6月11、12日，在建院71周年紀念日之際，北京人民藝術(shù)劇院舉辦了“人藝之友日”系列主題活動，回饋觀眾的支持與熱愛。在人藝過往70年的歷史中，這還是第一次以“集市”的概念操作，專門打造藝術(shù)空間，建立藝術(shù)生態(tài)的新嘗試。

“人藝之友日”活動現(xiàn)場 攝影/李春光、李洪博

1952年北京人民藝術(shù)劇院建院伊始，便確立了“藝術(shù)為人民”的核心理念。七十一年來，北京人藝在藝術(shù)創(chuàng)作上始終堅持“與觀眾共同創(chuàng)造”，將每一位支持、關(guān)心北京人藝的觀眾，都稱為“人藝之友”。

兩天的活動中，五座劇場，八個新空間，版塊，十二項主題活動，共迎來3000余名觀眾通過沉浸式的體驗與互動 ，全面地感受到了人藝的文化藝術(shù)氛圍，拉近觀眾與人藝的距離。

“我們和觀眾的關(guān)系，像朋友一樣”

目前北京人藝擁有首都劇場、曹禺劇場、北京人藝實驗劇場、人藝小劇場、菊隱劇場五座劇場，已經(jīng)形成了多劇場運營的演藝新格局。在“人藝之友日”活動期間不僅首次實現(xiàn)五劇場同時開放，打通了不同功能定位的演藝空間，也同時將戲劇大道、首都劇場休息廳、北京人藝戲劇書店、戲劇博物館、北京國際戲劇中心前廣場、大廳、戲劇沙龍及四合院咖啡廳等八個非演出空間進行聯(lián)通，在劇場內(nèi)外形成交互場所，多維空間融合，激發(fā)空間優(yōu)勢，讓觀眾可以最大限度地感受到不同空間帶來的文化生活體驗。

“戲劇大道”以北京人藝建院71周年的時間脈絡(luò)為主線，展出200余幅劇目海報，生動再現(xiàn)北京人藝舞臺藝術(shù)發(fā)展的歷史成就。

其中，“戲劇大道”以北京人藝建院71周年的時間脈絡(luò)為主線，展出200余幅劇目海報，生動再現(xiàn)北京人藝舞臺藝術(shù)發(fā)展的歷史成就。首都劇場一層南側(cè)休息廳則有“亦師亦友 攜手同行——北京人藝與觀眾”小型特展，與觀眾分享這份獨特的、舞臺上下、劇院與觀眾之間的珍貴情誼。與以上兩個展覽遙相呼應(yīng)的，還有在北京國際戲劇中心大廳舉辦的“臺前幕后”攝影作品展覽。攝影藝術(shù)家們多年來深入臺前幕后記錄下的、舞臺之外的鮮活瞬間，都將在展覽中為觀眾呈現(xiàn)。

“臺前幕后”攝影作品展覽，攝影藝術(shù)家們多年來深入臺前幕后記錄下的、舞臺之外的鮮活瞬間，都在展覽中為觀眾呈現(xiàn)。

此次 “人藝之友日”活動包含“戲劇記憶”“戲劇市集”“戲劇互動”“戲劇課堂”版塊。共有小型特展、戲劇快閃、群眾演出、藝術(shù)家創(chuàng)作分享會、音效互動講座、道具制作體驗、文創(chuàng)市集、互動游戲、集章打卡、影像放映、博物館參觀、公益場演出等12項主題活動。豐富多樣的活動形式是北京人藝基于自身劇場資源、藝術(shù)資源，進行深度開發(fā)的一次全新探索，更加強調(diào)觀眾的參與感、體驗感。

“亦師亦友 攜手同行——北京人藝與觀眾”小型特展，與觀眾分享這份獨特的、舞臺上下、劇院與觀眾之間的珍貴情誼。

北京國際戲劇中心廣場，“碰詞兒”活動區(qū)，觀眾準確說出選取臺詞的出處，即可獲得集換章一枚。

一起碰“詞”兒游戲，讓觀眾在臺詞中回憶劇目名稱，實現(xiàn)集章打卡；《玩家》公益場演出為學生奉上精彩的演出；“戲劇課堂”不僅有“聲聲入耳”——舞臺音效及現(xiàn)場擬聲互動講座，讓觀眾秒變“擬音大咖”，還有“以假亂真”——舞臺道具制作體驗，由北京人藝舞美工作人員帶領(lǐng)觀眾現(xiàn)場制作特色道具，讓觀眾了解幕后的創(chuàng)作過程；北京人藝戲劇博物館院史特別導(dǎo)賞環(huán)節(jié)，由2022級北京人藝表演學員培訓班的學員擔任志愿講解員，為觀眾們生動講解人藝歷史，重拾71年珍貴回憶。

