文 | 尢尢????

在最近熱播的劇集里，匯集了郝蕾、宋丹丹、劉奕君、張國強等一眾實力演員的《熟年》，正在憑借獨樹一幟的中年氣質拿捏觀眾。

劇中，郝蕾飾演的張春梅在外人眼里簡直擁有著完美人生：兒子以優(yōu)異的成績考上重本；老公倪偉強（劉奕君 飾）則是大學教授、博士生導師，事業(yè)有成風頭正健；她自己在雜志社擔任副主編，而且還有望再升一級，可以說是有房有車有存款。但在婆婆的壽宴上，丈夫偉強卻“離家出走”了……隨著中年危機的爆發(fā)，《熟年》里暗含危機的父母愛情也幾近地呈現(xiàn)在了觀眾面前。

可以看出，現(xiàn)如今家庭劇中的父母愛情除了直接贅述危機，還能以看似完美的表象，包裹住實則已經(jīng)一地雞毛的半路人生。這不禁讓人思索，在中年人的生活中探討愛情，還能玩出多少花樣。畢竟在這個Z世代當?shù)赖某绷髡Z境下，中年人的愛情故事仿佛也“不再主流”了。

乘著《熟年》的東風，就讓我們來看看，所謂的父母愛情是如何在當下自處的，它還能被Z世代觀眾接受嗎？

01

父母愛情，十年長跑

今年是《父母愛情》開播九周年。作為一部高口碑國民劇，海軍軍官江德福（郭濤 飾）與富家小姐安杰（梅婷 飾）之間，五十年風雨同舟、相濡以沫的感情的確感動了幾代人。他們在共同克服了出身的差異、文化程度的懸殊、生活環(huán)境的惡劣以及特殊時期的生存困境之后，成為了愛人、家人、戰(zhàn)友。

從他們的身上觀眾們能夠看到，現(xiàn)實生活里那些從不在孩子面前談情說愛的父母，也曾在年輕時有過對于感情的思索，對于愛情的追求。在這種設定下，父母愛情的模板仍然是傳統(tǒng)男主外女主內設定下的共同奮斗，男子漢當家作主、賢妻良母操持家務，這都是理所當然。

但隨著女性意識崛起、育兒壓力愈發(fā)明顯，包含著雌競宮斗和社會刻板印象的婆媳劇、剩女題材等不再是大眾的主要興趣所在。與之相伴，家庭劇中的嚴父慈母也開始變了模樣。大家開始嘗試打破傳統(tǒng)男強女弱的局面，甚至去探討讓男性回歸家庭的可能性。比如圍繞孩子教育展開父母身份對調的《虎媽貓爸》，以及后續(xù)幾年里陸續(xù)得到市場認可的《小歡喜》《小別離》《小舍得》《少年派》等一系列都市家庭劇。

它們通常以子女教育作為主視角，于細枝末節(jié)中建構父母形象。但在這一過程中，父母之間的關系不再局限于男主外女主內，反而包含了家庭主夫、離異喪偶等多種狀態(tài)，熒幕面孔也從單一模式向著多群像轉變。

對于這一時期來說，家庭主婦回歸職場、獨立女性自由戀愛、提高父親角色的參與度等設定成為流行。給予長期囿于家庭負累下的女性話語權和重新出發(fā)的力量，是讓熒幕上的男女平等甚至是女強男弱受到歡迎的關鍵所在。

但所謂父母愛情，歸根結底是兩性關系，始終需要追求的是一種動態(tài)平衡?！缎∶艏摇分校瑒⑿∶簦ㄖ苎?飾）和陳卓（黃磊 飾）自由戀愛的氛圍，讓開放式的結合成為中年人愛情的另一種可能。

而正在熱播的都市劇《熟年》，也在離家出走的丈夫倪偉強和勉力維持體面的妻子張春梅之間，解構著看似穩(wěn)定、一成不變的中年愛情。這種讓男性主動脫離家庭、走出舒適區(qū)的敘事手法，更是打破了傳統(tǒng)影視作品和現(xiàn)實認知中對于兩性關系的理解與構建。

