原標(biāo)題：探照燈書評人好書榜2023年度中文原創(chuàng)發(fā)布

探照燈書評人好書榜

2023年度中文原創(chuàng)書單

“探照燈好書”由閱文集團主辦，QQ閱讀、微信讀書、騰訊新聞協(xié)辦，探照燈書評人協(xié)會承辦。根據(jù)15位讀書人投票，每月評出10本中外類型、10本中外文學(xué)佳作、10本人文社科原創(chuàng)佳作、10本人文社科翻譯佳作。

我們致敬那些有“文學(xué)的美，思想的真，歷史的重，關(guān)注當(dāng)下，典雅敘事，優(yōu)美表達”，有創(chuàng)造力、想象力、探索性的好作品。

以下是2023年度中文原創(chuàng)，排名不分先后。

感謝這些作品的作者、責(zé)編以及出品和出版機構(gòu)。

BOOK REVIEW

探照燈好書評委 |張明揚（文史作家）

看過易小荷很多精彩的短篇非虛構(gòu)寫作，但當(dāng)她告訴我，她寫了一本長篇非虛構(gòu)時，還是再三確認了一下。

她回了四川老家一年，我一直以為她在休息和吃川菜，但她拿出了一本書，拿出了一本基于一整年田野調(diào)查的書。作家的，人類學(xué)的，記者采訪的，作為女性去共情女性的，現(xiàn)代史的，無論你如何定義這本書都可以。

看完這本書，才知道為何取名《鹽鎮(zhèn)》：她的家鄉(xiāng)是自貢的一座古老鹽業(yè)小鎮(zhèn)，但也是“如鹽一般凝固在時光里的小鎮(zhèn)”。

我很羨慕她，她已經(jīng)學(xué)會了用生命去寫作。

BOOK REVIEW

探照燈好書評委 |劉羿含（閱讀推廣人）

“當(dāng)你愛的人和你不喜歡的生活捆綁在一起 ”，會發(fā)生什么？與之前的姊妹集《在南方》以美國休斯敦為中心的地區(qū)為寫作背景不同，張惠雯所著最新短篇集《在北方》聚焦生活在美國北方、新英格蘭的中產(chǎn)華人的情感與婚姻現(xiàn)狀，以寬廣的文化視野、冷峻而憂傷的筆觸、老道的氛圍營造和細膩而層次豐富的心理描寫，精準呈現(xiàn)了異國他鄉(xiāng)的華人女性所面臨的情感、婚姻、育兒、文化差異等一系列問題帶來的窒息感、無助、絕望與孤獨。盡管這些中年女性深陷不同的生活漩渦，卻仍未放棄在親情、愛情和社會中尋求個體的獨立與自由，她們是勇敢的——哪怕僅僅在無望中對他人訴說內(nèi)心的渴望。推薦閱讀。

BOOK REVIEW

探照燈好書評委 |徐晨亮（《當(dāng)代》雜志主編）

《貓選中的人》是年少成名的80后作家朱婧重返文壇后的第二部集，收入近三年創(chuàng)作的十一篇短篇，延續(xù)前作《譬若檐滴》的方向，由獨屬于她自己的“細路秘徑”進入家庭倫理、親密關(guān)系、代際關(guān)系、自我意識、女性身份相互纏結(jié)的幽深內(nèi)里。典雅和緩的敘事腔調(diào)中，又隱藏著不竭好奇與執(zhí)拗信念，每每通過那些無聲波瀾，探析夜深時逼近我們的諸般難題，以裂痕、破綻和霉斑，確證我們與生俱來的懷疑與憂懼、軟弱與天真，以及身心的有限所催生出的對完整恒久之物的渴慕。朱婧無意用某種濾鏡把庸常生活渲染為戲劇化的“議題”，而是盡量壓低敘事聲調(diào)和色彩飽和度，像在靜物畫表層覆蓋一層素淡顏料，讓觀者不得不俯身湊近，以傾聽微芥之物間的回響。