曹禺劇場，何冰創(chuàng)作分享會現(xiàn)場，從小劇場話劇《趙氏孤兒》的排演出發(fā)，與觀眾分享了自己的藝術(shù)創(chuàng)作心得。

北京國際戲劇中心·戲劇沙龍內(nèi)，“戲劇課堂”活動現(xiàn)場，“聲聲入耳”——舞臺音效及現(xiàn)場擬聲互動講座進行中。

活動期間，北京人藝知名藝術(shù)家濮存昕、馮遠征、何冰、音、于震分別出現(xiàn)在創(chuàng)作分享會現(xiàn)場，與觀眾進行面對面的交流與互動，共同分享難忘的戲劇記憶。

站在71周年的新起點，北京人藝以一次別開生面的活動，讓藝術(shù)與公益并舉，回顧與展望同步。北京人藝院長馮遠征表示“今年是人藝71周年，我們把觀眾請進來，和觀眾進行近距離交流，讓觀眾除了看演出還可以多方位了解人藝，讓觀眾感受我們新的開始?！怂囍选褪俏覀兒陀^眾的關(guān)系，像朋友一樣，也期待更多青年觀眾走進劇場，成為未來的‘人藝之友’。”

北京人民藝術(shù)劇院院長馮遠征

“你們親切的關(guān)懷聯(lián)系著我們的心”

鑒往知今，未來可期。說起來，“人藝之友”四個字并非一句客套話的泛泛而談，而是源“本”有自。就澎湃新聞記者在“亦師亦友 攜手同行——北京人藝與觀眾”小型特展中的觀摩見聞，一本由人藝藝術(shù)處編纂整理的《人藝之友報》合訂本（1987-1995），將往事一一道來。

“亦師亦友 攜手同行——北京人藝與觀眾”小型特展 展板 王諍 攝

“亦師亦友 攜手同行——北京人藝與觀眾”小型特展 展板 王諍 攝

《人藝之友報》合訂本（1987-1995） 王諍 攝

自1952年6月12日，北京人民藝術(shù)劇院建院起，便通過開展形式多樣的戲劇活動與觀眾保持著密切的交流與互動。誠如曹禺先生對觀眾所說："你們是北京人藝的先生，在我們演得不好的時候，你們一方面責備我們，一方面也原諒我們，就像親人對親人一樣。"

伴隨著這場雙向奔赴的友情，上個世紀80年代，"北京人民藝術(shù)劇院之友聯(lián)誼會"，簡稱"人藝之友"，應(yīng)運而生。劇院與觀眾從一般的互動，發(fā)展到有了一個固定的組織機構(gòu)。第一屆"人藝之友聯(lián)誼會"由曹禺擔任名譽理事長，于是之任理事長。成立大會上，于是之代表曹禺院長講話：

“你們是我們的好觀眾，好朋友。你們關(guān)心我們，支持我們。多少年來，你們愛我們的演員、導(dǎo)演、舞美藝術(shù)家以及后臺、劇場無數(shù)為你們服務(wù)的人們。老實說，離開你們，我們一天也活不下去，倒不是因為你們買票看戲，而是因為你們親切的關(guān)懷聯(lián)系著我們的心?！?/p>

"人藝之友"成立時，編輯出版了"人藝之友"特刊。之后的兩年中，來自從事報刊、雜志編輯工作的熱心會員和理事就創(chuàng)立《人藝之友報》的編輯方針、工作作風、試刊、發(fā)行、經(jīng)費、編委及編輯部組成、稿源等問題進行集體研究，逐條討論并提出了方案。1987年7月22日北京人藝內(nèi)部報紙《人藝之友報》誕生了！

在1986年11月29日"人藝之友"特刊中，記載了作家老舍的夫人胡絜青對北京人藝的盛贊。她歸納了北京人藝的“絕招”：能固定聯(lián)絡(luò)杰出的劇本作者；集中了一批杰出的話劇導(dǎo)演；造就了一個有造詣的話劇演員群和舞臺工作者群。

1988年，北京人藝赴滬演出藝術(shù)研討會上 京滬兩地藝術(shù)家交流

1991年，《鳥人演出》，觀眾排隊買票。

《茶館》告別演出，觀眾送橫幅。王諍 翻拍

“常說臺前幕后，人藝的‘幕后’非常龐大”

