文章來源：三聯(lián)生活周刊

上映僅5天時(shí)，《孤注一擲》就被預(yù)測很可能超過《消失的她》目前創(chuàng)下的35億票房，將今年暑期檔的熱度推向新的高峰。點(diǎn)映期間，它便迸發(fā)出勢不可擋的勁頭，三天狂攬超5億元票房，成為中國影史點(diǎn)映總票房冠軍，電影因此提檔至8月8日在全國上映（原定于8月11日）。

很少人對它取得的商業(yè)成功感到意外。影片題材是近幾年為全社會高度關(guān)注的電信詐騙，天然自帶流量，類型片的創(chuàng)作手法強(qiáng)化了現(xiàn)實(shí)主義題材的可看性，足以網(wǎng)羅不同圈層的觀眾。宣發(fā)團(tuán)隊(duì)在很短時(shí)間內(nèi)摸索出影片的強(qiáng)力營銷點(diǎn)，海報(bào)上的slogan“多一人觀影，少一人受騙”，以及短視頻平臺上動輒破百萬點(diǎn)贊的物料，都在快速助推影片話題層層發(fā)酵。

《孤注一擲》迅猛的破圈效應(yīng)，離不開它對大眾痛點(diǎn)的精準(zhǔn)打擊。 影片采用多線敘事，從詐騙集團(tuán)、受害者和警方三個角度，完整展現(xiàn)出電信網(wǎng)絡(luò)詐騙的生態(tài)，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的震懾和警示效果。故事從一位程序員高手潘生（張藝興 飾）誤落境外詐騙集團(tuán)手中開始講起，他在一步步暴力脅迫下被動成為詐騙從犯，并結(jié)識了同樣從國內(nèi)來到詐騙園區(qū)的美女荷官安娜（金晨 飾），兩人聯(lián)手通過網(wǎng)絡(luò)騙取了高材生顧天之（王大陸 飾）的800萬巨款，導(dǎo)致對方從高樓跳下。暴力、金錢、美色、欲望，錯綜迷離的陷阱，交織出一片人性的深淵。

在直白展現(xiàn)暴力手段的劇情中浸潤兩小時(shí)后，走出影院的觀眾少有不受到震懾的。“仿佛自己也剛經(jīng)歷了一場暗夜之行而重返人間”，一位網(wǎng)友寫下這樣的觀后感。片中主角被迫成為詐騙從犯的經(jīng)歷，很容易令觀眾代入受害者的身份，仿佛一不小心誰都可能被騙。潘生因應(yīng)聘一份海外的高薪工作，被騙到東南亞的詐騙園區(qū)，與他一起被騙的還有一行好幾個人。原本從事模特工作的安娜，也因?yàn)閷λ^的高薪工作心生向往，而被熟人誘入陷阱。更令人膽寒的是，境外詐騙集團(tuán)早已形成暴力管制員工，明目張膽進(jìn)行人口買賣的非法局勢，落入虎口的人鮮少能順利逃跑。

影片號稱取材自上萬起真實(shí)詐騙案例，將故事的寫實(shí)色彩作為賣點(diǎn)。導(dǎo)演申奧在接受媒體采訪時(shí)，提到觸發(fā)他拍攝這個題材的動機(jī)便是高度頻發(fā)的社會新聞，就連他認(rèn)識的一位朋友也是網(wǎng)絡(luò)詐騙的受害人，這位友人在2020年接觸到網(wǎng)絡(luò)，損失50萬元后離開了人世。

影片結(jié)尾，多位現(xiàn)實(shí)中的受害者也現(xiàn)身講述了他們被騙至境外詐騙集團(tuán)，遭受暴力脅迫的經(jīng)歷。影片上映后，許多網(wǎng)友在評論區(qū)分享了自己或身邊人受騙的故事，殘酷的現(xiàn)實(shí)令人不忍卒讀。一切都在昭告大家：片中人物遭受的各種非人待遇，不過是現(xiàn)實(shí)情景中的冰山一角。

的確早在電影上映之前，電信網(wǎng)絡(luò)詐騙就已泛濫成災(zāi)。片中呈現(xiàn)的詐騙手段并不為人感到陌生，比如美女荷官在線發(fā)牌的彈窗廣告、網(wǎng)絡(luò)的內(nèi)幕消息、高薪工作的招聘陷阱等。國家反詐中心的公開資料也顯示，電信網(wǎng)絡(luò)詐騙已成為發(fā)案最多、上升最快、涉及面最廣的犯罪類型，其中刷單返利、虛假投資理財(cái)、虛假網(wǎng)絡(luò)貸款、冒充客服、冒充公檢法五種詐騙類型發(fā)案占比近80%。借助這樣的現(xiàn)實(shí)土壤，《孤注一擲》成功將自己以反詐宣傳片的姿態(tài)送上票房高位。

