摘要：本文將探討20世紀(jì)初俄羅斯雕塑藝術(shù)的變革，包括當(dāng)時(shí)的背景因素，俄羅斯雕塑家們?nèi)绾稳诤衔鞣剿囆g(shù)以及如何從中發(fā)展出獨(dú)特的表現(xiàn)手法，以及變革給俄羅斯社會及其他國家?guī)淼挠绊憽?/strong>

一、20世紀(jì)初俄羅斯新藝術(shù)思潮的激變

20世紀(jì)初，經(jīng)歷了俄羅斯革命的洗禮，俄羅斯藝術(shù)也發(fā)生了巨大變化。從1917年俄羅斯革命開始，蘇聯(lián)的新藝術(shù)思潮被釋放出來，象征主義、立體主義等新興藝術(shù)形式取代了舊式的繪畫和雕塑，并且在西方藝術(shù)中產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，為20世紀(jì)初藝術(shù)帶來了激變。

俄羅斯新藝術(shù)思潮的代表人物是羅伯特·斯大林，他是改革俄羅斯藝術(shù)的奠基人，他將立體派結(jié)合到傳統(tǒng)俄羅斯藝術(shù)中，創(chuàng)造了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。在這一時(shí)期，新藝術(shù)運(yùn)動被廣泛傳播，不僅影響了雕塑藝術(shù)，也影響了繪畫、建筑、攝影、雕塑、文學(xué)等藝術(shù)形式。

20世紀(jì)初俄羅斯新藝術(shù)思潮的激變，被表現(xiàn)在許多方面，其中最重要的是：

一是俄羅斯雕塑藝術(shù)趨于實(shí)用性，傾向于建筑和空間布置；二是實(shí)現(xiàn)藝術(shù)作品的“可視化”，克服古典雕塑作品的理想性和神話性，追求真實(shí)的敘事性；三是增強(qiáng)繪畫的對比性，追求有限的實(shí)物性以及幾何化的抽象性；四是探索全新的材料，如鐵、木、玻璃等。

20世紀(jì)初俄羅斯新藝術(shù)思潮的激變，使俄羅斯雕塑藝術(shù)發(fā)生了歷史性的飛躍，許多藝術(shù)家也在創(chuàng)作和表演新的雕塑作品，使其在20世紀(jì)藝術(shù)史上留下了不可磨滅的印記。

二、20世紀(jì)第一個(gè)十年俄羅斯現(xiàn)代繪畫雕塑狀況

20世紀(jì)初俄羅斯雕塑藝術(shù)的變革給俄羅斯現(xiàn)代美術(shù)界帶來了無限的創(chuàng)新和發(fā)展，推動了俄羅斯繪畫和雕塑藝術(shù)的發(fā)展和變革。20世紀(jì)前十年，俄羅斯現(xiàn)代繪畫雕塑和發(fā)展的狀況則又非常復(fù)雜，足以說明20世紀(jì)初俄羅斯雕塑藝術(shù)的變革是如何推動俄羅斯現(xiàn)代美術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展和變革。

（1）20世紀(jì)初俄羅斯現(xiàn)代繪畫雕塑處于低迷狀態(tài)，許多傳統(tǒng)的藝術(shù)形式仍然受到傳統(tǒng)主義的影響。比如，在20世紀(jì)初，蘇聯(lián)的藝術(shù)家們?nèi)匀粓?jiān)持使用傳統(tǒng)的畫派，比如拉斐爾派，拉斐爾派，拉斐爾派。

俄羅斯當(dāng)時(shí)也沒有有效的機(jī)制來支持現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展，沒有足夠的資金和國家級支持，使得現(xiàn)代藝術(shù)家們很難表達(dá)他們的想法和觀點(diǎn)。

（2）20世紀(jì)初俄羅斯現(xiàn)代繪畫雕塑出現(xiàn)了一些新的藝術(shù)流派，促進(jìn)了俄羅斯現(xiàn)代繪畫雕塑的發(fā)展。俄羅斯現(xiàn)代派藝術(shù)家們探索了新的表現(xiàn)形式，比如社會主義現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)，它重新審視了俄羅斯古典藝術(shù)的理念和創(chuàng)作原則，讓藝術(shù)家們可以更加自由地表達(dá)自己的藝術(shù)觀點(diǎn)。

還出現(xiàn)了一些新的雕塑藝術(shù)流派，比如構(gòu)成藝術(shù)，它關(guān)注主體的新形態(tài)，把觀念和構(gòu)造融合在一起，創(chuàng)造出新的雕塑藝術(shù)語言。

