原標題：殘酷的商業(yè)市場，太過浪漫的《繁花》

90年代的中國，市場化改革風起云涌。借著東風，無數英雄下海沉浮。

電視劇《繁花》呈現了93年上海證券市場的殘酷斗爭，但在電影和現實的兩相對照下，圍繞劇情合理性的爭議從未停止。

筆者認為，本劇太過浪漫化的敘事折損了其商業(yè)和現實邏輯，在對前現代愛情的歌頌中產生了背離真實的懸浮之感。

今天，我們就著其爭議來聊聊《繁花》里的商業(yè)、現實和情感的關系。

爺叔曾說，商戰(zhàn)殘酷的很，不能講人情?？蓪毧?，偏偏是最有人情，甚至富于犧牲精神的角色。爺叔是寶總的幕后操盤手、金牌軍師，每次都讓寶總賺的盆滿缽滿。而寶總卻是一個情感里雨露均沾的情圣，一個商業(yè)市場上扶不起的“阿斗”。

寶總不計代價的情緒行動，使《繁花》逐漸背離了商業(yè)題材應有的邏輯，陷入到夢幻般的浪漫敘事中。

以爺叔離開的導火索“沃爾瑪訂單”為例，20萬條牛仔褲，近1000萬的訂單，汪小姐最終利潤是1萬塊，還要和魏總五五分，每條含淚怒賺5分錢，不得不說是商業(yè)鬼才。倘在爺叔手里，利潤至少在百萬以上。

按照商業(yè)成本核算來看，一萬塊利潤的代價是什么？

金科長開小灶把外貿單子以低于市場價格給了愛徒，寶總安排范總全程保駕護航，合作廠商全部都由寶總安排，連汪小姐去深圳開的車都是寶總的，魏總為此出車禍差點沒命，上百工人日夜趕工，這就是這一萬塊的代價。

毫無資本的新公司開局就對標大佬搶單，像是莆田鞋廠突然對標大牌企業(yè)。更何況，汪小姐連開廠的錢都沒有。為達到汪小姐暗中較勁，試圖與寶總情感對等的戲劇目的，該段劇情設計顯得不太經得起推敲。

巨大代價之下，汪小姐獨立自強的人設終以寶總暗中相助的方式，搖搖晃晃地立了起來。集完全寵愛于一身的汪小姐，才是真正的天選之星。畢竟她身邊隨時圍繞著不計較利益為她鞍前馬后的霸道總裁們。

汪小姐不愿承認，離開外灘27號的汪小姐，“落難的鳳凰不如雞”。于是，“做自己的碼頭”這句女性獨立宣言，最終抵達了一個想象性的落點，一個語焉不詳的彼岸。

汪小姐開著200萬的凱迪拉克去掙這1萬塊時，你沒見過，我也沒見過。為博美人一笑，不惜“烽火戲諸侯”。投入產出比和風險回報的商業(yè)邏輯懸浮半空，金錢則成為衡量愛情犧牲的價碼，一個唯愛至上的數字游戲。

借爺叔這層關系，寶總得以同滿是銅臭味的市場區(qū)隔開來，繼續(xù)維持他的腔調。劇中通過對寶總利他人格的搭建，讓他化身純愛戰(zhàn)神，不知這是否也是王導自己的化身?；诶烁窈蜌埧崾袌龅木薮髲埩?，寶總破產也就成為某種必然。

而寶總的對手強總同樣存在商業(yè)邏輯性問題。你可以說強總性格強勢，作風大膽，但作為南國投機構操盤手，總不至于傷敵300萬自損3000萬，賭上南國投身家性命，只為踢寶總出局。難道因為玲子喜歡寶總讓他咽不下這口氣？還是為報A先生被收尸之仇？

情緒化的瘋狂商業(yè)行為，尚可存在偶然性。但如果回到商業(yè)風險和回報的計算之中，這樣的劇情就顯得有些夢幻。股市的確非常殘酷，但如果硬要自掘墳墓，加速，恐怕無人攔得住。