影片的亮點(diǎn)，莫過于將詐騙產(chǎn)業(yè)鏈進(jìn)行了清晰直觀的呈現(xiàn)。影片的故事發(fā)生地在東南亞，這里的犯罪分子形成了大小不同的詐騙集團(tuán)，以詐騙園區(qū)為窩點(diǎn)，雇傭武裝力量進(jìn)行看守。詐騙集團(tuán)內(nèi)部分工明確，“狗推”或者“豬仔”屬于勞動密集型的從業(yè)者，“菜農(nóng)”是技術(shù)密集型員工，再往上是荷官和別的工種。詐騙集團(tuán)業(yè)務(wù)廣泛，炒股、、挖幣、網(wǎng)游等均有涉及。影片有一幕完整交代了被騙資金的流向，受害人將錢打入指定賬戶，詐騙集團(tuán)以最快的速度來洗錢，先是用幾十張銀行卡將錢取出，隨后分散到全國乃至全世界各地，錢到了這步就很難再追回了。

《孤注一擲》的寫實(shí)做到了這種程度，就說明它離現(xiàn)實(shí)主義力作不遠(yuǎn)了嗎？答案恐怕并不理想。片中除了一些奇情景觀的展現(xiàn)、詐騙內(nèi)幕的揭秘，實(shí)在很難提煉出導(dǎo)演想要傳達(dá)的創(chuàng)作理念。劇本對人物的塑造和刻畫過于臉譜化，無論正派還是反派都只是呈現(xiàn)詐騙手段的工具，觀眾很難看清他們互相傾軋與各自掙扎的內(nèi)心，真正滋生罪惡的欲望又是從何而來，更遑論落入陷阱背后的人性弱點(diǎn)，千言萬語都可以凝為一句教育口號：不輕信、不貪財(cái)。與其說它是一部能經(jīng)住時(shí)間考驗(yàn)的電影，不如說它是一部在反詐教育上著力的宣傳片。

片中警方告訴受害人的家屬，反詐宣傳都印到雞蛋上了，人們還是會前赴后繼地上當(dāng)，因?yàn)槿擞袃深w心，一顆貪心，一顆不甘心。試看電影中的人物，是如何體現(xiàn)出這兩顆心的。程序員潘生因?yàn)樵诠旧殶o望，憤而離職，高高興興在網(wǎng)上選中一份新加坡的工作，還跟前同事炫耀新公司的公寓條件。廣告模特安娜因?yàn)楸粺o良小作坊盜印照片，一不小心成為色情廣告代言人，老板二話不說就把這位原本備受寵愛的員工給開了，她轉(zhuǎn)身便投入了一位女性朋友的懷抱，主動要求跟隨其前往海外工作。如果說這兩位的所作所為是因?yàn)樨澬?，那恐怕任何一個對高薪工作心有向往的人，都逃脫不了這樣的嫌疑。

再來看看片中最大的受害人顧天之，作為一個家底殷實(shí)、碩士畢業(yè)、感情穩(wěn)定、前途大好的四有青年，就跟突然中了喪尸病毒似的，被網(wǎng)頁彈窗小廣告一路牽著鼻子走，理智毫無征兆地一夜清零，寧愿相信陌生人提供的內(nèi)幕，也不愿聽從身邊人的勸阻，在網(wǎng)絡(luò)中越賭越大，最后不惜盤算起自家房子和奶奶的積蓄。我真想問問這位啥也不缺的高材生，恁這是圖啥呢？不甘心日子過得太平靜？

影片的創(chuàng)作在相當(dāng)程度上顯得有些割裂，一方面遵循現(xiàn)實(shí)情景，一方面卻脫離現(xiàn)實(shí)邏輯，用類型片手法拍攝現(xiàn)實(shí)題材的分寸感逐漸迷失。 影片的反轉(zhuǎn)，在于安娜通過打手阿才（孫陽 飾）的幫助逃出生天，從而有了后面一系列的成功破案。且不說阿才這種突然良心發(fā)現(xiàn)的惡人在現(xiàn)實(shí)中出現(xiàn)的可能性有多大，畢竟這可是冒著主動送人頭并被一鍋端的風(fēng)險(xiǎn)，這種浪漫火花的突兀閃現(xiàn)，幾乎瞬間破壞掉影片前半段建立的寫實(shí)基調(diào)。

