時隔一年，白百何又有新劇了！

看得出來，這次白百何的復(fù)出勢頭很強，與頂流肖戰(zhàn)合作出演《驕陽伴我》，在央八黃金檔播出，還在兩大平臺進行網(wǎng)播。

但咋說呢，盡管搭上了流量演員和央八的東風(fēng)，《驕陽伴我》并沒有如預(yù)期般大爆，反而收視率一路降低，與爆劇無緣了。

一部劇的收視率不行，原因很簡單，就是觀眾覺得看起來沒意思。

《驕陽伴我》寫作都市劇，卻比偶像劇還偶像劇。

為增加看點，導(dǎo)演安排了很多沒必要的支線劇情，短短10集內(nèi)開設(shè)了男女主、女主前夫與閨蜜組、男主爸媽組、女主妹妹組、男主好兄弟組等老、中、青三代感情線，導(dǎo)致劇情十分散亂，也缺乏戲劇性。

在人物線散亂、劇情平淡的情況下，就要看演員的演技能不能吸引觀眾了。

但很可惜，《驕陽伴我》的主角并沒有展現(xiàn)出吸睛的演技。

這里說的不是肖戰(zhàn)，事實上，肖戰(zhàn)在劇中的表現(xiàn)還是不錯的。

男主盛陽的人設(shè)是職場新人，還是個設(shè)計師，肖戰(zhàn)在出道前有相關(guān)的工作經(jīng)驗，因此演起來并不出戲。

并且他的現(xiàn)代造型比起拍《玉骨遙》時的古裝造型好多了，增添了少年氣，滿足了拍姐弟戀必須要“帥哥”的要求。

而作為當初的女演員“電影票房第一人”，白百何在《驕陽似我》中的表現(xiàn)，說高級點是有自己的風(fēng)格，說直白點就是同質(zhì)化嚴重、戲混子。

咱該夸的要夸，白百何的狀態(tài)還是很不錯的，看上去并不像快40歲的人，整體感覺也比較年輕，演姐弟戀的違和感不像劉濤那么重。

姐弟戀三要素：男帥、女美、CP感，前兩個都沒問題，就是第三個沒體現(xiàn)出來。

CP感是個很懸的東西，有就有沒有就沒有，而很顯然，肖戰(zhàn)跟白百何差點意思。

作為男女主，肖戰(zhàn)白百何的CP感還沒有朱珠田雨、卜冠今吳幸鍵的 CP感強，就好比建房子沒房梁，這不玩兒嘛！

沒CP感的原因，一方面是兩人氣場不合，雖然男帥女美，但肖戰(zhàn)是偶像劇演員，而白百何的氣質(zhì)不夠“偶像”，更偏向“青衣”類。

在劇中，白百何的設(shè)定是自立自強，不被不幸福的家庭束縛，對待愛情小心謹慎的職業(yè)女強人。

這人設(shè)沒毛病，還相當好，問題是太同質(zhì)化了。

在感情中保持清醒的人設(shè)，白百何在《聽見她說》《我們的婚姻》《歡迎光臨》中就展現(xiàn)過了，真沒啥稀奇的。

在這些劇里，白百何都是出口成章，一張嘴就能說出一堆大道理。

中年女性在生活、職場中會遇到很多磨難，明明可以用更細節(jié)的方式來展現(xiàn)，現(xiàn)在的劇卻圖省事，讓演員叭叭背臺詞就行。

這不僅是編劇導(dǎo)演的鍋，也是白百何自己的選擇，一邊想樹立“自強中年女演員”的形象，一邊又敷衍對待觀眾，這怎么能成功呢？

這些劇在營銷時，總是把重點放在白百何的“金句”上，而這些話看似有道理，其實都是假大空，就像是教科書里的答案，跟現(xiàn)實隔著距離。

而在職場中叱咤風(fēng)云，用實力打破性別歧視的人設(shè)，也是白百何在《外科風(fēng)云》《南方有喬木》《我們這十年》中玩剩下的了。

在《驕陽伴我》中，白百何飾演的簡冰是個女導(dǎo)演，開場就在職場上受到了性別歧視。

展現(xiàn)方式是甲方在她身后竊竊私語表達不滿，而白百何不動聲色，用實力證明自己，整個流程比刻板印象還要刻板。

證明自己的方式壓根沒在劇里體現(xiàn)出來，整得白百何就像是個靠前夫提拔，又不甘被歧視，但其實本人也確實沒什么實力的“鳳凰女”。

更要命的是，白百何有一種“我知道我演技好，演這種戲信手拈來”的感覺。

在職場上，白百何應(yīng)該表現(xiàn)得比較嚴肅，卻透露出一股活潑的“小妞”感。

在感情上，白百何應(yīng)該表現(xiàn)出30%的活潑，卻展現(xiàn)出了300%的過火。

為表現(xiàn)酒后失態(tài)，白百何搖頭晃腦、左倒右晃，尷尬指數(shù)十顆星，跟歐陽娜娜的“螞蟻競走十年”大差不差。

酒后男女主正式會面，白百何出門前剛跟前夫掰扯完婚姻中的出軌問題，下一秒遇到陌生人就要跟人開房，還一直往人家身上貼，合著女主就說一套做一套唄？

微表情更是被白百何給運用到了極致，半分鐘的時間里能眨800次眼睛，夠嗆能給自己扇感冒了。

自從2018年起，白百何主演了6部電視劇、6部電影，影視資源相當不錯，但除了有觀眾基礎(chǔ)的《捉妖記2》，其余的全部撲街。

很多人認為“一指禪”事件是白百何沒落的原因，但其實這只是一個導(dǎo)火索而已。

2017年，白百何被爆出出軌，雖然后來澄清那時她早已離婚，但還是損害了她“好媽媽”“清純小妞”的人設(shè)。

但真正埋沒白百何的，其實是她戲路的變化。

作為國內(nèi)第一位女“百億影人”，白百何是靠《失戀33天》《滾蛋吧，腫瘤君》《捉妖記》在影視圈站穩(wěn)腳跟的。

在這些電影里，白百何是被甩的婚禮策劃師，是不幸的癌癥患者，是嘴硬心軟的捉妖師，角色多變，并且富有生命力。

而從2018年開始，白百何就陷入了“女強人”“獨立女性”的怪圈中，不管是演電影還是電視劇，角色的同質(zhì)化都非常高，像是在演樣板戲。

就說那部打著“聚焦獨居女性安全”的電影《門鎖》吧，宣傳的時候讓人充滿期待，上映后發(fā)現(xiàn)情節(jié)混亂、邏輯不通、演技浮于表面，消耗了白百何的不少口碑。

6年連撲12部作品，足以證明影視圈和觀眾對白百何的寬容，以及白百何的“不求進取”。

這位當初的“小妞電影第一人”，不是毀于私生活，而是敗于自己。