最近，《逃出大英博物館》火爆出圈，這是部由自媒體博主拍攝的短劇，一共三集，篇幅短小卻精悍。

該短劇一上線就引發(fā)網(wǎng)友們第一時(shí)間點(diǎn)贊，每集都輕松破百萬(wàn)，截止目前來(lái)看，這三集都登上了娛樂(lè)榜，點(diǎn)贊量累計(jì)將近2000萬(wàn)。

在《逃出大英博物館》第三集更新正式完結(jié)后，有網(wǎng)友表示：“只是單看評(píng)論區(qū)，已是淚流滿面”，更被盛贊為“這是所有中國(guó)人都能引起共鳴的高質(zhì)量短劇”。

《逃出大英博物館》火爆出圈的背后，影視劇卻慘遭打臉？

01

出息了！它竟然會(huì)被央視點(diǎn)評(píng)

《逃出大英博物館》由90后UP主“煎餅果仔”和“夏天妹妹”共同創(chuàng)作，主要講述了一位中國(guó)記者和從大英博物館逃出來(lái)的玉壺精的故事。

拍攝的緣由很簡(jiǎn)單，2023年初有人在網(wǎng)上跟帖發(fā)了段評(píng)論：拍一部《逃出大英博物館》，各個(gè)文物擬人化復(fù)蘇過(guò)來(lái)逃離大英博物館回家過(guò)年，歷經(jīng)磨難回到中國(guó)時(shí)發(fā)現(xiàn)已經(jīng)不是他們記憶里的中國(guó)了，被壞人追捕的他們，在國(guó)內(nèi)四處逃亡時(shí)發(fā)現(xiàn)過(guò)年各種文化傳統(tǒng)依舊在傳承。

自媒體博主“煎餅果仔”看到后留了兩個(gè)字“等我”，本以為是句玩笑話，沒(méi)想到這部短劇真的等來(lái)了！

這部短劇采用擬人的修辭講故事，將文物玉壺幻化成人，女主角身著翠綠色漢服、頭戴同色發(fā)飾，頂著張臟兮兮的臉在倫敦街頭偶遇一名中國(guó)記者，也就是這部短劇的男主角。

小玉壺一眼就認(rèn)定眼前的記者就是自己的家人，當(dāng)男主問(wèn)初遇那天為什么喚自己家人，小玉壺說(shuō)：“黑眼睛，黃皮膚，能聽得懂我說(shuō)話的就是家人。家人是血脈相連的同胞，只要遇到了家人，我就安全啦?！?/p>

這段話，網(wǎng)友直呼太戳心了。

有很多人從多角度解讀《逃出大英博物館》，之所以主角文物是中華纏枝紋薄胎玉壺，有網(wǎng)友猜測(cè)小玉壺是新時(shí)代中國(guó)主動(dòng)贈(zèng)予給大英博物館的，而其他文物是心不甘情不愿被采用卑鄙手段封存搶走的，所以只有她記得回家的路。

還有那句意味深長(zhǎng)的“這么大個(gè)柜子只住兩個(gè)人”，之所以這樣說(shuō)是因?yàn)榇笥⒉┪镳^里很多同色系的中國(guó)文物是堆積在一個(gè)柜子里的，所以她說(shuō)男主角住的房子這么大的柜子只住兩個(gè)人。

小玉壺在玩弄相機(jī)的時(shí)候閃光燈亮起來(lái)沒(méi)有眨眼，是因?yàn)樵诓┪镳^里自己被展覽多年，受到很多次強(qiáng)燈照習(xí)慣了，和男主初見時(shí)臉上臟兮兮的也是由于大英博物館沒(méi)有玻璃罩，文物只是被隨意地?cái)[放在那里。

小玉壺最后留的紙條，原本上面寫的是“每個(gè)人都還沒(méi)有單人照”，后來(lái)突然想到自己已經(jīng)有了，于是改成了“很多人”。

這部小短劇雖然篇幅小，但是不論是劇情、細(xì)節(jié)還是置景，都經(jīng)得起審視，也難怪網(wǎng)友忍不住表示：“短短幾分鐘的短劇，能藏這么多細(xì)節(jié)，這讓內(nèi)娛電視劇情何以堪？”

《逃出大英博物館》火爆出圈的背后，是煎餅和夏天作為自媒體人付出的艱辛，他們不惜停更三個(gè)月漂洋過(guò)海去拍攝這部可能會(huì)無(wú)人問(wèn)津的短劇，只是為了遵守網(wǎng)上的那句承諾。

煎餅和夏天說(shuō)：“是承諾，也是自媒體人的熱忱，是少年的一拍即合，是不計(jì)成本的赤誠(chéng)之心，更是中國(guó)人骨子里的爭(zhēng)口氣。我們真心相待，在這個(gè)信息飛速的時(shí)代獻(xiàn)出我們的綿薄之力，更希望他們，它們都能聽見我們的聲音?！?/p>

