原標(biāo)題：華語院線十八禁，好猛，好瘋

馬上，11月25日，今年我們最期待、或者說近幾年來最期待的華語片之一，曹保平導(dǎo)演的《涉過憤怒的?！肪鸵嫌沉恕?/p>

相信大家也注意到，在首映禮之后，這部片的口碑就已經(jīng)爆了。

我們也很喜歡，很想推薦給大家。

雖然在走進(jìn)電影院以前，已經(jīng)對它抱有很高的預(yù)期，但還是沒有想到，看過之后它還能遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出我們的預(yù)期。

很意外，很驚喜，甚至可以說很震撼。

這種震撼一方面來自于影片的文本。它有很多值得聊的地方，很大的解讀空間。接下來我們也會在盡量不劇透的前提下，跟大家聊聊。

另一方面，震撼也來源于影片本身，那種非常強(qiáng)烈的情緒。

或許也可以這么說，我們已經(jīng)太久太久，沒有在一部華語片里，看到這么強(qiáng)，這么瘋、這么極致的情緒了。

以至于在看過這部電影之后，我也很久沒辦法走出這部電影，片中的許多畫面都不斷地縈繞在我眼前。

而其中令我印象最深刻的、或許也最能為這部電影作為注解的一幕，還是黃渤所飾演的父親老金，像一條被曝曬的、肚皮發(fā)白的魚，獨自坐在漁船上。

他抬頭四顧，只有一片茫茫的海。沒有此岸，沒有彼岸，只有他自己。他孤立無援。

這是憤怒的海，也是虛無的海。憤怒的盡頭，只有虛無。

老金是一名漁民，為了供女兒金麗娜在日本讀書，終日在海上操勞。

他們很久沒有見面，再見面時女兒已變成一具尸體。她在異國他鄉(xiāng)失蹤，被找到時身中17刀，死得很慘。

這個時候，充斥在老金心中的，大概是巨大的迷茫，無數(shù)個無法解答的疑問。

女兒為什么會死，還死得這么慘？

她是學(xué)壞了嗎，是外面的世界太亂了嗎。她談了男朋友，連對方家長都見了，可是根本沒有告訴過自己。

誰該為他女兒的死負(fù)責(zé)？

名校男朋友玩弄他女兒的感情。男朋友的媽媽有錢有勢，卻養(yǎng)出了這樣的小雜種。

小雜種明明是最大的嫌疑人，就是沒有人來抓他。老金一路眼睜睜地看著他從日本逃回國，還打算逃去德國。

辦案要講程序，就是要等?？墒抢辖鸬膽嵟荒艿?，他的恨不能等。

問題太多，那就不去想，不要回答。他心里有一個巨大的空洞，只有暴力和仇人的血，可以將它填滿。

影片的前半段，是一個結(jié)構(gòu)非常經(jīng)典的“為女復(fù)仇”敘事。

黃渤所飾演的底層漁民老金，只身帶著一把刀，闖進(jìn)一個更光鮮亮麗的階層。

他要殺的男孩家境優(yōu)越，被事業(yè)有成的母親所庇護(hù)。

周迅所飾的母親景嵐，表面有多么體面優(yōu)雅，實則行事就有多么狠厲果決。她清楚自己的兒子是個壞種，但她就是要無條件保護(hù)他。沒有人能從她身邊將她兒子奪走。

孤注一擲的父親，遇上了母狼般的母親，兩人棋逢對手，從最開始的言語試探，到后來的爭鋒相對、招招見血，都非常精彩。

我尤其喜歡的是這段交鋒：周迅飾演的母親景嵐急于脫身，將黃渤飾演的父親老金鎖在地下室里。她只想攔住他，不想把事情鬧大，誰知道對方為了阻止她兒子逃脫，竟選擇了一種最不怕死的、接近于玉石俱焚的方式。

那一刻，景嵐站在樓梯上望著對方。

她的眼里寫著震驚、畏懼和動容。

她知道自己不僅在看一個瘋子，也是在看一名父親。他愿意為他的孩子付出一切，這種瘋狂，絕不亞于她對她的孩子。

在那一個短短的瞬間，他們形成了一種仇人的和解。

所謂的階層、財富、一切的社會身份標(biāo)簽，都變得不再重要了。他們只是一個瘋狂的父親，和一個絕望的母親。

或許也是在那一刻，景嵐意識到了，這場仗老金可能會輸，但她也不會贏。

他們只能兩敗俱傷。

《涉過憤怒的?！方^不是一部“復(fù)仇”，因為從一開始你就知道，在現(xiàn)代社會里，老金這種血債血償式的復(fù)仇方式很難行得通。

隨著劇情的發(fā)展，現(xiàn)實也的確在他面前鑄成一道高墻。

他的敵人究竟是誰？是景嵐的反社會兒子，是景嵐所代表的階層，還是講求程序和公平的現(xiàn)代司法體系？

可能不止于此。冥冥中有另一種力量在阻止著他，也推動著他。走向毀滅，也走向真相。

但無論如何，他必須付出一切，毫無保留，甚至于將自己的血肉都變成炸藥，才有可能走下去，走到最后。

很少有華語片能做到這種程度的極致。極致的憤怒，極致的復(fù)仇。

從這個層面上來說，雖然它無法給你提供一種打臉的，但也制造了另一種“爽”，一種極致的宣泄和發(fā)瘋。

影片所講述的，是玉石俱焚，不死不休的憤怒和瘋狂。借由老金這個角色，影片表達(dá)了一種巨大的憤怒，它之所以如此強(qiáng)烈，就因為它無法反抗、無處宣泄。

而影片的“狠”就在于，它從不試圖去追求一種虛假的和解。因為這個時代根本沒有和解，很多人之間的關(guān)系就是不死不休。他和景嵐的關(guān)系是不死不休，他和他女兒的關(guān)系、甚至于他和他自己的關(guān)系，都是不死不休。

