處貴州南部的縣級市，黔南布依族苗族自治州的首府，戶籍人口50萬左右。都勻沒有機場，我只能先飛到貴陽，再從貴陽乘坐30分鐘的高鐵。然而這天，我計劃乘坐的列車卻被困在路上?！白窳x下暴雨，發(fā)大水了。”售票員告訴我。問能不能改簽，答：“今天的票都沒了，都搶著去（旁邊的）榕江看‘村超’了?！蔽抑缓棉D(zhuǎn)乘汽車。

來都勻之前，我請饒曉志介紹一位當(dāng)?shù)氐呐笥褞肄D(zhuǎn)轉(zhuǎn)，饒曉志笑了，這還用介紹啊，當(dāng)?shù)睾芏嗳硕贾肋@電影在哪兒拍的。坐上出租車去酒店時，我問司機：“您知道《無名之輩》在哪兒拍的嗎？”他立刻指向不遠處的西山大橋，“就是那兒啊，拍的時候我都來看了，現(xiàn)在成網(wǎng)紅景點啦”。

劇組在片場

都勻城不大，站在九龍寺的山頭上，幾乎可以一眼望穿。在《無名之輩》外聯(lián)制片范穎軼的帶領(lǐng)下，我和攝影師一路步行就逛完了電影的幾個主要取景地。都勻早年沿著劍江河呈南北走勢，后來再朝東西兩邊擴建，由于東西方向多山，城市的寬度始終受限。都勻人傍水而居，劍江河兩岸全靠橋梁連接，都勻號稱“高原橋城”，全城不同風(fēng)格的橋梁多達近百座，最古老的白子橋距今已有200余年歷史。這里沒有界限分明的新、老城區(qū)，往往是老建筑旁邊就聳立著幾棟新建筑，高低錯落。這些特征，都是饒曉志相中它為取景地的理由，“空間層次豐富，整個逃跑的動線拍起來有意思”。

這些橋，在《無名之輩》中處處與劇情呼應(yīng)。橋成為一種隱喻，既是人物走投無路的困境，又是絕處逢生的希望。片中笨賊章宇與癱瘓姑娘任素汐有一段對話：

“你說為啥子會有橋呢？”“因為路走到頭了?！薄澳菢蛞彩锹钒　！?/p>

《無名之輩》劇照

都勻是章宇介紹給饒曉志的，是章宇的老家。幾番實地勘景以后，饒曉志很滿意這座小城的煙火氣，這與他遵義的老家有共通的氣質(zhì)，隨處可見站在路邊賣菜、坐在路邊吃飯的人，即便深夜，街上也到處是走動的人。西山大橋的旁邊就是一條宵夜街，午夜12點，年輕人的大嗓門響徹河岸。范穎軼是土生土長的都勻人，他告訴我，都勻的年輕人，哪怕一個月只拿三五千，也敢一晚上花掉一兩千。宵夜、酒吧、KTV、麻將館，想娛樂的人總是不缺去處，在二十五六度的涼爽夏夜里，舍不得睡去的人寧愿躁動起來。

對饒曉志來說，《無名之輩》的故事是先有了人，才有了場景。那些始終企圖對抗命運的人，讓貴州成為最適合安置他們的場域。有時候，僅憑說話的語氣和表情，他就能迅速找到一種熟悉感，這種熟悉感，仿佛是同一地域的人身上自帶的雷達。38歲的范穎軼身上也有，《無名之輩》中的那些人，仿佛都是從他記憶中走出來的朋友。他20多歲時，身邊全是想出人頭地的朋友，該奔的奔過，該闖的闖過，可以沒有錢，但不能沒有志氣。他說的這種“志氣”，具體講不清楚，但和字典里的“志氣”不是一回事，“哪怕身上只有50塊，也要買包45塊的煙”；有時表現(xiàn)在特別能吃苦，“反正已經(jīng)沒有不能失去的東西了，就放手一搏唄，天塌下來當(dāng)被子蓋”。范穎軼拿自己的一位朋友舉例，什么活兒都干過，跑過車、干過工地、搞過裝修，“沒辦法，都是逼出來的，能干的都干”。而他自己的經(jīng)歷也頗為豐富，做過廚師、開過酒吧，干過十幾種不同的工作。擺在大家面前的穩(wěn)定工作不多，無非是在醫(yī)院、銀行、機關(guān)任職。

