原標(biāo)題：高葉魏大勛走紅、陳都靈丞磊上桌，2023年出圈配角演員盤(pán)點(diǎn)

搜狐娛樂(lè)專(zhuān)稿（林真心/文）2023年被稱(chēng)為“配角元年”。

無(wú)論在現(xiàn)實(shí)主義題材《狂飆》、文學(xué)性極強(qiáng)的懸疑題材《漫長(zhǎng)的季節(jié)》，還是一貫承載流量的古偶、現(xiàn)偶中，配角們的整體存在感極強(qiáng)，有些甚至熱度反超主演。

其中的“優(yōu)等生”，高葉、蔣奇明、陳都靈、魏大勛等，有人突破瓶頸迎來(lái)事業(yè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也有人“一角成名”，攪動(dòng)新生代演員格局。

轟轟烈烈的“上桌”、“掀桌”討論，促成了演員和觀眾的共同覺(jué)醒。過(guò)去一年間被反復(fù)驗(yàn)證的配角玄學(xué)，也在一定程度上挑戰(zhàn)著固化的影視創(chuàng)作思維。

當(dāng)我們?cè)谟懻摗芭浣浅鋈Α钡臅r(shí)候，我們討論的其實(shí)是影視行業(yè)的變革和升級(jí)。

2023年有哪些出圈配角？

此前，搜狐娛樂(lè)發(fā)布了《2023國(guó)產(chǎn)劇出圈配角》評(píng)選。歷時(shí)三日，共收到3049次投票，結(jié)果顯示，《長(zhǎng)月?tīng)a明》中的陳都靈、《長(zhǎng)相思》中的檀健次、《云之羽》中的丞磊、盧昱曉、田嘉瑞，以及《寧安如夢(mèng)》中的周峻緯，都獲得了大批觀眾及粉絲的認(rèn)可。

當(dāng)然，投票只是一個(gè)維度。

配角的出圈程度，也或直接或間接地體現(xiàn)在演員的熱度、話題度，以及商務(wù)和劇本邀約上。

陳都靈在《長(zhǎng)月?tīng)a明》《蓮花樓》《云之羽》播出后，已官宣8個(gè)商務(wù)；檀健次在《長(zhǎng)相思》播出后四個(gè)月內(nèi)，新增商務(wù)代言共13個(gè)；魏大勛靠《我的人間煙火》吸粉后，限時(shí)雜志銷(xiāo)量破9萬(wàn)，已達(dá)流量水平。

高葉在《狂飆》之后官宣的第一部大劇《正當(dāng)防衛(wèi)》，搭檔李云亮導(dǎo)演、賈東巖編劇，為一番領(lǐng)銜主演；丞磊以《云之羽》男二為躍升跳板，從短劇男主升級(jí)為大IP改編劇《錦月如歌》男主；盧昱曉出演正午新劇《小巷人家》，搭檔閆妮、李光潔、蔣欣這些實(shí)力派演員。

而在業(yè)內(nèi)人士看來(lái)，出圈與否也有不同的衡量標(biāo)準(zhǔn)。

編劇徐某告訴搜狐娛樂(lè)，《狂飆》對(duì)配角的塑造給了自己很多啟示?！耙?yàn)槲艺w關(guān)注的還是2023年現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作，尤其是《狂飆》。當(dāng)時(shí)在寫(xiě)一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義題材的劇本，看《狂飆》學(xué)習(xí)了一些技法，包括如何在單場(chǎng)戲中間寫(xiě)出新意、怎么去寫(xiě)這樣一個(gè)人物之間關(guān)系的變化?！?/p>

在《寧安如夢(mèng)》播出前，很少有人能想到中插廣告能出圈。

“我們公司內(nèi)部就《寧安如夢(mèng)》王星越的中插廣告火了這個(gè)事開(kāi)過(guò)會(huì)。培訓(xùn)的時(shí)候也內(nèi)部表?yè)P(yáng)學(xué)習(xí)，這個(gè)配角的商務(wù)真的很成功?！敝破薃lex透露道。

