《消失的“她”》成功成為又一部高票房爛片

作者：李嘯天

端午過(guò)后，北方提前進(jìn)入暑天，天天熱成狗，哪也去不了，唯有電影院可以去消暑。

如果，這個(gè)時(shí)候電影院里有值得一看的影片，那票房一準(zhǔn)不會(huì)差。

剛好，這樣的狗屎運(yùn)，就被《消失的“她”》撞到了。

端午檔四部影片，《消失的“她”》《我愛(ài)你》《別叫我“賭神”》《八角籠中》，其實(shí)品質(zhì)都不怎么樣，但也都不是爛片，整體上中規(guī)中矩。非要選一部能看的，那就只有《消失的“她”》了。

精通于商業(yè)類(lèi)型片的陳思誠(chéng)，在失敗的《外太空的莫扎特》之后，終于收復(fù)了失地，大賺了一把。目前看，《消失的“她”》票房直奔30億去了。

如果面對(duì)這樣高的票房，還非要說(shuō)這部片一無(wú)是處，那簡(jiǎn)直是。票房是一張一張電影票堆起來(lái)的，那么多人進(jìn)電影院去看了，總不能說(shuō)所有人都是傻叉吧。

這里存在一種撕裂。資深的影迷，或者懸疑迷們，因?yàn)榭吹枚嗔耍?jiàn)多識(shí)廣，都會(huì)覺(jué)得《消失的“她”》是一部爛片，而且是非常爛的那種。但是，對(duì)于不怎么進(jìn)電影院去看電影的觀眾來(lái)說(shuō)，又會(huì)覺(jué)得《消失的“她”》實(shí)在是太棒了，故事的反轉(zhuǎn)與角色的大起大落，非常過(guò)癮。最主要的是，好懂，看了就會(huì)明白，不存在燒腦現(xiàn)象。

它不像《信條》那樣燒腦，甚至不如《無(wú)雙》，就是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的故事，反轉(zhuǎn)的情節(jié)也好理解，觀影門(mén)檻極低。然后，就成功吸引了不怎么常去電影院看電影的人，成功將票房拉高了。

就好像，拼汐汐剛一出來(lái)的時(shí)候，很多人都瞧不起它，覺(jué)得它太low了?？墒牵聪珔s成功抓住了下沉市場(chǎng)，將之前不怎么網(wǎng)購(gòu)的農(nóng)村及中老年人，成功變成了網(wǎng)民，成功使用起了網(wǎng)購(gòu)，開(kāi)始體驗(yàn)現(xiàn)代化的生活。然后，又因?yàn)檫@些原本沉默的大多數(shù)的體量足夠大，拼汐汐火了，不僅成功活了下來(lái)，還發(fā)展成為了商業(yè)巨頭。

《消失的“她”》也是如此，它成功盤(pán)活了潛在市場(chǎng)，至于存量市場(chǎng)，愛(ài)批就批去吧。

所以，《消失的“她”》能夠大賣(mài)，能夠火，是好事，沒(méi)什么值得批判的。起碼，它了市場(chǎng)，帶動(dòng)了更多的人進(jìn)電影院去看電影院了，這就是好事。

但話(huà)說(shuō)回來(lái)，起碼我們這個(gè)號(hào)，代表的是資深。作者是資深影迷，讀者相應(yīng)也是見(jiàn)多識(shí)廣的老影迷。

所以，批判的話(huà)，該說(shuō)還是要說(shuō)。而且，旗幟鮮明地說(shuō)《消失的“她”》就是一部爛片，而且是超級(jí)爛的那種。就好比，《月亮之上》大火，但不代表它就是一首好歌。爛片又能大賣(mài)，多了去了。

先來(lái)說(shuō)說(shuō)《消失的“她”》的故事吧。作為一部改編片，起碼在故事上還是有保障的。片方號(hào)稱(chēng)是翻拍自前蘇聯(lián)上映于1990年的電影《為單身漢設(shè)下的陷阱》。其實(shí)，好萊塢在1986年的《失蹤之謎》也是同一個(gè)故事。而且，溯源上去，出版于1940的美國(guó)《殺手的守護(hù)者》才是源頭，然后在1945年好萊塢根據(jù)拍攝了《沖突》。再然后，1960年法國(guó)人改編成了一個(gè)話(huà)劇版，就叫《為單身漢設(shè)下的陷阱》，大熱，甚至希區(qū)柯克還買(mǎi)了版權(quán)想翻拍，結(jié)果是沒(méi)拍成。所以說(shuō)，這個(gè)故事已經(jīng)被一再翻拍了，《消失的“她”》不過(guò)是其中的一部新版。按故事的走向，蘇聯(lián)版是一部喜劇片，歡樂(lè)的風(fēng)格于《消失的“她”》大不相同，大概率改編自《失蹤之謎》。但是，好萊塢版權(quán)體系很?chē)?yán)謹(jǐn)，而蘇聯(lián)電影的版權(quán)嘛，就很稀松了。所以，往蘇聯(lián)電影上掛靠，大概率是為了省錢(qián)。

