抓對人危害最大的罪犯！

——《塵封十三載》

文丨舊故麻袋

回想起愛奇藝開創(chuàng)“迷霧劇場”那會，自詡“影評人”的我，是最激動興奮的，因為終于有人對懸疑題材動真格了，也終于有平臺愿意扶持中國懸疑題材劇作了。

加上“迷霧劇場”一上來，就下了狠牌，《隱秘的角落》和《沉默的真相》兩部作品，直接將國產(chǎn)懸疑劇頂?shù)搅恕疤旎ò濉?，那陣仗，或許只有《白夜追兇2》上線才能與之相較一二了。

但當《隱秘》和《沉真》完結(jié)，大家都開始對“迷霧劇場”接下來能帶來什么高質(zhì)量作品產(chǎn)生高期待后，“迷霧劇場”就像是已經(jīng)被掏空一般，開始瘋狂輸出質(zhì)量不過關(guān)的爛劇。

在一部又一部不及格的懸疑劇沖擊下，漸漸的，大家都開始對“迷霧劇場”不抱任何期待，甚至連興趣都被消磨殆盡，我也是“粉轉(zhuǎn)路人”的其中之一，雖然不至于去黑，但之后“迷霧”出品的作品，都只是瞥一眼，不敢再看。

后來，《誰是兇手》、《回來的女兒》又稍稍給“迷霧劇場”帶來了些熱度，但架不住劇情不過關(guān)，還是只能徘徊在及格線邊緣，顯然，對于這些答卷，觀眾都是不滿意的，甚至有點“恨鐵不成鋼”的怨懟。

直到今年《塵封十三載》的上線，才幫“迷霧劇場”又掙回了一些口碑。

為了防止爛尾打臉，所以只敢在電視完結(jié)后才輸出觀點，避免出現(xiàn)片面的、主觀的一些看法，我還咨詢了同樣看了這部電視的朋友的意見。

朋友A認為：《塵封十三載》劇情邏輯和中間的節(jié)奏上雖然有些勸退，但堅持看完之后，整體來說瑕不掩瑜。

朋友B認為：比起《他是誰》，《塵封十三載》值得一個四星，今年國產(chǎn)懸疑劇的底線已經(jīng)被《他是誰》擊穿了，所以但凡能比《他是誰》要好看的，都能有個高分。

所以綜上得出：《塵封十三載》不錯，但也僅僅只是不錯，遠沒有拍案叫絕的驚艷！

不過這劇格局還是高的，前赴后繼、矢志不渝的人民，值得大家銘記！

《塵封十三載》能在眾多國產(chǎn)懸疑劇中脫穎而出，得益于劇中的懸念設(shè)置、作案手法不常規(guī)，甚至有點反套路。

一般懸疑劇的兇案現(xiàn)場，不是有過打斗痕跡，就是血濺當場，又或者被害人生前遭受過不同程度的傷害或者，某種程度來說，兇手是在宣泄，是在為自己的憤怒或是變態(tài)的內(nèi)心找一個出口。

但這次，兇手既沒有對被害人進行，也沒有對被害人進行傷害，比較詭異的點在于，兇手在殺完人后，費盡心力把被害者搬運到自己滿意的場所，然后擺成了一個看上去頗具藝術(shù)感的姿態(tài)。

兇手甚至設(shè)置了“取景器”，用來欣賞他創(chuàng)作的“藝術(shù)品”。所以根本無法判斷兇手的作案動機。

現(xiàn)場沒有任何線索，除了留在被害人尸體不遠處的一只鉛筆。

離奇的兇案現(xiàn)場，其實是兇手用尸體模擬的造型，全都出自尼德蘭派畫家耶羅尼米斯·博斯創(chuàng)作的三聯(lián)畫作品：《人間樂園》。

之所以在現(xiàn)場留下HB鉛筆，是因為耶羅尼米斯·博斯（Hieronymus Bosch）的名字縮寫就是“HB”。

獨特的犯案手法，讓2010年的殺人案和1997年未能偵破的懸案有了鏈接，所以《塵封十三載》的敘事是2010年的時間線和1997年的時間線交叉的雙線敘事，串聯(lián)起隔了十三年的連環(huán)兇殺案。

《塵封》的成功還得益于對人物的塑造上，摒除了刻板和臉譜，把給演“活”了。

相比《他是誰》里的衛(wèi)國平和《狂飆》里的安欣那種一直與案件或犯人死磕到底的英雄人物，《塵封十三載》里的衛(wèi)崢嶸和陸行知那種雖然案件破不了我也很氣憤但日子還是要過下去，心里永遠在乎這個案件，一直沒放下的那種狀態(tài)要來的更加真實。

陳建斌演得了皇帝、演得了曹操，也演得了，在他的演繹下，衛(wèi)崢嶸很鮮活、很真實，1997年的他脾氣火爆、逮誰懟誰，2010年的他沒了脾氣，懂得惜命，和往常影視劇中遇到查案沒日沒夜的不同，衛(wèi)崢嶸答應(yīng)和陸行知合作的條件是：不能熬夜！

身體比破案要緊，這才是人之常情，換種說法，只有保住這條命，才能和兇手耗。

而陳曉飾演的陸行知，1997年的他青澀稚嫩、菜鳥書呆，而2010年的他已經(jīng)成長為心思細膩、干練堅定的刑警隊長，他有自己的堅持，也有自己的規(guī)矩。

十三年改變了他們的性格，改變了他們的樣子，但對案件在意的心依舊沒變。

《塵封》的十三年，是事事變遷的十三年，是人性變化的十三年，也是對懸案如鯁在喉的十三年。

劇中的案件，十三年被告破，而現(xiàn)實生活中，有更多的懸案被遺忘在歷史的舞臺，卻有前赴后繼的刑警們繼續(xù)跟進調(diào)查，我們看不到的暗處，還有他們的堅持。

我們可以看到不少十多年后才偵破的案件，這是一代代薪火相傳的印記。

這里給國產(chǎn)懸疑影視劇一個小小的建議：不要回歸傳統(tǒng)或者是專注傳統(tǒng)，一定要有創(chuàng)新的點子和巧思，無論是敘事結(jié)構(gòu)上、案件懸念上，還是人物設(shè)定上，只要有一個點被創(chuàng)新點帶動，那么整部劇就容易出圈，至少在懸疑圈，你有更多被看到的可能。

最后，希望“迷霧劇場”后期還能帶來優(yōu)秀的好作品，別又因為出了一部好作品就著急回到原來的老路上！