文 | 工野
編輯 | 工野

陳思誠監(jiān)制，崔睿、劉翔導(dǎo)演，朱一龍、倪妮領(lǐng)銜主演的《消失的她》，早于春季，便獲北京國際電影節(jié)天壇獎最佳影片的提名，如今一舉奪得今年端午檔的票房冠軍，在上映五日內(nèi)達(dá)到11億票房，截至6.28日，內(nèi)地總票房預(yù)測為33億。

同樣是以東南亞為背景的犯罪類型片，這次，陳思誠有望打破其監(jiān)制的《誤殺》所創(chuàng)下的票房紀(jì)錄，在改編和本土化的懸疑路線上越走越遠(yuǎn)。

或許陳思誠并非超凡的原創(chuàng)者，但從《唐人街探案》系列到《誤殺》系列，再到這次的《消失的她》，從發(fā)掘改編文本到貼合本土的時(shí)代語境，他無疑證明了自己是當(dāng)下中國電影工業(yè)內(nèi)難能可貴的整合者，在業(yè)內(nèi)調(diào)度資源，而在銀幕上調(diào)動觀眾的情緒。

這一局，陳思誠不僅尋覓到最具戲劇性的文本，也不止齊集朱一龍和倪妮這樣魅力和演技兼?zhèn)涞目ㄋ荆匾氖?，他讓懸疑類型片觸碰到女性話語和性別敘事這一時(shí)代命題。

然而，與票房冠軍相對應(yīng)，《消失的她》還面臨著口碑危機(jī)，包括豆瓣評分6.7以及諸多指責(zé)其“吃性別紅利”的批評。票房和口碑的分裂，既指向觀眾群體的分層，亦說明電影在敘事和美學(xué)策略上的利與弊。

本片一方面試圖為國產(chǎn)懸疑類型開拓新的敘事維度，另一方面它的爭議代表了商業(yè)電影人所面臨的更為深遠(yuǎn)的叩問：影像該如何娛樂觀眾，又該如何再現(xiàn)性別問題？

01
爽點(diǎn)的翻轉(zhuǎn)

《消失的她》改編自90年代的蘇聯(lián)電影《為單身漢設(shè)下的陷阱》，以一樁妻子失蹤案作為懸疑框架，最終討論了兩性關(guān)系的脆弱和虛偽。在漢化的過程中，電影強(qiáng)化了懸疑感和戲劇性，一層又一層地鋪設(shè)謎題。通過不斷尋找線索、解決小謎題，來不斷剖開人物關(guān)系，最終在抽絲剝繭后，讓主人公面具之下的善惡本質(zhì)得以揭曉。

復(fù)古的寶麗來照片、梵高畫作、潛水用具，劇作在編織情節(jié)時(shí)善于使用這些小巧卻不失精確的物件線索，一邊引導(dǎo)觀眾沉浸于迷局中，跟隨人物的腳步入局；另一方面，它們又有著障眼法的功能，明面上代表著夫妻關(guān)系中的浪漫，真相大白時(shí)則露出殘酷的一面。

全片的故事就是一個(gè)套層的雙重謎題，同時(shí)這更是一次對國產(chǎn)電影觀影慣例的挑戰(zhàn)，通過敘事視點(diǎn)和敘事動作能動性在性別上的轉(zhuǎn)移，成功“誘騙”觀眾進(jìn)入迷宮之中。

影片開頭，映入眼簾的便是東南亞熱帶小島，朱一龍飾演的何非正在焦灼地尋找自己消失的妻子李木子，他還面臨著簽證到期這一戲劇性設(shè)置。妻子何以消失，這是全片鋪設(shè)的第一個(gè)謎題。

第二天，何非醒來發(fā)現(xiàn)身邊竟然躺著一個(gè)陌生女人，她聲稱自己就是他的妻子。何非還發(fā)現(xiàn)，包括手機(jī)、照片和監(jiān)控錄像等媒體記錄，都證明文詠珊所飾演的陌生女子就是自己苦苦找尋的妻子?！罢婕倨拮印睅砹说诙€(gè)謎題，同時(shí)也成為了全片最大的迷局。

