巴爾蒂斯（Balthus，1908－2001）不喜歡甚至拒絕現(xiàn)代藝術(shù)。他說："我不是一個(gè)現(xiàn)代畫家，我一點(diǎn)沒有當(dāng)代氣息"。他的畫如他所言，是在“創(chuàng)造出一種可以傳遞事物之神并表現(xiàn)我所見到的現(xiàn)實(shí)之美的繪畫”。

巴爾蒂斯是孤獨(dú)的人。他的孤獨(dú)與我們常常經(jīng)歷的不被理解的孤獨(dú)不同，他的孤獨(dú)來源于他對自我存在的認(rèn)識。既，他意識到了自我，卻并不了解自我。他繪畫正是為了了解自我而做的努力。巴爾蒂斯說：“我一直在我的畫里確認(rèn)自我，結(jié)論是：我不存在”。

巴爾蒂斯出生于1908年（閏年）的2月29日。波蘭貴族之后。全名是巴爾塔薩·克洛索夫斯基·德洛拉（Balthazar Klossowski deRola）。巴爾蒂斯這個(gè)名字是詩人里爾克(Rilke, 1875-1926)為他起的筆名。巴爾蒂斯的父親埃里?！た寺逅鞣蛩够撬囆g(shù)史家、畫家，他研究法國畫家杜米埃。母親巴拉迪娜是一位畫家。巴爾蒂斯的父母把自己的住宅辦成了巴黎有名的藝術(shù)沙龍。畫家波納爾、維亞爾（Edouard Vuillard，1968－1940）、德朗（Andrb Derain，1880－1954）等都是他家的好友。

雕塑家賈柯梅蒂（Giacometti，1901－1966）是巴爾蒂斯的朋友，他畫室的墻上沒有任何裝飾，只有一張發(fā)黃的賈柯梅蒂舊照片。巴爾蒂斯年輕時(shí)和賈柯梅蒂一道，從巴黎坐車去瑞士伯爾尼，拜訪克利（Paul Klee，1879－1940）。巴爾蒂斯和賈柯梅蒂在伯爾尼的郊外停了下來，歇腳休息。他倆一邊喝著泉水，一邊談?wù)撍囆g(shù)，不知不覺地耽擱了與克利約會的時(shí)間，又坐車返回了巴黎。倆人還曾去參觀蒙德里安（Piet Mondrian，1872－1944）的畫室，但巴爾蒂斯說，"他（蒙德里安）的觀點(diǎn)使我們尤為震驚，這是藝術(shù)末日的開始，在這個(gè)技術(shù)世界里，藝術(shù)已經(jīng)沒有立足之地了"。

巴爾蒂斯認(rèn)為："繪畫只能產(chǎn)生于一個(gè)特定的氛圍，這種氛圍今天已經(jīng)不再存在了。這就像把某人打發(fā)到沙漠里，讓他在那里種植果園。我們的時(shí)代不能結(jié)下藝術(shù)之果，它走向了末路，夢想已經(jīng)結(jié)束了。"他對當(dāng)代所有的東西都抱著懷疑的態(tài)度，甚至對它們感到厭倦。在他眼里，"我們生活的時(shí)代令人惡心，缺乏藝術(shù)，沒有美感"。他十分反感現(xiàn)代藝術(shù)強(qiáng)調(diào)自我實(shí)現(xiàn)的傾向，主張藝術(shù)家必須是服務(wù)于大自然的工匠，藝術(shù)家應(yīng)該想盡一切辦法，使自己勝任于這個(gè)合乎倫理道德的任務(wù)。

1934年，他首次在皮埃爾畫廊舉行個(gè)人畫展，引起了相當(dāng)反響，尤其是他著名的《吉他課》，在當(dāng)時(shí)一度輿論大嘩，一直被認(rèn)為是色情繪畫的典范。

1940年他從駐摩洛哥退役后，定居在瑞士，但是仍然經(jīng)常去巴黎。當(dāng)時(shí)他對戲劇特別感興趣，最喜歡的作曲家是莫扎特。同當(dāng)時(shí)的許多名畫家一樣，他也嘗試為劇院設(shè)計(jì)服裝和布景，1948年，他曾經(jīng)參與加繆的《戒嚴(yán)》的舞美設(shè)計(jì)，并與這位存在主義結(jié)下深厚的友誼。加繆喜歡他所營造的世界，他認(rèn)為巴爾丟斯的人物有一種凝固的美感，說他的人物就像被某種魔法固定住了似的。

1961年，法蘭西文化部長馬爾羅推薦他出任法蘭西學(xué)院羅馬分院的院長，進(jìn)駐著名的美第奇別墅。這座別墅是法國著名藝術(shù)家的搖籃，畫家安格爾曾經(jīng)當(dāng)過院長，作曲家帕遼茲曾在此度過1年多光陰。但是興沖沖而來的巴爾丟斯一到羅馬就失望了，他說，“當(dāng)我抵達(dá)的時(shí)候，一切是如此破敗不堪，以致于我立刻給部長先生打電話，要求解除我的職務(wù)。但是他極力挽留，同時(shí)給我提供預(yù)算，讓我能夠隨心所欲地修葺。”有了馬爾羅的支持，巴爾蒂斯一心一意要恢復(fù)美第奇別墅的榮光。他首先請工匠修復(fù)舊建筑，然后又收集了許多古代繪畫的品作為走廊和樓梯的裝飾，他甚至派人去鄉(xiāng)間打探，購買了許多舊家具。在他的整治下，美第奇別墅煥然一新，不再是以前人們眼中的各種妖艷女子出入其間的學(xué)生公寓，而儼然成為一位聲名顯赫的藝術(shù)家大使的官邸，來造訪的客人都是各流派藝術(shù)。他的任期雖然是7年，但是他最后待了15年，一直到1977年他為了能夠安靜地繪畫，而要求卸任回到瑞士。

他的畫作也很少出現(xiàn)在藝術(shù)市場上，通常剛剛完成，就被朋友和收藏家們買走了。自從1934年首次舉辦展覽時(shí)發(fā)生的《吉他課》丑聞之后，巴爾蒂斯只舉行過為數(shù)極少的幾次展覽，1966年在裝飾藝術(shù)博物館舉行首次回顧展，1983年在蓬皮杜中心舉行再一次回顧展，并因此奠定級地位。此外就是僅有的幾次國外展覽，1984年在紐約大都會博物館舉行畫展，1996年在馬德里和羅馬舉行巡回展。在他90多年的人生里，雖然勤奮作畫，但是完成的畫作只有區(qū)區(qū)350幅，而畢加索的畫作數(shù)目則超過3萬幅。

2001年2月17日巴爾蒂斯在木屋家中與世長辭，終年92歲。2001年9月9日，巴爾蒂斯迄今為止最大的回顧展在開幕。

一位有電腦的學(xué)者某一天問我：“你為什么要畫畫？”

我回答說：“我的繪畫是某種祈禱，因?yàn)槲沂莻€(gè)信徒?！?/strong>

他問：“祈禱者的視覺表現(xiàn)的是什么？”

我回答說：“或許是繪畫吧。“

我們停止了談話。

——Balthus 巴爾蒂斯

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