12月開(kāi)播的《鳴龍少年》，由丁黑執(zhí)導(dǎo)、張若昀主演，不少觀眾為品質(zhì)而來(lái)。而在劇集播出后，群像塑造收獲關(guān)注，主角團(tuán)之一的李燃和配角沈耀的故事線也吸引了許多圈層文化愛(ài)好者。

沈耀這個(gè)病嬌學(xué)霸的人設(shè)為演員成功吸粉，這其實(shí)是出乎編劇陳舒意料的?！熬巹F(tuán)隊(duì)創(chuàng)作的時(shí)候的確有期待過(guò)沈耀這個(gè)角色會(huì)有一些吸引力，但播出之后的狀況是真的沒(méi)有想到，因?yàn)楫吘惯@個(gè)角色還是塑造得有些極致，又是一個(gè)家庭條件優(yōu)渥的學(xué)霸，怕觀眾不去共情。”

在《鳴龍少年》的故事里，劇情主線是雷鳴和桑夏帶領(lǐng)11班經(jīng)歷高三最后一年，沒(méi)有太多的空間篇幅去寫(xiě)“桃李班一哥沈耀”的故事?！暗覀€(gè)人覺(jué)得就像沈耀這個(gè)名字一樣，但凡是他出現(xiàn)的部分，還是有一點(diǎn)閃耀的?！标愂嬲f(shuō)道。

看到劇粉質(zhì)問(wèn)編劇為何沈耀的戲份少、年級(jí)第一被降，她“反而挺開(kāi)心的”。“說(shuō)明真的有觀眾在關(guān)注沈耀，心疼沈耀吧。作為編劇，觀眾心疼你的角色，任何一個(gè)角色，對(duì)我們來(lái)說(shuō)都是有點(diǎn)成就感的。謝謝大家的心疼?！?/strong>

很多人把一些配角的出圈歸結(jié)為“玄學(xué)”。

但在影視行業(yè)諸多“玄學(xué)”背后，總能挖掘出深層次的緣由。

總結(jié)來(lái)說(shuō)，不外乎是劇本人設(shè)、演員努力、觀眾賞識(shí)三者結(jié)合形成的的天時(shí)地利人和。

通常情況下，內(nèi)容層面上的劇情和角色是一體的。正如《狂飆》大爆得益于一眾演員的精心演繹，默默鉆研角色的好演員也需依靠劇集爆火才能被看見(jiàn)。

在和搜狐娛樂(lè)對(duì)話的9位業(yè)內(nèi)人士中，只有一位編劇覺(jué)得“爆款和配角出圈并沒(méi)有必然的聯(lián)系”。她以今年一部現(xiàn)偶劇為例，反駁了“爆款加成”一說(shuō)。

更多的制片人、編劇、宣傳們認(rèn)為，配角出圈的一個(gè)必要條件就是劇集大爆。

“90%是有聯(lián)系的。首先如果劇不爆，配角也幾乎不存在大范圍出圈的可能性?！敝破税⒑陶f(shuō)道。

劇宣沈沈今年深度參與了某爆款劇的宣發(fā)。出于工作原因，他對(duì)“配角上桌”這個(gè)新現(xiàn)象格外關(guān)注?！按蟊捻?xiàng)目，配角多多少少都是能吃到項(xiàng)目紅利的，不用強(qiáng)營(yíng)銷(xiāo)，就會(huì)自然而然出圈?！?/p>

有了過(guò)硬的內(nèi)容文本，好的演員就能有的放矢，發(fā)揮優(yōu)勢(shì)。比如靠《狂飆》一炮而紅的高葉，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》里貢獻(xiàn)了多處高光表演的蔣奇明。

從某種程度上來(lái)說(shuō)，高葉、蔣奇明更貼近傳統(tǒng)意義上的“爆紅”——一如此前出圈的《開(kāi)端》“鍋姨”劉丹、《知否》里父親配享太廟的“大娘子”劉琳，他們憑借演技，把戲份不多但功能性明確的角色，演繹得更加極致化、標(biāo)簽化，給觀眾留下深刻印象。

演員劉琳曾說(shuō)過(guò)這樣的話，“我努力用一顆真誠(chéng)的心貼近角色的心靈境界，真誠(chéng)就像綠洲，我也希望自己能永遠(yuǎn)保持這片‘真誠(chéng)’的綠洲?！?/p>