很快，何非遇到了倪妮所飾演的本地金牌律師陳麥，并請求她幫助自己找到妻子、破解真假妻子背后的真相。在電影敘事的傳統(tǒng)觀念中，陳麥這一女性角色便是“助手”，一般而言，助手會協(xié)助男性主人公完成戲劇任務(wù)與實(shí)現(xiàn)其欲望和追求，在敘事上只是點(diǎn)綴。

接下來，編劇故意讓“妻子消失”和“真假妻子”兩個(gè)謎題混為一談。陳麥對何非講了一個(gè)發(fā)生在東南亞的妻子離奇失蹤案，“畸形秀”的都市傳說不僅將“找尋境外犯罪團(tuán)伙”偽裝成敘事的主要任務(wù)，更增添了詭異迷離的懸疑氛圍。故事便追隨男主人公解開謎題的腳步而進(jìn)展，由男性視點(diǎn)占據(jù)敘事主導(dǎo)。

隨著人物的記憶不斷重現(xiàn)在銀幕上，觀眾的印象開始被校準(zhǔn)，而謎底也逐漸揭曉。在影片的后半部分，何非的面具落下，他承認(rèn)自己的動機(jī)不純。他從一開始就是妻子失蹤的始作俑者，他是嗜賭渣男，婚姻于他不過是利益索取的道具。殺妻設(shè)局、唯利是圖的何非被暴露，完成了第一個(gè)謎題的揭曉與反轉(zhuǎn)。

緊接著，影片迎來第二次反轉(zhuǎn)：觀眾被告知原來“身后的黃雀”是陳麥，她真實(shí)身份是李木子的閨蜜沈曼，而“真假妻子”騙局是一次“girls help girls”的復(fù)仇。

沈曼也搖身變?yōu)槿罹哂心軇有缘慕巧Ｓ捌淖詈笫宸昼娨渤蔀槿罡吖獾臅r(shí)刻，在一連串昭示沈曼和李木子的友誼以及她如何組織團(tuán)隊(duì)編排大戲的蒙太奇中，敘事從男性視點(diǎn)翻轉(zhuǎn)到女性力量上，女性情誼和女性力量被推到聚光燈之下。這無疑也是最觸及觀眾爽點(diǎn)的部分。

換言之，《消失的她》是在拿性別視點(diǎn)做游戲。影片的大部分時(shí)間是在男性視點(diǎn)下推進(jìn)懸念，而試圖通過結(jié)尾的精華設(shè)置來與當(dāng)下的社會情緒進(jìn)行對話。現(xiàn)實(shí)中女性話語權(quán)的爭奪成為主要的時(shí)代命題，而兌現(xiàn)到銀幕上則是敘事權(quán)的爭奪。

何非被扭轉(zhuǎn)為卑劣又無情的渣男，而婚姻被戳破為一場一廂情愿的受騙，對他的聲討和復(fù)仇，實(shí)則指向了在諸多社會現(xiàn)象背后，人們對于性別不平等的憤懣以及對兩性關(guān)系的不信任。正如不少觀眾走出影院后，感慨電影一方面滿足了“厭男”的銀幕想象，另一方面又打破了“戀愛腦”的幻想。

隨著女性的自我意識不斷崛起，傳統(tǒng)敘事模式也將不斷被質(zhì)疑和顛覆，在這一方面，《消失的她》無疑是一次在商業(yè)上成功的開創(chuàng)性實(shí)驗(yàn)。它證明了，觀眾也愿意選擇讓女性力量在銀幕上顯現(xiàn)。

02
作為商業(yè)符碼的感性與感官

獲得高票房的同時(shí)，《消失的她》在輿論場中依然面對著包括敘事策略在內(nèi)的諸多爭議，這也顯示出電影應(yīng)該如何處理敘事元素、應(yīng)該如何與大眾現(xiàn)實(shí)互動的疑問。

而陳思誠的編織手法未必精巧過人，卻是相當(dāng)于娛樂性和商業(yè)性的，是訴諸于感官與情感的。他更樂于調(diào)動觀眾的感性層面，并在道德判斷中激起共情的心理，這也導(dǎo)致電影在戲劇事件的連貫性和邏輯性上略顯疏忽和粗糙。