老金的身上沉積著這個時代的情緒，一種無來由也無法被回答的憤怒。

其實如果電影拍到這里，我已經(jīng)會覺得很棒了。

但這部電影之所以這么讓人驚喜，最狠的一點就在于，影片的憤怒最后竟指向了自身。老金反抗的是自己，他的敵人也變成了自己。

“為女復(fù)仇”只是故事的第一層核，繼續(xù)挖下去，會發(fā)現(xiàn)影片真正想要講的，是對于原生家庭的反思，對于父親這個角色的反思，甚至于說是審判。

而這就涉及到了故事的另一條主線：父親對于女兒的發(fā)現(xiàn)。

這本身就是一個很悲哀的隱喻。

似乎老金從來都沒有真正看到自己的女兒是誰。他供她讀書，將她養(yǎng)大，卻對她的精神世界一無所知。只有在女兒死了之后，他才開始試圖去理解她。

直到最后，明白女兒為什么死，他才知道她一直是如何活著。于是女兒從敘事的客體，變成了自我的主體，她不再只是一個被復(fù)仇的符號。她的世界在關(guān)閉之后，以撕裂的形式向老金打開。她的痛，終于變成了老金的痛。

由此出發(fā)，老金也終于認(rèn)清了自己作為父親的失職和無能。

他愛她的女兒嗎？應(yīng)該是愛的。像所有的東亞父母一樣，他覺得自己是為了女兒而活著，為了女兒每天在漁船上風(fēng)吹雨曬，為了女兒舉刀對向他人。

但如果真的愛他的女兒，他為什么永遠(yuǎn)都不在場？

他為什么會缺席她的成長，為什么會看不到她被其他男人傷害，為什么會沒有接到那個至關(guān)重要的電話？

他是真的太愛她，才選擇為她復(fù)仇。

還是不敢回答這些問題，不敢面對這些錯誤，才舉起手中的刀？

與之相對應(yīng)的，則是景嵐對兒子的愛。

老金永遠(yuǎn)缺席，景嵐則永遠(yuǎn)在袖手旁觀。老金看不到他的女兒在被人傷害，而景嵐明知道兒子在傷害別人，卻從不去糾正他。

她包容他，放縱他，讓他不需要為任何的錯誤承擔(dān)后果。她愛她的兒子嗎？應(yīng)該也是愛的。

但正是她親手織就的巢，困住了她的兒子，讓他永遠(yuǎn)無法成長。她過于旺盛的，強(qiáng)悍的愛，讓他變成了一個虛弱的，無法共情的，無法理解愛與傷害的怪物。

所以，這也是這部電影很厲害的地方。它讓一個父親，去對抗一個母親。它讓你看到了兩種殊途同歸的錯誤和兩種有毒的愛。

他們都同樣地愛自己的孩子，但最終他們的愛以不同的形式變成了暴力，也制造了一對悲劇的產(chǎn)物。

兩個不完整的孩子，在異國他鄉(xiāng)相遇。或許他們也嘗試過治愈彼此，但治愈也是一種能力，他們從未學(xué)會，就只能互相傷害。愛的暴力演變成了一種遺傳的厄運。

最終，復(fù)仇作為敘事的主體，本身也被消解掉了。復(fù)仇、或者憤怒，他們本來就只是虛無的。

從最開始老金的為女復(fù)仇，就不過是一種徒勞無功的自證。因為女兒已經(jīng)不在了，血債血償是一種宣泄，是對于他自身父權(quán)的權(quán)威和尊嚴(yán)的捍衛(wèi)。

但說到底，這些能證明什么呢？能彌補(bǔ)什么呢？他的女兒已經(jīng)死了。從死亡的那一刻起，一切都沒有意義了。

復(fù)仇，并不是他的女兒所需要的，而是他需要的。只是到最后，老金終要明白，復(fù)仇也不是他需要的。

在不敢將刀對向自己的時候，他將刀指向了別人?？墒撬荒芴?。他終要面對自己的怯懦和無能。

無論在女兒活著、或是她死了的時候，他都是一個失職的，無能的父親，也僅此而已。

暴力不能替代愛。而虛偽的愛、有毒的愛，本就是一種暴力。

許許多多的東亞家庭里，都上演著這樣以愛為名的傷害。這是原生家庭的病，更是整個東亞社會的病。

第一次有人敢于揭開東亞父母以愛為名的遮羞布。

從沒有哪一部華語片這樣審判過父親。

我也相信，很久以來，我們都在等待著這樣一部華語片。

這的確是一部十八禁電影，但震撼的不是尺度，更是對于現(xiàn)實的揭露，對于三觀的顛覆。

我們生活在一個折疊的世界，被許許多多種扭曲的現(xiàn)實包圍著，這里面不僅有美好的現(xiàn)實，歌舞升平的現(xiàn)實，也有無法被回應(yīng)的現(xiàn)實，無法去挽回的現(xiàn)實。

既然如此，那就不要和解。去承認(rèn)它，撕裂它。

這個時代已經(jīng)有太多的假面，只有《涉過憤怒的海》是一把刀，一場火。它會刺痛你，淹沒你。