但這部被低估的小短劇，大眾點(diǎn)評(píng)也不一，有人說(shuō)立意很好，不落俗套臺(tái)詞佳，但也有說(shuō)內(nèi)容單薄只是會(huì)墊情緒，半時(shí)間都在煽情，主題先行的痕跡明顯，也會(huì)存在一些短視頻會(huì)有的小尬。

可出圈，是不容置疑的鐵證，這部短劇被央視點(diǎn)評(píng)，甚至上了好幾次熱搜，都是對(duì)自媒體人付出的認(rèn)可，也是這部小短劇火爆的見證。

02

短劇崛起，實(shí)力不容小覷

然而不只是《逃出大英博物館》，現(xiàn)在市場(chǎng)上很多類型的網(wǎng)絡(luò)短劇都被嚴(yán)重低估了。

這些短劇題材多樣，喜劇、甜寵、懸疑都有，可能差不多的故事梗概，正常影視劇需要三四十集來(lái)體現(xiàn)，但短劇以單集不超過(guò)二十分鐘的時(shí)長(zhǎng)，甚至比正常影視劇少了幾乎一半的集數(shù)就能講完。

近幾年短劇頻出，質(zhì)量上乘的也不少，比如古裝懸疑《虛顏》，這部講述了兩位女子通過(guò)“換顏”，交換了人生的故事，曾引發(fā)追劇潮。

這部劇的亮眼之處不少，采用了舊設(shè)定、新主題的方式，“換顏”這個(gè)設(shè)定早在《聊齋志異》里的《陸判》一章就出現(xiàn)過(guò)，因此熟悉鬼怪神說(shuō)的觀眾們并不陌生。

但《虛顏》在舊有的設(shè)定上生出新的主題寓意，劇情圍繞著十七和沈沁的身份轉(zhuǎn)變進(jìn)行，自然形成了故事的核心矛盾——相愛(ài)之人無(wú)法相認(rèn)。

十七（女主）與將軍（男主）本是兩情相悅，但在一面之緣后便失去了彼此的消息。將軍本不想娶相國(guó)小姐，但為了調(diào)查相國(guó)的陰謀而不得不與換了臉的十七相處。

在日漸相處中，讓將軍意識(shí)到眼前的沈沁或許另有其人，直到他看到了十七給自己的畫像才確認(rèn)了她就是當(dāng)年自己救下的女子。

另一邊，以十七的身份繼續(xù)生活的沈沁與自己的情人寧王再度相識(shí)，但是寧王的眼中只有已經(jīng)進(jìn)入將軍府、擁有著沈沁容貌的十七。

對(duì)沈沁容貌心存執(zhí)念的寧王在自戕之前才清醒地認(rèn)識(shí)到，眼前的人并不是自己曾經(jīng)愛(ài)上的沈沁，但還是想在死之前知道她的姓名以及她喜歡什么。

那一刻，主題也得到了升華：在愛(ài)情里，是否能夠透過(guò)現(xiàn)象看本質(zhì)，你愛(ài)上的，究竟是容貌，還是容貌背后的真心呢？

既然是部懸疑劇，若想吸引觀眾，必然要在懸疑上下功夫，這部劇每集結(jié)尾都在關(guān)鍵情節(jié)點(diǎn)上戛然而止，比如第一集停在女主女二換臉，第八集停在將軍懷疑夫人真實(shí)身份的那一刻，牢牢抓住了觀眾的好奇心。

除此之外，劇情也有多重反轉(zhuǎn)，每一集都信息量巨大，不斷在反轉(zhuǎn)中將劇情引向不可預(yù)知的方向，成為觀眾的追劇動(dòng)力。

和《虛顏》出自同一導(dǎo)演的《念念無(wú)明》快節(jié)奏、無(wú)注水的劇情，還有古代版史密斯夫婦梗+雙強(qiáng)bking人設(shè)，也讓觀眾欲罷不能。

開播第六天就登頂芒果TV熱度榜，這一成績(jī)對(duì)于微短劇而言，是難得的突破。

另外，短劇《古相思曲》腦洞也很大，雙逆向穿越，題材設(shè)定都很新穎，是一場(chǎng)關(guān)于時(shí)空的愛(ài)戀，在歷史的長(zhǎng)河里，女主順時(shí)而下，男主溯洄游之，以為是初相見，其實(shí)是再重逢。

網(wǎng)友盛贊在如今古偶劇外觀和內(nèi)涵都越來(lái)越同質(zhì)化的情況下，《古相思曲》簡(jiǎn)直是一股清流，不論是服化道、色調(diào)、構(gòu)圖還是運(yùn)鏡都有古風(fēng)古韻，劇情和設(shè)定都很用心，是部良心劇，就連女主張雅欽也憑借這部劇小有姓名。