曾有網友稱贊此劇“全員事業(yè)腦”，但其實仔細一想就會發(fā)現，愛情才是主角們真正的事業(yè)出發(fā)點。

繁花的主題根本不是商戰(zhàn)，而是對愛的承諾。

好萊塢劇本結構認為：一部劇存在A故事和B故事，A故事是表線，即表層任務事件，B故事是里線，多為愛情線。本劇A故事套用了商戰(zhàn)爽文的敘事外殼，在后半段翻回B故事對愛的承諾的表述時，可謂是直接推翻了A故事。

李李創(chuàng)辦至真園，目標是高位，最終還掉A先生債務，遁入空門；寶總幫玲子建起夜東京，幫汪小姐公司起步，幫發(fā)根兒子重啟生活，幫酒店門童老顧孫子小顧成長，完成所有承諾后，他又變回阿寶；玲子則從開辦夜東京就為了寶總，寶總在哪，店就在哪，聲稱這能給他帶來好運；汪小姐為救寶總拉個路邊人就買車，多年積蓄撞成一堆廢鐵。

在“為愛癡狂”的浪漫主角眼中，那些蠅營狗茍、計較得失的人大都被視作不值一提的反派。例如為了當老板娘不惜獻身的小江西，為了當上科長不惜陷害汪小姐的梅萍，為了賺錢不惜聯(lián)手陷害李李的盧美琳，她們顯得庸俗且丑陋，令許多觀眾反感，甚至唾棄。

但倘若回到現實邏輯，沒有師傅、寶總的汪小姐，何嘗不會變成另一個梅萍？作為大多數普通人而言，成為天選之女汪小姐，還是成為梅萍的概率更大一些呢？

寶總曾被網友類比為“中國蓋茨比”，原著《了不起的蓋茨比》里就有句經典名言：“當你想要批評任何人的時候，你就記住，這個世界上所有的人，并不是個個都有過你擁有的那些優(yōu)越條件。”

為生活而掙扎的小江西、梅萍們，才是現實大多數人的處境。她們沒有資本，沒有運氣能獲得貴人扶持。梅萍單子是被搶的，一無所有的小江西面對金老板的誘惑很難拒絕。用“替罪羊”頂包、遞投名狀的屈辱方式，用舉報同事的卑劣方式，她們才能拾起一些難以企及的人脈資源。

殘酷的還有南國投那批西裝革履的大學生，面對大佬的錯誤決策，無人膽敢質疑。那些被視為社會精英的年輕人們，卻顯出一種茫然的呆滯。

如小賣鋪景秀所言，風光商戰(zhàn)和愛恨糾葛都是大佬們的故事，我們都是活在現實的“NPC”。倘有如景秀這般通達，也不失為一種清醒的智慧。

那么這種浪漫與現實的角色秩序，是如何建構起來并影響觀眾的呢？

這就要引入影片的視點，即從誰的角度去看、去思考問題，這是主角獲得觀眾認同的關鍵。角色與觀眾的生活情景越相似，代入的可能性就越高。

而影片的視點，則基本上圍繞著幾位浪漫的主角，尤其是寶總和汪小姐。更有網友認為，汪小姐才是真正的主角，她幾乎包攬了全劇的高光場面。作為名校畢業(yè)考進體制的大學生，沒有資源背景闖出一片天，這讓觀劇的大學生群體深切代入并產生了強烈共鳴。

汪小姐被包裝的很像普通人，她冒失粗心、跌爬滾打，卻也咬著牙含著淚努力實現夢想。正是因為這樣的“普通人精神”，觀眾才如此偏愛這個角色。

客觀來看，《繁花》在配角的處理上做到了相對中立，長足的群像支線戲份也讓不同社會群體代入并共情非主角視角成為可能。

當然，“顏值即正義”的當下，演員的個人魅力也至關重要。觀眾總是會習慣把視角代入成功和貌美者，如果唐嫣飾演梅萍，王菊飾演汪小姐，對人物的評價又會有怎樣的影響？

經由視角的引導和觀眾的代入，浪漫開始優(yōu)先于現實邏輯，劇中人物的道德價值被依次安置。

《繁花》中可大致分為四類人，他們或是掌握資本，或是掌握資源，或是作為人力，或是兼而有之。

第一類，是以寶總為代表的資本家或投資人，如麒麟會、強總和李李、爺叔等；第二類，是以范總為代表的實業(yè)家或生產資料所有者，如葛老板、麻老板等；第三類，是以汪小姐為代表的管理者或公務人員，如梅萍、玲子、魏總等；第四類，以敏敏為代表的工薪階層或打工族，如露絲、小江西等。