沒(méi)有小角色，只有小演員。出彩的配角，往往能用點(diǎn)滴的生活片段來(lái)講好故事，讓平凡的小角色熠熠生輝，最終被觀眾看到。

類(lèi)似的情況，年年都有。

但并不是每一年都會(huì)被賦予“配角元年”的標(biāo)簽。

“像《長(zhǎng)相思》這樣的劇，主創(chuàng)是對(duì)每個(gè)角色有精心雕琢的。但今年出圈的配角都是大家在往主角身上努力，配角出圈并不是因?yàn)閷?dǎo)演、編劇、制片人精心雕琢，反而是無(wú)心插柳柳成蔭。”編劇賀奈總結(jié)道。

誠(chéng)如編劇所言，真正讓大眾津津樂(lè)道于“配角元年”的，是意料之外的出圈方式。

《長(zhǎng)月?tīng)a明》里的葉冰裳，因角色“超前的精神狀態(tài)”、相比較而言“更正常的三觀”，受到觀眾憐愛(ài)。

《我的人間煙火》里魏大勛飾演的孟宴臣，《寧安如夢(mèng)》里王星越的張遮、周峻緯的燕臨，也格外出彩。

用力過(guò)猛的主演，反而讓配角成了這些極度外化表演的獲益者。

“大家有沒(méi)有想過(guò)，為什么在這兒上桌的配角，在更高級(jí)的桌子上平平無(wú)奇呢？”制片人齊二反問(wèn)道。

演員用自己的表演對(duì)紙片人角色進(jìn)行解釋性的重組，觀眾又在看劇時(shí)再次重構(gòu)角色。

配角出圈這個(gè)年度熱門(mén)話題，最值得深入探究的正是這兩次重組過(guò)程。

在兩次重組中，有人“覺(jué)醒”了。

“配角不能只是一個(gè)工具。沒(méi)有思想、提線木偶般的配角，是很難被看到的。至于好的配角，在設(shè)計(jì)人物中會(huì)加入很多小心思，變好、變壞都有充足動(dòng)機(jī)。”制片人趙可透露道，此前她聽(tīng)說(shuō)，在今年某大爆項(xiàng)目中，她確實(shí)看到出圈的女配演員給自己的人物故事精心做了小傳，為角色的行為動(dòng)機(jī)找到了合理的解釋。

在趙可看來(lái)，演員真正代入角色的表現(xiàn)，就是在劇本寫(xiě)的因果關(guān)系不甚明確的時(shí)候，自己去豐富這個(gè)故事。加入微小的動(dòng)作、眼神，增加這個(gè)角色的“明艷度”，也把內(nèi)心想法傳遞給觀眾。

編劇碗碗也同意這種觀點(diǎn)。她認(rèn)為，編劇在配角出圈事件中所起的作用僅占20%?！?strong>各方面因素的占比會(huì)比編劇大得多。演員的認(rèn)知和表現(xiàn)能占60%以上，剩下浮動(dòng)的10-20%靠服化道、靠導(dǎo)演、靠編劇。20%是編劇，因?yàn)榫退憔巹“讶宋锼茉斓煤芡昝?，但是演員拖后腿，這個(gè)角色也不可能出圈。”

主角，顧名思義，享受著最多的關(guān)注度，無(wú)論在戲劇結(jié)構(gòu)還是戲外宣發(fā)時(shí)，都處于主要位置。但配角往往得不到這些關(guān)注。

得不到宣發(fā)關(guān)注的配角，往往在營(yíng)銷(xiāo)上是薄弱的。不過(guò)，以今年為節(jié)點(diǎn)，這些出彩的配角們可以獲得“同人文”的拯救，大放異彩。

打開(kāi)B站，相關(guān)二創(chuàng)視頻多帶有“掙脫世界觀掌控”、“被奪取氣運(yùn)的主角”、“NPC的自我意識(shí)覺(jué)醒”等字樣。

今年受到大規(guī)模認(rèn)可的配角，都做到了脫離原作者、擁有自己的靈魂?！敖巧辛俗约旱纳?，那種感覺(jué)是撲面而來(lái)的?！本巹±砝碚f(shuō)道。