就如沈曼用B超照片來指責(zé)何非，這又是一個(gè)劇作上的情感點(diǎn)，既想要讓觀眾愈發(fā)確信男主人公的卑鄙，又企圖以生育話題來暗示婚姻關(guān)系破碎后的悔恨。但這一設(shè)置卻與前面女性反轉(zhuǎn)、女性崛起的姿態(tài)相割裂，在邏輯上也難以自?。喝绻钅咀討言械脑挘€能入海潛水嗎？

這些細(xì)節(jié)設(shè)置的疊加，很容易會撼動反轉(zhuǎn)策略所代表的女性主體性立場，從而再使得不少觀眾質(zhì)疑創(chuàng)作者的立場。因而，盡管在最后十分鐘，倪妮所飾演的角色被推到前景，但縱觀全片，這仍然是由男性的行動所牽引的故事。

換句話說，女性角色的展現(xiàn)依舊是相當(dāng)受限的。哪怕設(shè)置再繁雜，敘事策略的成功恐怕也難以再了。

在劇作上是非理性的漏洞遺留，對應(yīng)在視聽上，則是強(qiáng)調(diào)感官的美學(xué)。

本片的兩位導(dǎo)演崔睿和劉翔，他們和《誤殺》系列的兩位導(dǎo)演相似，皆是陳思誠提攜的新人導(dǎo)演。他們都有著海外工作的經(jīng)歷，崔睿更曾是在好萊塢體系里待過的從業(yè)者，他們都為本片帶來流暢平滑的鏡頭表達(dá)。

而這其實(shí)也更為體現(xiàn)出陳思誠近年來的主要策略：一方面尋找一種更大眾更順滑的影像語言，另一方面又試圖和更為專業(yè)化的制作標(biāo)準(zhǔn)接軌。本片的視聽語言未必算是精雕細(xì)琢，但至少仍是相當(dāng)連貫。

快速率的剪輯，滿溢的音樂，色調(diào)上則是以鮮艷和明亮來營造一種東南亞的異域氛圍。諸如，樹林追逐時(shí)大片的綠，酒吧中的逼仄與狹窄，沙灘燭火旁的暖紅色調(diào)。明艷的色彩與梵高畫作這一重要線索產(chǎn)生互文，這均是商業(yè)電影的匠心所在。

而另一方面，本片的美學(xué)也有陳舊和保守的傾向，一些抒情段落也難以匹配彰顯女性力量的話題指向。文詠珊飾演一角，赴往燭光晚餐時(shí)的奇觀段落，鏡頭聚焦在她的長裙上，試圖用“蛇蝎美女”的陳規(guī)來吸引人眼球。

而身穿白裙的李木子在沙灘漫步的這個(gè)看似夢幻的片段，也遭到不少觀眾的詬病，它展現(xiàn)出的是一中在男性視角下的浪漫童話——這原本應(yīng)是電影所要顛覆的東西。當(dāng)這個(gè)浪漫的柔光想象再次出現(xiàn)在片尾的彩蛋時(shí)，也難怪部分觀眾反感。因?yàn)檫@也代表了創(chuàng)作者立場的動搖不定。

從《唐探》系列、《誤殺》系列到《消失的她》，陳思誠屢屢將舞臺搬到東南亞，也使得東南亞成為“陳思誠宇宙”的一塊想象的飛地。

正是因?yàn)樗h(yuǎn)離我們所處的社會現(xiàn)實(shí)，它才能夠擁有上演無限戲劇性的可能，但同時(shí)，它也無可避免地征兆出這些戲劇性或許終究是離地的想象。

或許不夠徹底、或許不夠貼地，也或許不夠完美，《消失的她》還是讓銀幕敘事產(chǎn)生微小卻可見的轉(zhuǎn)移，讓屢遭壓抑的女性話題浮現(xiàn)。但更重要的是，《消失的她》讓更多觀眾走入電影院，或許還將帶動國產(chǎn)類型片的新發(fā)展。因?yàn)椴还苋绾危娪敖K究是屬于電影院，也是屬于大眾的。

-THEEND-

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