2月13日早間，央視網(wǎng)發(fā)布文章，批評影視娛樂圈當中存在的“絕望的文盲”現(xiàn)象——影視演員無法理解自己的角色，無法講清楚故事所處的時代背景，無法向觀眾闡釋什么才是演員等等。這篇批評，引起了不少網(wǎng)友們討論的興趣。

不過，基于目前能夠看到的這些內(nèi)容來講，大家的討論興趣依舊停留在表層上。大抵是，央視網(wǎng)的評論，到底批評了誰，尤其是具體例證到了哪一個明星身上。把被批評到的明星點名指姓地找出來，并且成為嘲笑的對象，似乎也就成了這次“絕望的文盲”的重頭戲了。然而，如果我們把“絕望的文盲”的思考只停留在這個層面上，那我們自己，也不過是“絕望的文盲”罷了。

我們能不能沿著“絕望的文盲”這個話題，努力再往深處思考一丁點呢？離開娛樂的范疇，離開群嘲的領(lǐng)域，而是思考這個現(xiàn)象背后的本質(zhì)問題。這樣，似乎也就離“文盲”遠一點了。大家都離“文盲”遠一點，咱們也就不會捧出沒有文化的明星藝人來了。那么，我們不妨用“是什么”、“為什么”和“怎樣”三個思路，去思考一下“絕望的文盲”這個話題。

“絕望的文盲”是什么？

這是今年春節(jié)檔形成的一個話題。早前，某部春節(jié)檔熱映的電影，因為營銷內(nèi)容上的常識錯誤，而被影迷們嘲笑為“絕望的文盲”。稍后，一些明星藝人們在接受采訪的時候，答非所問，也被影迷們嘲笑為“絕望的文盲”。2月13日，央視網(wǎng)發(fā)布文章《絕望的“文盲”，能演好戲嗎？》，“絕望的文盲”概念正式形成。

目前，“絕望的文盲”這個概念，狹義上的概念，指的是明星藝人無法理解自己的角色，無法理解自己角色所處的時代背景，無法對于自己要呈現(xiàn)的劇本進行更深刻地體悟，因此，在影迷、觀眾與之討論影視劇作品的時候，他們表現(xiàn)出了一種近乎絕望的“氣質(zhì)”，沒有辦法和大家基于作品進行有效交流。

而廣義上的“絕望的文盲”，則應(yīng)該是以娛樂明星為基點，向更多的“文盲”行為和行為人的一種諷刺。比如，電影《滿江紅》營銷上出現(xiàn)的大量的常識錯誤等等。我認為，網(wǎng)友們參與進來之后，只嘲笑明星們?yōu)椤敖^望的文盲”，意義不大。而向更廣義的維度上思考，則很有必要。比如，有些時候，老編寫文章，遇到搞不懂的事情，也感覺自己是“絕望的文盲”。廣義概念上的“絕望的文盲”，可以促使大家，一起閱讀，一起學(xué)習更深刻的文化知識。

娛樂圈為什么會出現(xiàn)“絕望的文盲”？

不知道大家注意沒有，影視演員明星群體當中，似乎有一種現(xiàn)象存在，那就是，早年的不少明星藝人都是有文化的，而到了當下，成名的那些青年們，好像越發(fā)沒有文化了一樣。我經(jīng)常會拿相聲圈舉例子。比如說，劉寶瑞、馬三立等老一輩的相聲名家們，為什么有文化呢？因為當時的相聲作品是有文化的，表演者要是不增強自己的文化水平，就表演不了這些有文化的相聲。

反觀咱們當下，很多三俗相聲作品，哪還需要有文化呢，只要搭檔有媳婦且讓調(diào)侃就行。當下，這類三俗相聲反倒是很火爆，更是搞起了流量相聲的路子。類似的事情，在影視圈也廣泛出現(xiàn)。比如，咱們當年的影視劇作品，真的是要有文化才行的。而當下，玄幻劇、流量劇之流，需要有文化嗎？這類劇作，可能從源頭上就是為“沒文化”準備的。