在導(dǎo)演、編劇、剪輯等種種方面被全方位壓制的配角，以其頑強(qiáng)的生命力“掙脫”束縛，走到了觀眾面前。

相應(yīng)的，觀眾也跳出了“熒幕喂什么，觀眾吃什么”的習(xí)慣，擁有更強(qiáng)烈的自主意識(shí)。

可以說(shuō)，觀眾才是促成配角出圈的關(guān)鍵。

“原本我們寫(xiě)一個(gè)故事，是希望帶領(lǐng)觀眾去跟隨主角理解他的成長(zhǎng)的，但是現(xiàn)在我們會(huì)發(fā)現(xiàn)觀眾其實(shí)沒(méi)有這個(gè)耐心，反而能更快速地去帶入在戲劇技法上作為‘扁平人物’的配角，與他們形成共鳴。”編劇理理感慨，這是現(xiàn)代觀眾對(duì)于故事文本參與程度提高所導(dǎo)致的必然現(xiàn)象。

制片人齊二則覺(jué)得，這和我們所處的社會(huì)環(huán)境變化有關(guān)。“往大了說(shuō)會(huì)涉及到很多社會(huì)學(xué)因素，往小了說(shuō)，就是疫情期間拍的劇，和現(xiàn)在已經(jīng)重獲自由的大眾們?cè)诰駥用鏌o(wú)法匹配了?！?/strong>

也就是說(shuō)，觀眾日益增長(zhǎng)的審美需求和影視圈依然落后的生產(chǎn)力之間，存在著深刻的矛盾。

在觀眾們掌握話語(yǔ)權(quán)和選擇權(quán)之后，脫離群眾的創(chuàng)作者們已然追不上大家的精神狀態(tài)和表達(dá)欲。

觀眾的審美開(kāi)始凌駕于部分創(chuàng)作者了，后者又該怎么辦？

編劇碗碗覺(jué)得，這對(duì)她一個(gè)獨(dú)立編劇來(lái)說(shuō)沒(méi)有太大的影響?！拔乙恢庇X(jué)得編劇不能丟掉對(duì)配角人物的表達(dá)，很多時(shí)候我也喜歡自己的配角。每個(gè)人物都有自己的一條命運(yùn)線，把配角當(dāng)主角寫(xiě)，把主角當(dāng)人寫(xiě)。”

編劇徐某則承認(rèn)，2023年的配角出圈影響了自己的觀點(diǎn)，也改變了她個(gè)人的創(chuàng)作模式?！?strong>我之前一直認(rèn)為配角有很多東西服務(wù)于主角，但是后來(lái)我發(fā)現(xiàn)在這一個(gè)層面之上，其實(shí)配角需要更加具有自己的血肉和自己的認(rèn)知。如果配角有了一定的真實(shí)性和深度，也可以為整部劇拓展非常多的內(nèi)涵與意義?！?/p>

配角出圈掀起的“流量瀑布”，勢(shì)必帶來(lái)正向的思考。

越來(lái)越多創(chuàng)作者們會(huì)發(fā)現(xiàn)，不分黑白眾星捧月式的主角已經(jīng)過(guò)時(shí)了。

就連演員們，也開(kāi)始重新思考所謂“番位”、“戲路”。

藝人宣傳Naomi透露，在今年憑借某爆款劇配角出圈后，她所帶的藝人已經(jīng)徹底轉(zhuǎn)變了想法?！艾F(xiàn)在找過(guò)來(lái)的劇本，S+的配角和小成本的一番男主都有，以前他可能只想演小劇的男一，但現(xiàn)在更喜歡挑比較好的項(xiàng)目?！?/p>

Naomi舉例道，聽(tīng)說(shuō)某S+級(jí)古裝劇的男配空了出來(lái)，原定的演員檔期沖突去了別的劇組后，該藝人非常積極地接洽、試戲，臨時(shí)頂上了這個(gè)角色。“本來(lái)我們跟他提的時(shí)候沒(méi)抱希望，沒(méi)想到他很愿意，當(dāng)天在忙別的工作時(shí)還一直惦記著試戲，讓我們務(wù)必提醒他?！?/p>