電影《無名之輩》取景地都勻的日常街景（蔡小川 攝）

都勻曾有過一段還算輝煌的歷史，那是一段少有人知的過去。上世紀60年代中期，國家開展大規(guī)模“三線建設(shè)”，貴州成為重要腹地，來自全國的100多家軍工企業(yè)和20余萬職工遷入貴州，集中在都勻、遵義、六盤水、安順等地。都勻是電子軍工基地之一，范穎軼的父母當(dāng)年便是從重慶遷到此地工作的，他也成為一名工廠子弟。章宇和他一樣。他們從小都是在工廠的學(xué)校上學(xué)，去工廠的醫(yī)院看病，直到80年代末，都勻跟上國企改制的浪潮，工廠沒落，下崗的人們紛紛自謀出路，各路小生意成為首選。

如今，整個貴州都在積極尋求轉(zhuǎn)型，將經(jīng)濟發(fā)展重點放到文旅行業(yè)，耗資數(shù)十億打造的秦漢影視城以及火爆全國的“村超”都是成功例證。當(dāng)年《無名之輩》的拍攝也曾得到了都勻政府的大力支持。西山大橋位于交通要道，但劇組仍能爭取到兩周時間用于拍攝，每天從晚6點拍到第二天早6點?！稛o名之輩》帶火都勻后，來拍攝的劇組多起來。2022年，饒曉志監(jiān)制的網(wǎng)劇《消失的大象》也來到都勻取景，劇情帶著一股熟悉的味道：五線小鎮(zhèn)象城準(zhǔn)備轉(zhuǎn)型，舉辦“國際盛事”萬人馬拉松，一位落魄青年想搭上這趟順風(fēng)車，卻意外卷入偽鈔案的旋渦之中。黑色幽默的故事繼續(xù)在這座小城上演。

清晨的都勻山頂觀景臺，斗雞、爬山和旅游的人在這里相遇（蔡小川 攝）

個體生命經(jīng)驗

在饒曉志這批電影人出現(xiàn)之前，貴州其實也曾多次作為故事背景被呈現(xiàn)在大銀幕上。2002年，由陸川導(dǎo)演、姜文主演的電影《尋槍》在貴陽的青巖古鎮(zhèn)取景，這里是姜文極力推薦的地方，他小時候隨父母“支左”（“文革”期間，被派出支持“左派群眾”）來到貴州，在這里度過了幾年小學(xué)時光。故事以尋找一把丟失的槍為線索，帶出一樁命案的真相。小鎮(zhèn)陡然起伏的地勢、迷霧遍布的天氣，營造出影片撲朔迷離、躁動不安的氣氛。

后來，王小帥的“三線廠礦”三部曲也將一段殘酷青春安放在貴州陰郁潮濕的環(huán)境中?！肚嗉t》（2005）中高圓圓飾演的女孩隨父母支援“三線建設(shè)”從上海來到貴州，女孩對新家鄉(xiāng)漸漸滋生的情感卻與父母渴望離開的意志發(fā)生沖突，最終導(dǎo)致自己和男友的雙重悲劇；《我11》及《闖入者》，相繼在犯罪和謀殺的劇情中將這種情緒推至高峰。2012年蔡尚君導(dǎo)演的《人山人?！犯侵苯佑没野咨目λ固卦鷳B(tài)地貌來映照麻木殘忍的人性。

《人山人海》劇照

西南交通大學(xué)教授安燕長期從事電影史研究，她認為在非貴州籍的創(chuàng)作者視角下，邊遠地區(qū)滋生罪案的荒蠻氣息被聚焦放大，而到了饒曉志等一批本土創(chuàng)作者手里，貴州被去除奇觀化的凝視，回到了一片既藏污納垢又生生不息的土壤。“他們丟掉了歷史包袱，只從個體的生命經(jīng)驗出發(fā)?！?/strong>

具體到饒曉志，他的生命經(jīng)驗繞不開青春時期的縣城生活，在遵義山區(qū)的響水村長大，在桐梓縣城上學(xué)，這些經(jīng)歷塑造了他的人生底色。

從都勻往北走，途經(jīng)貴陽，便可抵達遵義桐梓縣。我和攝影師租車前往響水村。車子駛出桐梓縣十來分鐘后，眼前兀然出現(xiàn)一座座崇山峻嶺和懸崖峭壁，提醒我終于來到了貴州山區(qū)。此后一個小時的車程里，車子始終行駛在蜿蜒的山路之中，迷迷糊糊中駛出一條彎道后，我被跳入眼簾的景象驚醒了。一片云霧繚繞的青翠山谷中，點綴著一串連綿的白色房屋，悅耳的鳥鳴聲盤桓上空。一查地圖，這里就是響水村。

