曾國祥執(zhí)導的電影《七月與安生》是那種非常原始的青春片，在“青春片”被商業(yè)元素過度填充的當下，它聚焦了青春時期最核心的人生主線——你想要成為一個什么樣的人。

而對于東亞女性來說，選擇一條路，往往意味著對另一條路的背叛：

如果你在別人的期待下，選擇乖巧且按部就班的人生，那么你很容易受困于別人的期待，有一種籠中鳥的處境，從而產(chǎn)生了背叛了僅有一次的生命的感受；

如果你選擇奔放自由的人生，那么可能更難擁有一種被人托住的穩(wěn)定感，像斷線的風箏，自由然而偶爾會有漂泊的辛酸，甚至你也很大程度上被認為是離經(jīng)叛道者，你可能是在世俗秩序之外，你可能會成為社會的邊緣人。

一條非此即彼的路，是狹窄的，這也是《七月與安生》當年在韓國上映之后，引起共鳴的底層原因。所以韓國會喜歡到把《七月與安生》翻拍成《再見，我的靈魂伴侶》，也并不意外。

需要注意的是，《再見，我的靈魂伴侶》改編自曾國祥的電影《七月與安生》，并非安妮寶貝的原著。

《再見，我的靈魂伴侶》抓住了曾國祥改編成功的核心主題：關(guān)于兩個女子想要什么樣的人生的故事。當中的青春成長、女性友誼都拍得不錯，濟州島的風景也非常治愈。

但它漏掉了七月與安生之間最微妙好看的東西，那就是女性朋友之間微妙的較勁和嫉妒，這種嫉妒并不完全來自于對同一個男性的感情爭奪，而是對方活成了自己想成為的樣子，自己由內(nèi)而生發(fā)出的嫉妒，有時它表現(xiàn)為憤怒。

這種暗中較勁卻又互為soulmate的感覺，才是曾國祥版本最迷人的地方。

七月家庭和睦，安生舉目無親，但是長大之后，這種力量分布變了，奔放的安生獲取了更多來自于異性、陌生人的愛，所以七月的心理是失落的，她的失落其實并不是簡單來自于自己的男朋友愛上了安生，而是來自于三個方面：

我的愛被奪走了；安生有了好多愛，她還需要我的愛嗎；安生活得那么熱烈，而我，似乎一直在做他人期待中的自己。

韓版雖然在主要情節(jié)上并沒有什么修改，但是有兩場重要的戲，并沒有抓到核心的東西。

一場是酒吧里安生自由奔放光芒萬丈，這里七月應該有一點嫉妒的，原版給了馬思純一個特寫，她的眼神非常復雜，你可以讀出欣賞、羨慕和嫉妒，而在韓版里，它只是七月介紹男朋友給安生認識的一個過場戲，沒有了七月的心理變化，只是全然的小白兔般的欣賞；

另一場戲，是顛沛流離的安生與安穩(wěn)幸福的七月在高檔餐廳吃飯，此時兩個人都不再是年少時單純的孩子，而是帶著際遇相見了，生活在她們身上留下了烙印——這場戲要表現(xiàn)的是這個。

所以它設計安生去用表演換取高檔紅酒，情節(jié)上是沒有問題的，但是七月的情緒依舊沒有對味，因為七月并不是覺得安生惹來了社會人而丟人，兩個人的核心問題并不是階層差異。

七月的情緒變化有好幾個層次：一開始，安生去表演來換酒的時候，七月看到安生神采飛揚的樣子，是很羨慕安生的，因為她自己的人生很拘謹，沒有這么奔放過。

到后來，那些社會人過來打擾，七月覺得受到了冒犯，又覺得安生惹來麻煩，感到不滿，這種不滿里面其實又暗藏著七月意識不到的自身優(yōu)越感和對社會人的蔑視，而這蔑視冒犯到了安生，所以造成了最后兩個人大吵一架。所以這場戲非常非常重要。

但韓版僅僅有一個層次，那就是因為安生惹來了麻煩，這作為一個導火索，揭開了兩人暗藏的矛盾。

由于缺乏原版那種多層次情緒的堆疊，韓版在這個重要的戲上，并沒有把情緒推起來，導致后面兩人在洗澡時，脫內(nèi)衣，用浴頭淋對方，以及說出“你以為為世界上所有的人都愛你嗎？只有我是真的愛你”這樣的臺詞，都顯得有些氣力不足，因為它沒有挖掘出深刻的矛盾。

而周冬雨與馬思純的版本，你很清楚她們互相有多了解對方，在憎恨時，又攻擊得如此地深刻。當年這部電影的一句宣傳口號非常貼切：我恨過你，但我也只有你。

男人爭奪女人，實則是在爭奪權(quán)力，相似地，女人爭奪男人，本質(zhì)也并非是爭奪男人。不然你想想，不管是原版還是韓版，你對男主角有多深的印象嗎？無。

所以韓版也應當捋清，兩個人真正的矛盾是那些非常微妙的東西，但它沒有分辨出來。

老實說，之前看《七月與安生》的時候，沒有理解馬思純這個角色有多難演。

很多人都能看到安生這個角色的神采飛揚，畢竟她身上凝聚了更多痛苦的浪漫，而我們應當看到，七月承擔的東西更多，在與安生的關(guān)系中，她的感受才是兩人關(guān)系的最大支點，也決定了兩人關(guān)系的走向，是她以一己之力讓安生換了一種活法；在個人的成長中，她還是一個出走的娜拉。

所以，雖然馬思純和金素妮都給人青春女主的感覺，但在七月這個人物的理解上，馬思純顯然是抓住了更深層次的東西的。

不負責任地倒推一下，也許是馬思純小時候就是乖乖女，現(xiàn)在卻變成了一個以“戀愛腦”著稱的攪動風云的性格女星，人生軌跡也許會匯入角色之中。

當然也有可能只是我一廂情愿地把馬思純的人生代入了“七月”里面，只是我單方面認定的“人戲合一”。

周冬雨也是另一種意義上的“人戲合一”。

當年周冬雨與馬思純同獲金馬影后，周冬雨的那句“我家里沒有一個做電影的”，襯得有蔣雯麗那樣的小姨的馬思純?nèi)绱藢擂?，這種較勁就非常《七月與安生》，但如同七月與安生一樣，她們的姐妹情也不一定是塑料的，因為有很多女性的友誼就是這樣，較勁又依戀。

只能說，陳可辛團隊太會選人。

韓版的金多美與金素妮，看起來都非常契合，金多美以《魔女》成名，年紀輕輕就走上了性格演員的道路，整體氣質(zhì)比較“安生”，金素妮則多出演清新的青春愛情片，形象也很符合“七月”。

但不得不說，金多美的“安生”沒有太大的問題，金素妮對“七月”的理解卻還是簡單了，或者說，其實是這個劇組對“七月”的理解狹隘了。

文藝創(chuàng)作就是如此，僅僅是這些微的不同，就足以謬之千里。

作者丨李慧慧

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編輯丨 李慧慧 排版丨石頁

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