BOOK REVIEW

探照燈好書評委 |何平（南京師范大學(xué)教授）

年輕有為的外科醫(yī)生傅睿是一個被制造的好兒子、好丈夫和好醫(yī)生?！稓g迎來到人間》是一部關(guān)于“中國好人”的，也是一部關(guān)于迷失和尋找——反思“中國好人”的。緣此，人間亦是荒原，人間清醒者即放逐荒原的孤獨者。從精神譜系識別，《歡迎來到人間》是中國現(xiàn)代文學(xué)起點的《狂人日記》的同路人。值此《吶喊》出版百年，《歡迎來到人間》啟發(fā)我們重審現(xiàn)代之為現(xiàn)代的本份和常識。

寫對畢飛宇而言就像解想象中早已自在地活著的“?！?。對畢飛宇而言，所謂敘事就像庖丁解牛，“解”的過程和結(jié)果就是結(jié)構(gòu)精確的顯影和顯形?！稓g迎來到人間》整部的敘事動力靠通向未知的能量和力量。文學(xué)就是文學(xué)，不是外在的歷史、社會學(xué)等等。長篇不僅有長度，也是勘探人心和整體把握世界的文體，《歡迎來到人間》是對其文體尊嚴的證明。

《推拿》十五年，畢飛宇攜長篇新作“來到人間”，一定有不少畢飛宇迷歡迎它來到人間。熟悉今天中國長篇生產(chǎn)周期的讀者都會知道，今年又是茅盾文學(xué)獎評獎年，是長篇出版相對較少的年份。這時刻就像一個峽谷地帶，《歡迎來到人間》如奔突的激流，它會召喚起讀者的強烈閱讀。

BOOK REVIEW

探照燈好書評委 | 徐晨亮（《當(dāng)代》雜志主編）

集《角色X》與長篇《暗子》已然勾勒出路魆作為白日造夢者的獨特面貌，新作《夜叉渡河》所收錄的中短篇，則進一步呈現(xiàn)出個人化的美學(xué)版圖：那些變形的屬于當(dāng)代人的欲望與恐懼、焦慮與躁動，南方潮濕燠熱氣息里滋生出的怪異故事，來源于卡夫卡、愛倫坡、舒爾茨乃至《聊齋》與歐洲邪典電影的駁雜養(yǎng)分……諸般元素交融為一種“怪誕性”——與其將“怪誕”界定為特定題材或風(fēng)格，不如說是一種看待世界的方法，用疏離的眼光讓我們對原本熟悉的世界產(chǎn)生陌異之感。在此意義上，路魆中以寓言與夢魘為材料的“幻想幾何學(xué)”，亦有來自現(xiàn)實經(jīng)驗與時代情緒的根脈。

BOOK REVIEW

探照燈好書評委 | 劉羿含（閱讀推廣人）

作為“第三代詩歌”的代表性人物，詩人、導(dǎo)演、作家韓東近幾年的創(chuàng)作重心放在中短篇上，《狼蹤》《幽暗》收錄了其中15個中短篇，是他闊別中短篇寫作20年后的全新回歸之作。這些作品篇幅克制，語言簡潔、情節(jié)精煉，有著獨特的節(jié)奏感，所涉及的主題都是再尋常不過的生活切片：生老病死，婚姻情感，親子，師生，朋友，人與寵物……瑣碎、樸素，夾雜人性人心的復(fù)雜與幽微，生活的混沌與晦暗。的閱讀代入感很強，相信讀者在閱讀過程中會忍俊不禁——這不正是發(fā)生在人們身上，無法回避的、一地雞毛的現(xiàn)實生活嗎？此外，我個人比較喜歡的是《狼蹤》中的《狼蹤》《大賣》《臨窗一杯酒》，以及《幽暗》中的《我們見過面嗎？》《兔死狐悲》《崢嶸歲月》，這其中白描知識份子結(jié)文起社、參加學(xué)術(shù)會議或吃喝聚會的數(shù)個場景，冷幽默與戲謔之感撲面而來，使得人時不時會心大笑。