饒曉志的老家，貴州桐梓縣響水村（徐舟毅 攝）

走進村莊，攝影師拿起相機“掃街”，引起村民的警惕，好幾次過來詢問我們在做什么。說明來意后，村民帶我們?nèi)チ随?zhèn)上的集市，“逢三和八都是趕集日”，顯然是按農(nóng)歷的算法。這里的集市仍保留著幾十年前的布局，什么東西都可以擺在路邊叫賣，豬肉、豆腐、干豇豆、塑料拖鞋，喇叭里高聲叫著：“衣服20元一件，件件20元。”我想到饒曉志在北京時跟我說到的30年前的響水村：他被爺爺奶奶牽著去趕集。村里總是停電，學(xué)校在半山腰，到了晚自習(xí)時，山上一排排的馬燈就走動起來。他父母都是老師，村里的孩子多半都是父母的學(xué)生，這讓他在村里很受寵，晚上經(jīng)常跑去別人家睡覺。街上的鐵匠有次從水庫打上一條大魚，大到需要四個人抬，整條街的人都被請去一起吃魚。鎮(zhèn)上還有一位電影放映員，過年過節(jié)，總能在路上遇見他，身上掛著各種電影的拷貝，遇到車他就搭一段，沒有車回縣城就要走三四個小時。

小學(xué)五年級時，饒曉志隨工作調(diào)動的父母搬到桐梓縣城。桐梓縣北與重慶接壤，如今坐高鐵去重慶只需一個小時。這里比都勻更涼爽，除了商業(yè)中心的幾條街道相對熱鬧，其他地方都行人稀少，商店有一種未經(jīng)裝修的十年代的簡樸感。饒曉志的青少年時光基本在這里度過。2022年他執(zhí)導(dǎo)主旋律電影《萬里歸途》，情節(jié)和貴州本來不搭界，講的是中國前外交官在努米亞的戰(zhàn)火中歷經(jīng)艱難組織撤僑的故事，但在結(jié)尾的鏡頭中卻閃現(xiàn)了“貴州省遵義市桐梓縣”的字樣，作為萬里歸途的終點。導(dǎo)演的鄉(xiāng)誼、人情由此可見。

《萬里歸途》劇照

貴州多山，以交通不便聞名，但上世紀60年代開通的川黔鐵路以及川黔公路在半個世紀前便途經(jīng)桐梓，給小縣城帶來川流不息的人群。桐梓老火車站離饒曉志家所住的小區(qū)僅百米之遙，后來因為鐵路老化，雨季經(jīng)常線路中斷，幾年前才轉(zhuǎn)為貨運線路。在懵懂的少年時期，饒曉志和身邊朋友都覺得桐梓縣就是個大都市，其實那時縣城最摩登的地方只是一個帶噴水池的大轉(zhuǎn)盤。小學(xué)畢業(yè)時，他和一幫同學(xué)約在一家鍋貼館里慶祝，一名同學(xué)喝著楊梅酒，大聲宣告：“全世界我就知道中國，全中國我就知道貴州，全貴州我就知道桐梓！”

縣城歷經(jīng)幾拆幾建后已經(jīng)變樣，現(xiàn)在饒曉志回去，發(fā)現(xiàn)腦子里的畫面都對不上了，鄉(xiāng)愁也無處可尋。城市化的滾滾進程，以一種龐大的氣勢籠罩著每個人?！稛o名之輩》中，“眼鏡”和“大頭”的本名分別為“胡廣生”和“李海根”，寓意在廣東沿海地區(qū)出生，然后被迫留守在貴州的人。進城務(wù)工的兩人迷失在新舊更替的高樓大廈之中，努力尋找棲身的位置。

《無名之輩》劇照

在當(dāng)年缺乏娛樂資源的桐梓縣，香港電影開啟了饒曉志這代人的文化啟蒙?！翱h城的世界不大，日復(fù)一日，但電影帶給我一個全新的世界?！痹凇对斦?middot;饒曉志》一書中，他提到一個場景：那時候，父親帶他去縣城電影院，里面都是年輕人，穿著喇叭褲，大家用手指有節(jié)奏地敲彈座椅，發(fā)出一片“噠噠噠”的聲音以示催場，整個影院充滿躁動的氣息。