稍微看過一些被詐騙到緬北園區(qū)的現(xiàn)實(shí)案例便知道，要逃出那樣一個法外之地，幾乎只能以肉身相搏，或是進(jìn)行利益交換，女性要想全身而退更是難上加難。至于最后一眾被騙者在境外被祖國警方成功解救的結(jié)局，就當(dāng)是我們所有人對此類悲劇的美好期望吧。

《孤注一擲》的導(dǎo)演申奧一向偏愛現(xiàn)實(shí)題材，他第一部為人熟知的電影是《受益人》（2019），由大鵬和柳巖主演，影片故事同樣取材自社會熱點(diǎn)話題——?dú)⑵掾_保。男人為了替兒子治病，陰謀設(shè)計(jì)跟他同樣在底層掙扎的網(wǎng)絡(luò)女主播，先同對方結(jié)婚，再謀劃害死對方，以此騙取作為受益人的保險(xiǎn)理賠。影片原本也可能抵達(dá)對人性之惡、信任危機(jī)的真實(shí)觸及，但最后這出底層互害的現(xiàn)實(shí)內(nèi)涵還是被導(dǎo)演扭轉(zhuǎn)成了一個良心發(fā)現(xiàn)的愛情故事。導(dǎo)演或許不明白，既然手握如此有力的現(xiàn)實(shí)題材，就沒人期望通過它來體驗(yàn)一場愛情，這無異于是指東打西。

放眼今夏熱鬧的暑期檔，憑借現(xiàn)實(shí)題材大賣的電影還有《消失的她》和《八角籠中》，目前票房分別為35億與21億，可見觀眾對此類題材的偏愛。這并不難理解，現(xiàn)實(shí)題材總是與生活息息相關(guān)，直接關(guān)系到人的切身利益，那些在現(xiàn)實(shí)中積壓已深的情緒，需要找到疏導(dǎo)的出口。

《八角籠中》劇照

《消失的她》講述了一位窮苦家庭出身的男人，與富家女孩結(jié)婚后，為了償還巨額賭債，殺死妻子好繼承她的遺產(chǎn)。故事雖然翻拍自蘇聯(lián)老電影《為單身漢設(shè)下的陷阱》，但因契合近年好幾起惡性殺妻案件引發(fā)的社會情緒，上映后很快激起熱烈的兩性話題討論?！栋私腔\中》則改編自真實(shí)事件，一位中年男人為了幫一群山里的留守兒童尋找出路，把他們帶到俱樂部練習(xí)格斗，參加職業(yè)比賽，為此不惜傾家蕩產(chǎn)。熱血的底層奮斗理想在中國市場永遠(yuǎn)不缺觀眾，導(dǎo)演王寶強(qiáng)的逆襲人生也與電影形成緊密的互文，多少有為號召票房出上一把力。

令人遺憾的是，《孤注一擲》與《消失的她》一樣，止步于對社會議題的表面探討，從而喪失了深入真正重要問題的機(jī)會。《消失的她》將人性的墮落簡單粗暴地歸為出身差異，把罪惡的發(fā)生錯位地構(gòu)筑在女性的感情觀之上，進(jìn)一步加深了大眾本就帶有偏見的階層觀和兩性觀。非但沒有切入現(xiàn)實(shí)，反而離現(xiàn)實(shí)主義應(yīng)有的表達(dá)越來越遠(yuǎn)。《孤注一擲》則更像是一個表達(dá)含混、立場割裂的產(chǎn)物，一味沉迷于對觀眾獵奇心的迎合和滿足，而置罪惡背后更加普遍的病灶于不顧，將一個本該掀起廣泛共情、切實(shí)關(guān)注的題材，變成了一次性消費(fèi)的快餐。

或許，真正對現(xiàn)實(shí)題材感興趣的創(chuàng)作者，都應(yīng)該回頭再看看迄今中國影史最成功的現(xiàn)實(shí)題材商業(yè)電影《我不是藥神》，它對人物真正困境的展現(xiàn)，絕不是靠姿勢各異的賣慘來吸引眼球，片中情與法的沖突令人深感無奈，人人都是某種系統(tǒng)或結(jié)構(gòu)中的困獸，看病難的問題刺痛了所有人的神經(jīng)。如果僅憑現(xiàn)實(shí)題材的熱度來消費(fèi)大眾的情緒，恐怕它也難逃被人迅速遺忘的命運(yùn)。