民國(guó)短劇《招惹》是偽小媽文學(xué)+青梅竹馬+復(fù)仇爽劇的設(shè)定，表面是背德文學(xué)，實(shí)際上在搞純愛(ài)，劇情高能帶感，全員長(zhǎng)嘴，網(wǎng)友直呼過(guò)癮。

除了甜寵、懸疑，短劇也開設(shè)了喜劇賽道，比如開心麻花推出了《加油吧，思思》《親愛(ài)的，沒(méi)想到吧》《非典型大學(xué)男子圖鑒》和《我的男神不正常》等減壓輕喜類短劇。

總的來(lái)說(shuō)，相較喜劇和甜寵，懸疑微短劇更容易在小眾圈子里引發(fā)話題度。

但不論是哪種類型，近幾年短劇里的置景、劇情、主演顏值和演技都頗受好評(píng)，大部分人對(duì)短劇的質(zhì)量也很認(rèn)可。

03

短劇會(huì)成為未來(lái)新風(fēng)向嗎？

近幾年短劇的受眾越來(lái)越多，或許在未來(lái)幾年，在市場(chǎng)上會(huì)成為新的風(fēng)向標(biāo)。

短劇在初期多以土味、高甜、有爽感為主，但是隨著發(fā)展，劇集類型也在不斷擴(kuò)充，以懸愛(ài)、甜寵為主的劇集成為了微短劇市場(chǎng)中的主力軍。

除此之外，微短劇還致力于運(yùn)用疊加元素將內(nèi)容填充地更加豐盈，比如以“美食+甜寵”為主題的《大唐小吃貨》，還有喜劇國(guó)風(fēng)相結(jié)合的《如夢(mèng)令》，百花齊放，讓觀眾看到了短劇多元化發(fā)展的可能性。

近幾年短劇能夠脫穎而出，必定有它的可取之處，這也正是影視劇可以借鑒取經(jīng)的地方。

首先是短劇的內(nèi)容取材廣泛，與傳統(tǒng)電視劇相比，短劇更加靈活，編劇可以深入挖掘社會(huì)的當(dāng)下熱點(diǎn)和痛點(diǎn)，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行多角度、深層次地創(chuàng)作，為觀眾帶來(lái)不同的情節(jié)體驗(yàn)。

除此之外，形式多樣也是短劇的優(yōu)勢(shì)所在。它不需要像傳統(tǒng)電視劇一樣花費(fèi)過(guò)于冗長(zhǎng)的篇幅與時(shí)間去介紹時(shí)代背景、前情提要等，這就意味著短劇沒(méi)有影視劇那么多的受限要求。

正因如此，短劇才可以嘗試影視劇所沒(méi)有的形式，比如迷你劇集、單元?jiǎng)　⒍唐?。在現(xiàn)在飛速發(fā)展的時(shí)代，觀眾對(duì)劇的題材劇情審美等方面的要求也逐漸變高，怎么樣能留住觀眾注定成為制片方要攻克的難題。

現(xiàn)在的很多短劇采用的都是分賬模式，好處在于拍攝短劇的影視公司有很大的自主權(quán)，平臺(tái)前期是不怎么參與干涉短劇劇本的創(chuàng)作、選角、拍攝流程的，這無(wú)疑給了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)充分的想象力和構(gòu)思發(fā)揮的空間。

同時(shí)劇本的創(chuàng)作自由也給予了短劇很多寬限，短劇不用受制于傳統(tǒng)電視制作的框架和長(zhǎng)度等。

在這個(gè)稍顯浮躁的時(shí)代，很多年輕人沒(méi)有足夠的耐心看完一整部劇，倍速刷劇成了大多數(shù)人的常態(tài)，甚至有人直接看短視頻平臺(tái)的影視解說(shuō)，懶得去看劇。

而短劇的時(shí)長(zhǎng)正好解決了這個(gè)問(wèn)題，它不需要觀眾花費(fèi)大量的時(shí)間，有的短劇一集甚至都不超過(guò)十分鐘，將正常影視劇花三四十集講完的故事，在短劇里采用“濃縮的都是精華”的方式完整少時(shí)地概括出來(lái)。

能夠抓住當(dāng)下熱點(diǎn)，又能及時(shí)解決受眾痛點(diǎn)的短劇，很難不會(huì)成為觀眾的心頭愛(ài)。

或許未來(lái)短劇會(huì)成為新的風(fēng)向標(biāo)，在市場(chǎng)占據(jù)更多的份額，畢竟讓受眾喜愛(ài)，是任何作品的底氣。

正常的影視劇如果不想被淘汰，應(yīng)該多借鑒短劇的可取之處，并學(xué)以致用，這樣才有可能長(zhǎng)久不衰。