由于故事太過(guò)于懸疑了，反轉(zhuǎn)的尺度也比較大，這里就不劇透了。

故事是一個(gè)好底子的故事，大熱天讓我推薦的話(huà)，我也是只推薦這一部去看一下的。

但是，別寄太大的期望，尤其是對(duì)于資深電影迷來(lái)說(shuō)。

對(duì)于懸疑片的類(lèi)型，西班牙電影《看不見(jiàn)的客人》，印度電影《調(diào)音師》，再加上陳思誠(chéng)主導(dǎo)的《誤殺》，已經(jīng)給中國(guó)觀眾上過(guò)了課，而且效果不錯(cuò)?！断У摹八薄啡绻鐜啄晟嫌常烙?jì)效果會(huì)更好，現(xiàn)在再上，實(shí)際上已經(jīng)失去了新鮮感。何況，故事并沒(méi)有超出前者們。

電影上映之后，專(zhuān)門(mén)找杜大將原作之一的《失蹤之謎》給看了，還拉上了知性的滄海老師一起云看片。

看完《失蹤之謎》之后，只會(huì)覺(jué)得《消失的“她”》更差。

《失蹤之謎》只是一部電視電影，拍完之后直接上電視，壓根沒(méi)資格進(jìn)院線(xiàn)，類(lèi)似于現(xiàn)在的網(wǎng)大。但就是這樣一部作品，還是能夠輕松碾壓《消失的“她”》。

首先，是演技?！断У摹八薄防镏挥兄煲积埖难菁歼€湊合，其他人全部不在線(xiàn)，爛的一批。倪妮完全是負(fù)分，壓根就壓不住場(chǎng)，根本沒(méi)有詮釋出來(lái)一位職場(chǎng)霸主的形象。靜態(tài)不說(shuō)話(huà)的時(shí)候，扮相上還行，但一做動(dòng)作，一說(shuō)話(huà)就露怯，馬上顯出一個(gè)毛毛糙糙的樣子來(lái)，非常不讓人信服。

其他角色，像杜江、文詠珊，則只是工具人，毫無(wú)個(gè)性可言，角色也沒(méi)有深度可挖，換成任何其他演員來(lái)演，也是一樣的。

只有朱一龍，在故事反轉(zhuǎn)之前，演的都還行，但是反轉(zhuǎn)之后的歇斯底里又用力過(guò)猛了，使得角色的前后分裂太大了，論深度沒(méi)有，全靠過(guò)度的演繹去刻畫(huà)角色，明顯過(guò)分了。

再說(shuō)故事，有必要介紹一下《失蹤之謎》。這部好萊塢版本的故事，發(fā)生在冰天雪地的一個(gè)小鎮(zhèn)上，被殺了的女人的尸體也在雪地邊上的一個(gè)懸崖下。這個(gè)背景被陳思誠(chéng)置換成了海邊，尸體也由雪地變成了海底。好萊塢故事最大的好處，在于它是兩個(gè)套，一個(gè)套是渣男在追查假妻子到底是誰(shuí)，到底要干嘛？同時(shí)，也在追查他到底都干了些什么？

《消失的“她”》里，第二個(gè)套實(shí)際上被淡化了，倪妮只是做了一個(gè)局，一起演了一場(chǎng)戲，目的是為了套出渣男的真話(huà)。

《失蹤之謎》可不是這么簡(jiǎn)單，它實(shí)際上是一個(gè)在逼瘋渣男的過(guò)程。因?yàn)樵腥绻槐槐频脑?huà)，是可以輕松拿拿妻子背后的巨額財(cái)富的?！断У摹八薄防?，渣男朱一龍缺少一個(gè)逐步入套的過(guò)程，也缺少逐漸崩潰逐漸失去底線(xiàn)的過(guò)程，而這個(gè)過(guò)程恰恰是讓渣男露出馬腳的過(guò)程。

倪妮做到局，實(shí)際上在推敲之下，實(shí)在是太假了，處處露出了馬腳，只是朱一龍沒(méi)有發(fā)現(xiàn)罷了。

朱一龍整個(gè)角色的心理建設(shè)失去了那種由最初的超級(jí)強(qiáng)大，到逐漸崩潰，最終崩塌的逆過(guò)程。

這也是故事反轉(zhuǎn)之后，朱一龍的表現(xiàn)太差的根本原因。劇本，本身就沒(méi)有寫(xiě)好。

剩下的，只能靠音樂(lè)，靠一驚一乍來(lái)嚇人了。

很多電影的角色發(fā)展走向，都是從弱小，然后在故事的發(fā)展中逐漸變強(qiáng)，最終完成蛻變。《失蹤之謎》是反方向的，做的局，是一點(diǎn)一點(diǎn)扒下主角的偽裝，直到最后成功實(shí)現(xiàn)。整個(gè)故事是非常流暢的，是合理的。

《消失的“她”》因?yàn)闆](méi)有《失蹤之謎》里神父一角的存在，缺少關(guān)鍵的串聯(lián)人物，于是整個(gè)故事只剩下了硬拗，缺少了變化，最終也就只能爛尾了，缺少撐梁柱，壓根就立不住。

唉，算了。