可見在這十年間，父母愛情經(jīng)歷了男主外女主內的傳統(tǒng)概念，在女性崛起、男女平等、女強男弱的進步語境下穿行，眼下又朝著開放式戀愛和男性覺醒等方面繼續(xù)探索，變化肉眼可見。

02

人設刻畫，更重自我

在父母愛情的關系轉變中，雙方人設的變化是讓故事實現(xiàn)創(chuàng)新的基本框架。所以要想講好女性覺醒的話題，也必須讓女性角色的更新先行一步。

《父母愛情》里，出身優(yōu)渥的安杰不顧家庭反對，選擇“下嫁”窮小子江德福的做法，其實并不符合當今社會對于女性的期待。尤其在步入婚姻之后，安杰逐漸被柴米油鹽和家長里短淹沒，曾經(jīng)對于文學與浪漫的渴望，也逐漸替換成了養(yǎng)兒育女的平淡生活，這確實是父權背景下大多數(shù)傳統(tǒng)女性的真實寫照。

但隨著女性意識的崛起，觀眾們也逐漸意識到兩性平等的重要性，并希望看到女性也可以為自己而活，因此像安杰這樣的人設不再作為主要形象出現(xiàn)。取而代之的，是在事業(yè)上有著一番作為，對于個性成長和家庭生活敢于表達和追求的女性角色，尤其在兩性關系里，她們不再以對方為核心，更加關注自我。這類形象也為當時渴求更多機會的中女們提供了就業(yè)機會，現(xiàn)在放眼望去，中女們幾乎人人演過獨立女性。

站在這種變化對立面的，是男性角色在主流審美流變過程中的迷茫和探索。如果說《父母愛情》里郭濤扮演的江德福，代表著我們記憶中“威嚴如山、不茍言笑、羞于談愛”的父輩；那“上得廳堂、下得廚房”的黃磊和佟大為，便是一段健康平等的夫妻關系里的賢內助，和孩子心中平易近人的好爸爸。

不可否認的是，后者在一定程度上為女性走出家庭找尋自我價值提供了不少助力。但隨著女性紅利的再度釋放，女性群像、雙女主等題材涌現(xiàn)，部分作品對于男性角色的創(chuàng)作卻開始走入死胡同，不是用出軌來女性反抗，就是喪失人格魅力缺乏情緒價值，可以說是工具化明顯。

為了避免這種現(xiàn)象，創(chuàng)作者們也意識到了，男性角色的覺醒同樣勢在必行。比如，《我們的婚姻》里便刻畫了一個習慣了讓對方付出、大男子主義根深蒂固的丈夫盛江川（佟大為 飾），是如何在妻子沈彗星（白百何 飾）的反抗下，逐漸意識到家庭分工、互相尊重的重要性，最終直面自己既得利益者的身份、放手追求個人價值的權利，實現(xiàn)另一種個人成長。

而在《熟年》里，劉奕君飾演的倪偉強則為眼下流行的女強男弱打破了一扇窗。他以離家出走的方式對抗妻子張春梅的事無巨細，試圖擺脫所謂的“PUA”來為自己尋求精神上的自由。雖然這種行為的合理性，引發(fā)了部分觀眾的討論，但也確實從側面反映了創(chuàng)作者對于男性覺醒和形象立體化的思考，以及對傳統(tǒng)父母愛情中兩性關系和地位主導的再定義。

03

小結

對于現(xiàn)實主義題材來說，人物的落地是創(chuàng)作過程中必須考慮的關鍵。但受制于時代的局限性，中年角色的刻畫，很難不融入一些“不合時宜”的元素。所以即便當下我們對于兩性關系的討論已經(jīng)進入了一個相對進步的階段，但仍然無法全部套用在父母愛情的創(chuàng)作里，任由其被前衛(wèi)和先鋒填滿。

不過，適當?shù)膭?chuàng)新永遠可以帶來不一樣的視角，激發(fā)更深層的討論，而在這之中吸收到的經(jīng)驗和教訓，又能夠助推內容創(chuàng)作走向良性循環(huán)，這對于影視創(chuàng)作而言無疑是有益而無害的。