很多人大概都想象過這樣的假設題：如果你有殺死一個人的權力，那么你會讓誰去死？

答案可能是歷史長河中的奸臣或是惡人，可能是新聞事件中的加害者，還有可能是真實人生中的具體的人。

前兩者是容易抉擇的，但真正要殺死一個真實人生中的普通人，仍然會有一個道德的高墻，普通人很難翻過去，能夠直接踏平高墻的就成為了滅霸。

金泰梨主演的韓劇《惡鬼》，講的就是這么一個惡念的邊界的故事。

（以下涉及劇透。）

玄異設定下的人性故事

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《惡鬼》的編劇是曾經(jīng)執(zhí)筆《信號》《王國》等爆款劇的金銀姬，她的特色就是運用超現(xiàn)實元素，打造驚險懸疑的故事情節(jié)，最終講的是人性。

目前看來，《惡鬼》也是這樣的架構。

故事的開始，具散影的父親在與惡鬼的拉鋸中失敗，以看似的方式失去了生命。家人和警方都沒有感覺到異常，具散影的奶奶給了她一個古老的發(fā)帶，這是具散影父親留下的遺物，曾特意叮囑一定要交給女兒具散影。

這個發(fā)帶成為了具散影噩夢的開始。

一名民俗學家廉海上找到她，想通過她，知道她父親對惡鬼的研究成果，卻發(fā)現(xiàn)這個女孩的影子有些不對勁——她已經(jīng)被惡鬼附身。

廉海上教授告訴具散影，每當她對一個人產(chǎn)生了討厭的念頭，惡鬼就會殺死這個人。惡鬼通過滿足具散影的欲望，從而不斷侵入人的身體，直到吞噬這個人。

疲于生活的具散影，并不相信這種超現(xiàn)實的說法。可是幾天過后，她得知那個騙走了具散影和媽媽的錢的詐騙犯，竟然爬上高樓，扔掉了自己所有的錢，然后縱深一躍跳了下去。到這里，她還并未意識到事情的嚴重性，甚至心里可能還有一絲報仇雪恨的爽感。

但事情越來越不可收拾，具散影住在閨蜜家時，被一幫中學生，于是就追了出去，豈料被他們逃脫了。

具散影原本不以為意，卻發(fā)現(xiàn)這幫中學生一個個意外死亡了。

她開始意識到，確實有一雙無形的手，在解決那些讓她生出了惡意的人?？墒牵呱⒂坝智宄刂?，中學生們是無辜的，自己對他們的確產(chǎn)生了厭惡，但不是想要了他們的性命。

具散影感到內(nèi)疚，她想去解決這件事，卻發(fā)現(xiàn)，這些中學生的背后，藏著非常慘烈的人倫故事。

第三集的故事也是如此，看起來有惡鬼作祟，但整個事件，仍然是人在作怪。

一個真的存在鬼怪的電視劇，前三集講了三個死亡事件，但其中兩個都是人為的，它們穿插在其中，無非是要道出“人比鬼更可怕”的道理。

與金銀姬之前的作品相比，如此安排，過于急切地想要表達劇集的主題，仿佛是在生硬地講道理，顯得刻意許多。

而且，這兩個表現(xiàn)人性的案件也并不那么深入，雖然聚焦了虐待兒童和年輕人陷入借貸困境，但其實都是許多熱門韓劇的萬金油題材，而金銀姬在《惡鬼》里表現(xiàn)這些事件的時候，只是淺嘗輒止，至于為什么會有虐待兒童的事件，年輕人為什么會陷入借貸困境，這些問題并沒有得到進一步的探討。

目前《惡鬼》只更新了三集，但基本已經(jīng)可以看到后續(xù)的劇情安排：具散影被惡鬼吞噬以及驅鬼，將會是故事的主線，而在他們尋找解決方法的路上，他們還會遇到不同的事件。

如果真是如此的話，這部劇的后續(xù)可能會比較乏力，一方面，故事主線是講人心的惡念如果被放大，就會被吞噬掉，這個故事范式已經(jīng)被交代得很清楚了，解開謎團還需要更生動的民俗內(nèi)容；

另一方面，這些衍生事件似乎意思不大，客觀上又占據(jù)了主線任務的篇幅，整體看起來會有些拖沓。

中式恐怖的韓式代餐

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《惡鬼》對鬼怪世界有一些基本的設定，譬如惡鬼的形象是炸毛的，惡鬼取你性命的方法，是先敲門，如果你打開了那扇門，那么就通向了惡鬼的世界，它便可以控制你，直到你殺死自己。

這部戲的畫面并不會太恐怖，比如在開門的瞬間，它并不會給你來一個猛鬼特寫的暴擊，但是它會不斷拉長這個開門的過程，慢慢地磨得你感到恐慌。

這一點其實是傳統(tǒng)恐怖片的現(xiàn)代化，它披著傳統(tǒng)鬼怪的殼子，模擬的是都市獨居人突然聽到敲門聲的心理震顫。

還有一個設定是，具散影看到惡鬼的渠道是鏡子。

一開始，具散影并不能通過鏡子看到惡鬼；然后，惡鬼卻在具散影趴在桌上的時候，緩緩從鏡子里站起來了。

后來，具散影突然在馬路上的凸面鏡里，看到了死去的中學生。

再到后來，觀眾會在看起來稀松平常的對話場景里，突然發(fā)現(xiàn)電梯的深處，有一個白色的影子。

這種逐步的心理戰(zhàn)，比大殺四方的血腥場面，可怕多了。

其實金銀姬的許多作品，與我們以前熟悉的中文作品都有相通之處?！缎盘枴废駱O了2004年TVB拍攝的劇集《隔世追兇》，《王國》的底子實際上是傳統(tǒng)的中式僵尸片。

2014年的網(wǎng)劇《靈魂擺渡》也是用通往冥界的擺渡，來講人性的故事。不過在之后的2015年，“建國以后不能成精”的限制出臺，玄異元素難以出現(xiàn)在內(nèi)地現(xiàn)代片里。

分別在2014年、2016年、2017年上映的民國題材院線恐怖片《京城81號》《魔宮魅影》《京城81號2》，也在一陣熱鬧之后，沒有了后來者。

如今，中式恐怖僅在中國、中國香港和部分東南亞地區(qū)有所保留，今年大火的臺劇《不良執(zhí)念清除師》以及臺片《關于我和鬼變成家人的那件事》，其實也都是中式玄異的繼承。

以金銀姬為代表的韓國創(chuàng)作人，把這類傳統(tǒng)寫成了爆款，打造成為了韓國類型片的代表性片種。

不過，比起讓金銀姬名聲大噪的《信號》和《王國》，《惡鬼》像是金銀姬在創(chuàng)作《王國》第三季的空隙里，應電視臺需求，打造出來的一個行貨。

純熟的敘事方式、萬金油的社會題材、有一定號召力的電影咖，保證了一定的可看性，但已經(jīng)出現(xiàn)疲態(tài)，缺乏新鮮感了。

作者丨李慧慧

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編輯丨 李慧慧 排版丨石頁

「注：本文部分圖片來源于豆瓣及網(wǎng)絡，

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