2023年6月22日，浦東美術(shù)館推出重磅展覽“六百年之巨匠：來自提森-博內(nèi)米薩國立博物館的杰作”。本次大展位于美術(shù)館二層，空間精選西班牙提森-博內(nèi)米薩國立博物館（以下簡稱“提森博物館”）館藏中跨越六個世紀(jì)的繪畫珍品，呈現(xiàn)了自文藝復(fù)興直至戰(zhàn)后歐洲和美國藝術(shù)的“西方藝術(shù)畫卷”，引領(lǐng)觀眾通過名家真跡了解西方世界生活方式和社會風(fēng)貌在過去六百年間的變遷。“六百年之巨匠”是浦東美術(shù)館首個純繪畫展，也是提森博物館自建館以來的首次大型國際展覽，展出作品均為第一次亮相中國。

跨越時空的藝術(shù)之旅

展覽“六百年之巨匠”集合了70幅來自近70位藝術(shù)的寶貴真跡。拉斐爾、彼得·保羅·魯本斯、愛德華·馬奈、文森特·梵高、瓦西里·康定斯基、馬克·夏加爾、喬治亞·歐姬芙、安德魯·懷斯等國內(nèi)觀眾熟知的歐美藝術(shù)杰作親臨現(xiàn)場，呈現(xiàn)一場跨越時空的藝術(shù)之旅。

展覽按照時間線索，展示了15世紀(jì)起至20世紀(jì)西方藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)，涵蓋了諸多重要的藝術(shù)流派，包括文藝復(fù)興、風(fēng)格主義、巴洛克、洛可可、浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義、印象派、后印象派、表現(xiàn)主義、立體主義、未來主義、俄羅斯先鋒派、美國現(xiàn)代主義、不定形藝術(shù)、波普藝術(shù)、美國現(xiàn)實(shí)主義等，展開了一卷濃縮的西方繪畫史。

其中，多件提森博物館館藏珍寶悉數(shù)亮相：《年輕男子肖像》出自被譽(yù)為文藝復(fù)興三杰之一的拉斐爾，有著柔和的主色調(diào)以及精美的光線效果；巴洛克的理想典范彼得·保羅·魯本斯的《維納斯和丘比特》完美展現(xiàn)了藝術(shù)家敘事性繪畫中的豐盈之美；城市景觀畫的杰出代表卡納萊托帶來《從圣維奧眺望大運(yùn)河》，通過高視角精準(zhǔn)地描繪了的城市地標(biāo)與生活細(xì)節(jié)；法國現(xiàn)實(shí)主義開創(chuàng)者古斯塔夫·庫爾貝的《溪流》是其職業(yè)生涯后期的經(jīng)典之作，在捕捉風(fēng)景真實(shí)性的同時保留了對繪畫的主觀感受；后印象派文森特·梵高的《阿爾勒的裝卸工》展現(xiàn)出其風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，他放棄了點(diǎn)彩派與印象派的畫法，以強(qiáng)烈的色彩表達(dá)情感；超現(xiàn)實(shí)主義“教父”馬克·夏加爾的《鄉(xiāng)村圣母》描繪了被天使環(huán)繞的圣母子，一個想象力洋溢的夢幻世界躍然而出。

此外值得特別提出的是來自現(xiàn)代主義繪畫之父愛德華·馬奈的佳作——《女騎士》。女騎士英姿颯爽，自由的運(yùn)筆技巧營造出隨性、鮮活的氛圍，黑色的服飾呈現(xiàn)出藝術(shù)家對黑色的超凡表現(xiàn)力，以及捕捉光澤、輪廓和紋理的自如。這一作品曾在2011年法國奧賽博物館舉辦的“馬奈——現(xiàn)代藝術(shù)締造者”大展中作為重點(diǎn)作品展出，并被選為主視覺海報(bào)出現(xiàn)在巴黎街頭引起萬眾矚目。這一代表著19世紀(jì)巴黎現(xiàn)代女性形象的《女騎士》此次來到上海，相信也將在摩登上海引發(fā)觀眾的共鳴，成為此次展覽中令人難忘的亮點(diǎn)。