翻閱《人藝之友報》上的文章，諍友爭鳴的味道不一而足。翻譯家、戲劇評論家童道明在該報開辟有“隨想錄”專欄，期期都有一篇評論文章發(fā)表。1988年6月的《說娛道俗》一文指出，“戲劇家先是對戲劇的商品價值不屑（或不敢）一顧，后來慢慢覺得在這個問題上也不必‘過于執(zhí)’?！笨梢娫?0年代商品經(jīng)濟大潮下，中國戲劇評論界已經(jīng)開始從正面討論戲劇的商品價值。

戲劇的商品價值首先在票價層面體現(xiàn)。彼時《人藝之友報》也曾辟出專版討論?！镀眱r也該改革》一文寫道：多年來人藝久戰(zhàn)首都劇場，戲票總是“言無二價”。雖有起伏也是只限于外部適應(yīng)物價的上升指數(shù)；內(nèi)部則是幾十年的一碗水端平，不管是老將出馬還是新鋒初試，也不分耗資巨萬還是“輕裝簡從”，票價總是十個指頭一般齊。“人藝（未來）也該實行優(yōu)質(zhì)優(yōu)價。”

而另一篇《能不能出售學生票》的文章，則來自北京二外的學子。她當年所希冀人藝能照顧到學生群體“望洋興嘆”的呼吁，而今早已得到落實。人藝目前所有演出場次開票都設(shè)有學生票，票價一般在最低票價的三分之一，甚至不到四分之一。

1980年代末，“戲劇危機”討論開始在中國輿論場上出現(xiàn)。報上也刊載了熱心觀眾《向北京人藝進言》一文。“現(xiàn)在到處都在改革，而改革不是否定過去的一切。人藝的改革應(yīng)本著提高演員文化素質(zhì)，提高表演水平的原則進行，而不是脫離自己的軌道去趕時髦。人藝的靈魂就是人藝的風格，我理解人藝的風格就是強烈的民族特色?！?/p>

毋庸置疑，首都觀眾是北京人藝的基本盤，但人藝的觀眾卻遍天下。1988年年底，上?！段膮R報》社編輯部召開北京人藝赴滬演出藝術(shù)研討會。當年還是華東師大“青年教師”的許紀霖在發(fā)言中指出，探討話劇如何迎合市民大眾，是一種自我意識的失落。北京人藝之所以長盛不衰，主要就是他們明確了自己的服務(wù)對象，因此始終追求“藝術(shù)的高檔次”。“北京人藝堅持這種精神，就是對上海話劇界最大的挑戰(zhàn)?！?/p>

“學者型劇院”一直以來都是人藝的優(yōu)勢。1989年7月，《人藝之友報》上的一篇名為《北京人藝高級職稱演員每人（每年）必須寫論文》簡訊可見一斑。文中還寫到：中級職稱演員每年要交一篇藝術(shù)總結(jié)；初級或還未獲職稱演員每年要交一篇讀書筆記。

一部作品一旦在一個劇場里誕生，它就是由演員和觀眾一起完成的，如此也就孕育出這個劇場的歷史和文化。在沒有網(wǎng)絡(luò)社交媒體的年代，《人藝之友報》上不僅刊載讀者、觀眾的建言與觀點，不少人藝知名藝術(shù)家也紛紛在其上撰文，或接受采訪。

1988年《天下第一樓》首演后，顧威發(fā)了導(dǎo)演手記，回憶曹禺院長當年對演員臺詞提出要求，“要聽得見、聽得清、聽得懂、好聽?！睆娬{(diào)舞臺表演，“心中要有觀眾”。85班“人藝五虎”之一的演員王剛彼時還是舞臺新星。談及在《天下第一樓》里飾演官差，他寫道，“雖然是個小角色，但我給予他生命，給予他思想，使他成為戲中不可分割的一部分。”

《天下第一樓》第一版演出說明書和第一次演出的戲票照片 何冀平供圖

身在香港的編劇何冀平在看到記者發(fā)去的照片后心情十分激動。她通過微信告訴澎湃新聞記者，“常說臺前幕后，人藝的‘幕后’非常龐大，是一個包容了不知凡幾‘人藝之友’的觀眾隊伍。他們的心時刻和人藝在一起，為她喜，為她憂，每一個人藝人，都從他們那里得到過力量鼓舞和鞭策?！彼€通過微信專門傳來一張《天下第一樓》第一版演出說明書和第一次演出的戲票照片，“這份難得的紀念，他珍藏了三十五年，已經(jīng)成為文物?！?/p>