BOOK REVIEW

探照燈好書評委 |何平（南京師范大學(xué)教授）

《孔雀菩提》收錄焦典的11篇短篇。我不反對讀者因為焦典是莫言的博士生而讀她的，但這只應(yīng)該是焦典和讀者相遇的起點，而不是全部。如果幾年前，北京師范大學(xué)因為聚集了莫言、余華和蘇童等家教授而被大家關(guān)注，現(xiàn)在應(yīng)該是焦典這樣的年輕寫作者以他們的文學(xué)實績證明大學(xué)文學(xué)創(chuàng)作教學(xué)的可能性和可行性。回到焦典的集《孔雀菩提》，以《六角馬》為代表，隱約在向中國古典的偉大傳統(tǒng)致敬，其敘事聲音將“我”隱藏于“我們”之中，一來有說書人的韻味，二來有一種比較隱蔽的整體的中國邊地地方性。但焦典不是一個敘事文學(xué)的復(fù)古主義者，而是以文學(xué)新血澆灌南方雨林的神與異，發(fā)明屬于青年一代的新文學(xué)。

BOOK REVIEW

探照燈好書評委 | 潘凱雄（評論家、中國作協(xié)委員會副主任）

《國王的游戲》是青年作家大頭馬最新的集，收錄其八篇極具個性的中短篇，打造了“游戲×”的全息沉浸式閱讀體驗。作者以豐沛想象與廣博知識，嚴密的邏輯推演和現(xiàn)實的深層省查構(gòu)筑出一個個與真實世界平行的虛擬世界。正是這種通過虛擬與現(xiàn)實的互文嵌套，歷史敘事與個人敘事的巧妙對接，并融入幻想、科幻、推想、懸疑等元素，創(chuàng)造出一個個極具沉浸感的、龐大且奇異的游戲世界，以此揭示虛擬世界與真實世界共同的邏輯基底。凡此種種，誠如著名作家畢飛宇在推薦語中所言：她“執(zhí)意要在短篇寫作上為我們開辟一條新路?！?/p>

BOOK REVIEW

探照燈好書評委 |楊早（中國社科院文學(xué)所研究員）

《撞空》是宥予的長篇處女作。書名的意思是主人公小河“突然朝著自己構(gòu)建的生活的邊界撞了一下，然而并沒有一個具體的邊界攔住他，只撞到一個空，慣性讓他一直滑落”。宥予的與眾不同，差不多是像契訶夫那樣“把文字丟來丟去”的寫法，這讓書中人物的世界顯得如此支離而真實，這個世界由廣州與河南老家的方方面面組成，別的人物進出其中，看似充實實則虛無，小河拒絕、自閉、遠離，以致像女朋友小港說的“你沒有生活”。這個世界里真正自在的唯有生與死，愛與恨，而生死愛恨必須在與食物、店鋪、工位與街道的碰撞中才得以展現(xiàn)。書寫著某種生活的邊界，構(gòu)成這條邊界的是虛空。

BOOK REVIEW

探照燈好書評委 | 徐晨亮（《當(dāng)代》雜志主編）

盧一萍這部以“亡魂”聲腔敘述的長篇《少水魚》，開啟于“新唐王國”第二任皇帝李宗羲“死而復(fù)生”之后的講述。“朕出身于一個貧苦皇帝家庭”，如此黑色幽默式的語氣奠定了的基調(diào)。隨后，眾多亡魂登場訴說，拼出一幅完整的長卷，從十九世紀初到二十世紀初，李氏家族幾代人，為創(chuàng)建“新唐王國”，從大巴山南麓流徙到長江流域，經(jīng)歷太平天國運動的烽煙，在東海一座荒島上繁衍生息，再沿著長江逆流而上，回到大巴山南麓的起點。

這部充分利用了虛構(gòu)的特權(quán)，雖有家族傳奇的外殼，卻不同于近年同類敘事，而是將百年間的與饑荒、流徙與愛情，注入溢出正史之外的框架。不過作者盧一萍終究是位曾行走于荒原之上的寫作者，《少水魚》看似荒誕，卻并不架空。青年作家董夏青青曾有個奇特的比喻，形容盧一萍是一個“入殮師似的作家”：“用他的文字，整飭那些因為時代、命運、欲望而受難的模糊面容，還遇難者尊嚴與體面……在被踐踏與毀壞過的生命跟前，許下拒絕遺忘和草草掩埋的承諾。這承諾，讓再卑微的生命，再血肉不清的死亡，都有了光。”《少水魚》的寫作依然建基于這樣的“承諾”，在此意義上，這是一部“亡魂書”，也是一部為了野草般卑微的生命而書寫的“安魂之書”。