香港電影對饒曉志的影響，總能在他的作品中找到蹤跡?！稛o名之輩》中，“眼鏡”和“大頭”這兩個笨賊在落魄中維持著兄弟情誼，“眼鏡”對“大頭”說：“人往高處走，水往低處流。先拿錢把裝備更新。老子整把AK，給你弄把來福，做大做強，再創(chuàng)輝煌。”也是在縣城的青少年時期，饒曉志萌生了進入影視圈的念頭，不過他的夢想是成為一名演員?！澳菚r候并不知道表演和生活有什么關(guān)系，只是羨慕演員身上的光環(huán)?！蹦菚r候饒曉志只知道有個北京電影學(xué)院，并不知道還有戲劇學(xué)院。當(dāng)時明星黃磊是北影的老師，饒曉志和同學(xué)就一起給他寫信，信中詳述了自己的出身和對表演的向往。后來收到一封回信，里面夾著一份招生簡章，他看完就“絕望了”，上面寫著考表演系對視力的要求，而他卻是個近視眼?？急庇暗哪铑^就此放棄。

1998年，饒曉志考上貴州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院。畢業(yè)之后，擺在面前的路不多，就在他不知道何去何從時，一位師哥無意中改變了他的命運。當(dāng)時這位師哥剛?cè)ブ袘蜻M修了一年回來，他插班讀的正是后來出了章子怡等一眾明星的96級表演班。師哥向大家講了許多在中戲的見聞和感受，告訴他們中戲和貴州藝校有多么不一樣，這讓饒曉志聽得入迷，走出貴州的念頭變得越來越強烈。2001年，饒曉志考入中戲，這里的求學(xué)生涯徹底打開了他的眼界，他開始了解戲劇，知道了塞繆爾·貝克特、路伊吉·皮蘭德婁，從此對荒誕派戲劇產(chǎn)生濃厚興趣。回想當(dāng)年跟他一樣立志要考北電的同學(xué)們，后來大多去讀了師范類學(xué)校，大家就此走上了人生的三岔路。三十幾個同學(xué)中，如今只有三個人從事本行，還都是饒曉志勸來的，他對他們說：我們得走出去，不然沒有出路。

《人潮洶涌》劇照

2008年饒曉志和李亞鵬聯(lián)合成立春天戲劇工作室，7年里導(dǎo)演并制作了9部話劇和舞臺劇，包括《你好，打劫》《咸蛋》《東北往事》《蠢蛋》等，漸漸在戲劇圈有了一點位置?！拔揖褪且粋€特別普通的人，從天資到各方面，甚至我的經(jīng)歷也沒有過于異類的事?！倍喾N場合里，饒曉志都很樂意提起自己的出身，并用“小鎮(zhèn)青年”的身份來描述自己。從小到大，他一直在努力往外走，這個過程被他描述為，“不斷打破一些東西，再不斷重建一些東西”。故鄉(xiāng)的印記一點點在他身上淡化。

在安燕這樣的研究者看來，貴州新一批創(chuàng)作者各有特色，畢贛在民間信仰的浸潤中展現(xiàn)出一種神秘，陸慶屹在偏安一隅中體現(xiàn)出自然主義的淡泊，而饒曉志和故土始終保持著一定距離，繼而與普遍的現(xiàn)代化聯(lián)系更緊密?！八S時都可以跳出地域?！毖韵轮?，饒曉志的創(chuàng)作對地域的依賴沒有那么強，后來他拍了一系列商業(yè)電影，也就不那么令人意外了。

2021年他發(fā)起成立曉年青劇團后，一口氣簽約了10位青年導(dǎo)演，并宣稱未來5年要在不同城市設(shè)置5個“曉劇場”，讓劇團形成集體效益，不再耽于一部戲的成敗。劇團還將涉獵廣播劇、劇本殺、密室逃脫、即興戲劇工作坊等不同領(lǐng)域。饒曉志自嘲這可能是因為小鎮(zhèn)出身帶來的影響，在很多關(guān)鍵性的抉擇上，他都體現(xiàn)出一種理性和謹慎。即便做影視項目，他也始終重視藝術(shù)性和商業(yè)性的平衡。《無名之輩》之后，他開始進軍商業(yè)電影，《人潮洶涌》和《萬里歸途》都在一定程度上取得了票房上的成功。

《無名之輩》以后，饒曉志再沒有回過貴州拍戲，“我沒有一定要怎么樣的使命感”。仿佛他的鄉(xiāng)愁和青春情緒已得到抒發(fā)，想說的話暫告一段落。不過，他仍然推薦了兩部自己監(jiān)制的戲去貴州取景，“這里適合黑色幽默、有小城質(zhì)感的故事”。