這個時候，就會出現(xiàn)批與之匹配的沒文化的明星藝人。真正有文化的演員，哪好意思出演玄幻劇、流量劇啊。沒文化的明星，恰好可以在這類影視劇當中順風順水。而這類影視劇和娛樂資本結(jié)合，又借機炒作出了大量的流量藝人。流量甚至于開始綁架影視，某些平臺的影視劇評級，S級的，不就是那些流量藝人劇嘛。

從源頭上講，咱們的影視娛樂資本就不會捧有文化的演員。為什么呢？兩點原因。第一點，有文化層次的演員，公司不好控制，反倒是沒文化的那批，可以把他們制作成為“木偶”，打造成為流量，專門收割同樣沒文化的粉絲們。第二點，則是有文化的演員，是需要學(xué)歷深造的，學(xué)歷和文化雖然不完全對等，但大概率上講，學(xué)歷越高，獲取文化的可能性就越大。這么一來，真正要在有文化的層面上打拼的演員們，需要在本科、研究生甚至于更高的學(xué)歷上打拼了。不想有文化的那批，則可以九年義務(wù)教育之后，就投入到流量制造的大軍當中來。流量明星這東西，目前來講，都是給小女生們準備的，她們當然喜歡年輕的。所以，沒文化的明星，反倒是有了時間優(yōu)勢。

最近這些年，明星沒文化這事兒，已經(jīng)不是秘密了，為什么今年才正式形成“絕望的文盲”這個概念呢？究其原因，就是觀眾、網(wǎng)友的審美提高了，正在反哺影視劇作品，并且通過影視劇作品反哺這群明星藝人。觀眾水平提高了，所以能提出針對作品的高質(zhì)量的問題了，有了這些問題了，明星們在回答的時候，才會“絕望”。

所以“絕望的文盲”的出現(xiàn)，不是影視和娛樂行業(yè)自身水平提高了，而是這個行業(yè)的文化層次，趕不上觀眾們文化層次進步的速度了。未來，“絕望的文盲”這個詞組，還會廣泛嘲笑于影視和娛樂行業(yè)當中。每一位從業(yè)者，都應(yīng)該有增進文化常識方面上時不我待的緊迫感才是。

影視娛樂行業(yè)，如何杜絕這些“絕望的文盲”？

網(wǎng)友、觀眾和影迷，就是影視娛樂行業(yè)的衣食父母?；ㄥX的不高興了，這個行業(yè)也就害怕了，知道要增進文化水平了。當下，其實已經(jīng)有一些流量藝人及其團隊開始包裝成有文化的樣子了，只是翻車的比較多。未來，就必然是真有文化檔次才行了?！敖^望的文盲”這個概念形成之后，未來，就需要演員們真的可以面對面回答有關(guān)作品的問題才行了。那個時候，誰有水平，誰來出演。沒文化的，提鞋去吧。

加兩個例子。老編曾參加過兩部電影的點映活動。一部叫《喊·山》，這部翻拍電影當中，八十年代的山西山村，竟然頓頓吃大米飯。諸如這樣的常識錯誤，有十幾處之多。老編在點映會上把這個常識錯誤告知導(dǎo)演。當時，一群工作人員竟然上來掐麥克風了。這群人員，并不想糾正錯誤，只能繼續(xù)糊弄影迷。所謂的點映，不過是只許叫好罷了。

第二個例子，則是老編參加《守島人》的點映。這是一部較為有作品討論空間的電影。然而，劉燁的粉絲們竟然上演了幼稚園式的表演，交流會的時候，給劉燁送面膜，說劉燁很不容易，為了拍攝這部電影，臉都曬黑了。這顯然已經(jīng)不是點映后的交流會了，而是表演會，營銷會，低能會了。我們?yōu)槭裁床荒芑谧髌?，和演員深入聊一聊呢？

我們是可以的。我想，“絕望的文盲”這個概念出現(xiàn)之后，會有越來越多的影迷加入到這個認真討論作品的行列當中來。一部電影上映或者點映之后，主創(chuàng)人員來交流，影迷們不再搞什么低能的幼稚園表演或者吹捧，而是基于作品，去深度交流，敢于說不足，敢于批評才是。大家都這么做了，就不給“文盲”們留生存的空間了，他們就只有更加絕望了。演員和觀眾對話的唯一方式，便只能是基于作品。（文/馬慶云）