有王星越、田嘉瑞、常華森的配角紅利案例在前，藝人們更能接受降番去演大劇配角。

“其實(shí)大劇的配角和小成本主角的片酬差不了太多，畢竟我們?cè)谄脚_(tái)系統(tǒng)里都有記錄的，所以即便靠配角出圈了，這些演員也沒(méi)有經(jīng)歷片酬大漲?！?/strong>制片人Alex提到，配角紅利并不會(huì)直觀體現(xiàn)在片酬上。

所以，在片酬相近的情況下，演員從全劇組待遇最高的主角換到眾星云集的大劇里的小配角，會(huì)產(chǎn)生極大的心理落差。能克服心理落差，踏踏實(shí)實(shí)演好角色的流量演員，在Alex看來(lái)，都值得被鼓勵(lì)。

當(dāng)然，配角出圈同時(shí)也帶來(lái)了另一方面的影響。

編劇賀奈透露，一些主創(chuàng)們已經(jīng)變得更加極端。“女性向的劇變大男主火了，她們得出的結(jié)論是‘就拍大男主’。演員也開(kāi)始注重‘配角風(fēng)頭會(huì)不會(huì)蓋過(guò)主角’。今年一些男女主最先看劇本的時(shí)候，就會(huì)讓我們刪配角的戲份?！?/strong>

和演員“紅是玄學(xué)”一樣，其實(shí)項(xiàng)目也各有各的氣運(yùn)。

制片人阿禾透露，她此前參與的一個(gè)仙俠劇，在劇本圍讀階段副線CP是公認(rèn)的好，因此她也試圖邀約一對(duì)有影響力的演員。但最后由于種種原因定下了當(dāng)時(shí)還沒(méi)有代表作的男演員。

雖然這位男演員后來(lái)也憑借另一部古偶劇小小出圈，但阿禾當(dāng)時(shí)明顯察覺(jué)這位受到平臺(tái)力捧的男演員“沒(méi)能接住對(duì)方的情緒”，這個(gè)男配角色并沒(méi)有激起水花，她也因此希望落空。

“前期我們也會(huì)考慮角色出圈可能性，毛定某個(gè)演員，但是檔期、價(jià)格都是問(wèn)題，我們比較心儀的，大部分都定不下來(lái)。很多時(shí)候，定完演員就覺(jué)得不行了，很浪費(fèi)劇本。”阿禾說(shuō)道。

“死磕”合適的演員、碼齊用心演戲的配角，對(duì)制片人們來(lái)說(shuō)，也是一項(xiàng)不小的挑戰(zhàn)。

“整體形勢(shì)不好的時(shí)候，大家就會(huì)很極端?！敝破粟w可告訴搜狐娛樂(lè)，在他的圈子里，很多制片人想的都是“如何在最短的時(shí)間、最少的預(yù)算內(nèi)獲得多少多少成績(jī)、打造一個(gè)名留青史的項(xiàng)目”。

有意思的是，趙可一位制片人朋友的項(xiàng)目，恰好因?yàn)椤芭浣浅鋈Α笔录诮衲晔艿搅藰O高的關(guān)注。

在趙可看來(lái)，擁有高人氣的配角應(yīng)該是接到了“潑天富貴”，但這位朋友卻叫苦不迭?！八氲氖?，預(yù)熱宣傳期官方宣傳的著力點(diǎn)肯定是男女主角，但現(xiàn)在配角一個(gè)個(gè)都比主角火，該營(yíng)銷(xiāo)誰(shuí)？該不該給配角宣傳？給多少預(yù)算宣傳？不管怎么選，粉絲都會(huì)打起來(lái)，最后挨罵的都是我們?！?/p>

理解了朋友的煩惱，趙可也產(chǎn)生了新的想法。

“在我的組里拍著拍著因?yàn)閯e的戲爆了，那我恨不得逢廟必拜，謝老天爺賞飯吃；如果在我的戲播出期間，配角嘎嘎都爆了，那我只能默默在互聯(lián)網(wǎng)燒香拜佛了。”

除編劇陳舒外，文中受訪者均為化名