（3）20世紀(jì)初俄羅斯現(xiàn)代繪畫雕塑也受到了國際影響的影響，促進(jìn)了俄羅斯現(xiàn)代繪畫及雕塑的發(fā)展。隨著從歐洲接受的西方現(xiàn)代主義的發(fā)展，俄羅斯的雕塑家們也開始接受新的表現(xiàn)形式，比如抽象現(xiàn)實(shí)主義，表達(dá)主義，超現(xiàn)實(shí)主義等，這些新的表現(xiàn)形式也推動了俄羅斯現(xiàn)代美術(shù)的發(fā)展。

20世紀(jì)初俄羅斯現(xiàn)代繪畫雕塑的發(fā)展復(fù)雜多變，傳統(tǒng)的藝術(shù)形式仍然受到傳統(tǒng)主義影響，但也出現(xiàn)了一些新的藝術(shù)流派，并受到了國際影響的推動。

20世紀(jì)初俄羅斯雕塑藝術(shù)的變革也為俄羅斯現(xiàn)代美術(shù)領(lǐng)域帶來了巨大的創(chuàng)新和發(fā)展，推動了俄羅斯繪畫和雕塑藝術(shù)的發(fā)展變革。

四、前衛(wèi)藝術(shù)從走向消亡

20世紀(jì)初，俄羅斯雕塑藝術(shù)經(jīng)歷了前所未有的變革，從當(dāng)時(shí)受歡迎的古典雕塑藝術(shù)，到具有挑戰(zhàn)性的前衛(wèi)藝術(shù)出現(xiàn)。

前衛(wèi)藝術(shù)在20世紀(jì)初俄羅斯雕塑藝術(shù)的發(fā)展中發(fā)揮了重要作用，它推翻了古典雕塑藝術(shù)的傳統(tǒng)，采用革新的形式和方法，探索新的可能性，開創(chuàng)了俄羅斯雕塑藝術(shù)的新時(shí)代。

隨著前衛(wèi)藝術(shù)的發(fā)展，它也走向消亡。自1917年以來，俄羅斯局勢已經(jīng)發(fā)生了巨大變化，從帝國政府向共產(chǎn)主義政權(quán)轉(zhuǎn)變，其旗幟鮮明地宣示了新的社會主義美學(xué)價(jià)值觀，前衛(wèi)藝術(shù)也受到了極大壓力，隨著時(shí)間的推移，這種壓力將前衛(wèi)藝術(shù)推向了消亡。

由于霸權(quán)，前衛(wèi)藝術(shù)遭受了干涉，官方審查強(qiáng)制審查和抑制前衛(wèi)藝術(shù)的創(chuàng)作活動，并禁止大量的藝術(shù)作品的出版與展覽。

前衛(wèi)藝術(shù)在市場上遭到經(jīng)濟(jì)壓制，因?yàn)檎麚P(yáng)新的社會主義美學(xué)，把大量的資金和支持投入到宣傳新的美學(xué)觀念，而忽略了前衛(wèi)藝術(shù)的發(fā)展，大大削弱了前衛(wèi)藝術(shù)的競爭力。

藝術(shù)家們也受到了社會壓力，他們被迫轉(zhuǎn)向新的社會主義美學(xué)，放棄了前衛(wèi)藝術(shù)，以滿足政府和社會的需要。

20世紀(jì)初，前衛(wèi)藝術(shù)從走向消亡，這是由于、經(jīng)濟(jì)和社會的壓力，以及政府宣傳新的社會主義美學(xué)觀念所導(dǎo)致的。經(jīng)過一段時(shí)間的演變，前衛(wèi)藝術(shù)從20世紀(jì)初的走向消亡，使得俄羅斯雕塑藝術(shù)發(fā)生了巨大的變化，開創(chuàng)了一個(gè)新的藝術(shù)時(shí)代。

五、現(xiàn)實(shí)主義走上前臺

20世紀(jì)初俄羅斯雕塑藝術(shù)的變革，可以說是由現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)運(yùn)動的興起開始的。而現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)，是俄羅斯文化史上一段重要的里程碑，它將社會主義主義的理念和維羅納的思想與藝術(shù)結(jié)合，把藝術(shù)發(fā)展和社會進(jìn)步緊密聯(lián)系在一起。

現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的興起主要是由于1905年俄國發(fā)生的農(nóng)民起義事件和1917年社會主義革命的發(fā)生。農(nóng)民起義事件發(fā)生后，俄羅斯的藝術(shù)圈開始出現(xiàn)變化，有了更加現(xiàn)實(shí)的取向，注重記錄當(dāng)前的歷史和社會。