魯本斯《維納斯與丘比特》

不僅如此，展覽還包括藝術(shù)們的數(shù)件遺珠之作：瓦西里·康定斯基的《穆爾瑙：約翰尼斯街盡頭》呈現(xiàn)藝術(shù)家逐漸將真實(shí)街景簡化為基礎(chǔ)形狀的風(fēng)格演變，這一階段是其通往抽象之路的重要前奏；亨利·馬蒂斯創(chuàng)作于“困難期”的《黃色花卉》中，飽含的色彩能量預(yù)示著野獸派時期的行將到來；“橋社”創(chuàng)始人之一恩斯特·路德維?！せ＜{的《雪中的容克博登》延續(xù)著浪漫主義以來表現(xiàn)阿爾卑斯山的文化傳統(tǒng)，是其藝術(shù)生涯的絕筆之作；美國現(xiàn)代藝術(shù)之母喬治亞·歐姬芙的晚期杰作《來自大平原II》，相比35年前同是描繪德克薩斯遼闊平原的初版作品更為壯麗。這些佳作共同筑造著藝術(shù)豐富而立體的創(chuàng)作風(fēng)格及藝術(shù)生涯的變遷。

打開一本西方藝術(shù)百科全書

展覽分為八個主題空間，長達(dá)六個世紀(jì)的繪畫真跡涵蓋肖像、風(fēng)景、靜物、風(fēng)俗等體裁，如同一次“求知之旅”，引領(lǐng)觀眾見證了繪畫藝術(shù)在從文藝復(fù)興時期到19世紀(jì)以不同方式向客觀現(xiàn)實(shí)的靠攏，隨后19世紀(jì)末期主觀感受的影響所引發(fā)抽象藝術(shù)的誕生，以及20世紀(jì)下半葉具象現(xiàn)實(shí)主義的回歸。匯聚各時期的經(jīng)典之作，展覽串聯(lián)起一部“西方繪畫的百科全書”。

作為提森博物館館藏中最具代表性的繪畫體裁，肖像畫為整個展覽拉開帷幕?！拔乃噺?fù)興時期的面孔：歐洲北部與南部的肖像畫”聚焦于1450至1550年間的肖像畫，展現(xiàn)了這一繪畫體裁自宗教畫分離出來成為獨(dú)立表現(xiàn)形式?！鞍吐蹇死L畫：現(xiàn)實(shí)與情感”呈現(xiàn)了荷蘭17世紀(jì)的繪畫世界，蓬勃發(fā)展的藝術(shù)市場使畫家們更為專攻具體的領(lǐng)域，風(fēng)景、室內(nèi)、農(nóng)村風(fēng)光、禽鳥……不一而足?！?8世紀(jì)歐洲：視角、風(fēng)景、肖像及其他主題”致力于呈現(xiàn)18世紀(jì)意大利、法國和英國的繪畫面貌，這一時期的審美風(fēng)格向兩個極致發(fā)展——劇場性和親密感。

進(jìn)入19世紀(jì)，巴黎成為當(dāng)時的歐洲藝術(shù)和西方繪畫之都。“19世紀(jì)歐洲：法國現(xiàn)實(shí)主義與印象派”著眼于法國的現(xiàn)代生活。相較于著力描繪真實(shí)客觀的現(xiàn)實(shí)主義，印象派更強(qiáng)調(diào)主觀與轉(zhuǎn)瞬即逝的感受。“美國19世紀(jì)繪畫”則關(guān)注美國印象派和風(fēng)景畫的類似演變，這一時期的風(fēng)景畫通過對景觀的神話化表現(xiàn)重申了民族精神。

馬奈《女騎士》

“20世紀(jì)歐洲：表現(xiàn)主義”精選包括“野獸派”、“橋社”和“青騎士”在內(nèi)的數(shù)個表現(xiàn)主義團(tuán)體，以及俄羅斯先鋒派的佳作。擺脫了自然主義式的描繪，表現(xiàn)主義憑借對色彩和筆法的自由運(yùn)用完成情感表達(dá)?！?0世紀(jì)歐洲：立體主義傳統(tǒng)”則聚焦于對形狀進(jìn)行分析式拆解和重構(gòu)的立體主義，以及抽象藝術(shù)的興起與發(fā)展。“戰(zhàn)后歐洲及美國藝術(shù)”見證了藝術(shù)中心由歐洲向美國的轉(zhuǎn)移——幾何抽象主義和不定形抽象主義在歐美大獲成功，以及回歸具象現(xiàn)實(shí)主義的勢頭逐漸嶄露。