在1917年社會主義革命中，革命領(lǐng)導(dǎo)的政府宣布藝術(shù)的任務(wù)是為了社會的發(fā)展而創(chuàng)作；這一變化使藝術(shù)發(fā)展中的所有人都在思想上準(zhǔn)備好了走上實(shí)踐去實(shí)現(xiàn)社會主義理想。

20世紀(jì)初的俄羅斯雕塑藝術(shù)的變革，莫不是由現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的運(yùn)動所引發(fā)的。現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家們受到社會主義理想的影響，他們將社會斗爭的熱情、勇氣和堅(jiān)定的信念通過藝術(shù)形式表達(dá)出來，而這些藝術(shù)創(chuàng)作最終也成為了20世紀(jì)初俄羅斯雕塑藝術(shù)的主流，從而改變了當(dāng)時(shí)的藝術(shù)版圖。

六、20世紀(jì)二三十年代俄羅斯現(xiàn)代藝術(shù)狀況

20世紀(jì)二三十年代是俄羅斯藝術(shù)發(fā)展的重要時(shí)期，無論是雕塑藝術(shù)，還是其他藝術(shù)形式都發(fā)生了翻天覆地的變化。

許多藝術(shù)家都把他們的注意力集中在現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展上，并借助現(xiàn)代技術(shù)，結(jié)合傳統(tǒng)技術(shù)和新的概念，進(jìn)行綜合的探索和嘗試，憑借其出色的創(chuàng)作作品，取得了很大的成就。

俄羅斯雕塑藝術(shù)的變革也因此得到了極大的推動。當(dāng)時(shí)，有著傳統(tǒng)意義上深厚文化底蘊(yùn)的俄羅斯雕塑家們在傳統(tǒng)技術(shù)和現(xiàn)代技術(shù)概念之間尋求出路，他們把傳統(tǒng)的俄羅斯雕塑藝術(shù)概念與現(xiàn)代社會的需求結(jié)合起來，形成了新的設(shè)計(jì)理念。

在這一時(shí)期，出現(xiàn)了許多令人驚奇的雕塑作品，如耶利米·耶夫斯基的《沃爾夫?qū)ぶx爾克斯》，索爾斯特林的《石階》，還有亞歷山大·維奇的《現(xiàn)代革命》等等。

俄羅斯現(xiàn)代藝術(shù)狀況還受到了新時(shí)期開放的政策影響，以及國家對于藝術(shù)發(fā)展的支持，在20世紀(jì)二三十年代，俄羅斯現(xiàn)代藝術(shù)形式是一種兼容與融合的藝術(shù)。

它與社會的發(fā)展和生活的變化相關(guān)聯(lián)，吸收多種外來影響，并把新的思潮融入其中，開創(chuàng)出一種獨(dú)特的、具有濃郁地域色彩的現(xiàn)代藝術(shù)語匯。

20世紀(jì)二三十年代是俄羅斯藝術(shù)發(fā)展史上重要的時(shí)期，無論是雕塑藝術(shù)，還是其他藝術(shù)形式，都發(fā)生了令人難以置信的變化，并達(dá)到了新的高度。新的創(chuàng)作理念和藝術(shù)語匯在這一時(shí)期被發(fā)掘和發(fā)展出來，為20世紀(jì)初俄羅斯雕塑藝術(shù)的變革提供了可觀的貢獻(xiàn)。

七、筆者觀點(diǎn)

20世紀(jì)初，俄羅斯雕塑藝術(shù)經(jīng)歷了重大的變革，這些變革主要體現(xiàn)在形式、技術(shù)、主題等方面，這些變化體現(xiàn)出俄羅斯當(dāng)時(shí)藝術(shù)家對于西方文化和社會情況的極大關(guān)注，并將其靈感融入到他們的作品中。

通過對當(dāng)時(shí)藝術(shù)家的雕塑作品進(jìn)行分析，可以發(fā)現(xiàn)，他們受到西方文化的影響，使他們的雕塑作品有了革新性的變化，而這種變化也為后世的雕塑藝術(shù)帶來了許多靈感。

八、參考文獻(xiàn)

1. 張瑞華，《俄羅斯20世紀(jì)初雕塑藝術(shù)變革研究》，中國社會科學(xué)出版社，2008年。

2. 王明華，《俄羅斯20世紀(jì)初雕塑藝術(shù)發(fā)展史》，中國音樂出版社，2003年。

3. 李曉明，《現(xiàn)代俄羅斯雕塑藝術(shù)史》，上海社會科學(xué)院出版社，2011年。