資本、資源、技術和人力，彼此互相關聯(lián)，構成經濟發(fā)展的四種力量。市場經濟的發(fā)展，讓過去隱匿的民間資本得以高調進入市場，并將后三者迅速統(tǒng)合。

不論哪個環(huán)節(jié)的人，大都在改革開放的市場化實踐中，接受市場觀念洗禮，并迅速成長起來。寶總和爺叔的傳奇商業(yè)故事，正是對市場經濟價值觀念的有效實踐。觀劇之余，我們能從中獲得哪些市場經濟思考？

景秀曾像個經濟觀察員般評價道：“現在講究市場經濟，搞市場就相信市場，不相信市場就像我們一樣，太太平平過日子?！?/p>

爺叔曾對阿寶說，市場永遠是對的，錯的只有自己?！短斓馈防锏亩≡ν鯊R村農民也說，他能做的，就是讓大家接受市場經濟的生存觀念。相信市場，再簡單不過的判斷，執(zhí)行起來卻并不容易。承認自我的狹隘，擁抱廣闊的市場，本就是艱難的修行。

相信市場，即是擺脫小農意識，以市場為標準，去檢驗糾正錯誤認知；相信市場，即是認清自己在市場的生態(tài)位，并不斷接近市場的核心；相信市場，即是尊重市場的波動和殘酷性。

利他主義、契約精神、秩序價值、理解人性、控制風險和長期主義，這正是《繁花》所呈現出的市場精神：

合作共贏的利他精神。市場經濟是一種分工協(xié)作，在比較優(yōu)勢下交換擅長部分，平等互利?！斗被ā返膶毧倯{借利他精神，擁有了強烈的人格魅力和影響號召力。

小寧波絕望，阿寶跳江救人，奮不顧身；麻老板恐嚇威脅，寶總許下承諾，化敵為友；發(fā)根兒子開車肇事，寶總不計前嫌，傾囊相助；范司令走漏風聲甩鍋，寶總卻依然信任，并委以重托。利他，意味著真誠的幫助和發(fā)自內心的善良。

誠實守信的契約精神。寶總一次次信守契約，讓他獲得了長足的社會信用。玲子夢想開家夜東京餐廳，汪小姐為救寶總撞壞了車，本是無心之語，寶總皆放在心上。同李李合作卻致股市賠錢，答應麻老板的上海名牌，寶總全力以赴。

風光時的履約何其簡單，失敗卻依然信守承諾，這就是契約精神。反觀至真園胖廚，為了眼前利益背棄承諾，最終丟了工作，為人所恥笑。

了解政策和規(guī)矩，守住底線和紅線。爺叔曾說，要豁出去也要收回來。遵守行業(yè)和政策的規(guī)矩 ，因為一朝不慎，恐如臨深淵。處理好政府和市場、行業(yè)和生意的關系，“悶聲發(fā)大財”。

爺叔沒有提前知曉政策變化，進了提籃橋監(jiān)獄；汪小姐沒有處理好珍珠耳環(huán)，引發(fā)了蝴蝶效應；互聯(lián)商廈徐總拒絕給范總提供名片，是對中介規(guī)則的維護，在渠道為王的時代，守好規(guī)矩，大家才能一起分蛋糕。

當然，一個時代有一個時代的政策和規(guī)矩，提前了解、主動布局、與時俱進才有機會。寶總后期的做法一定程度上壞了商業(yè)規(guī)矩，這也成了爺叔離開的誘因。

理解復雜多變的人性。上海灘燈紅酒綠，萬花醉眼，背后是人情、場面和規(guī)矩，是復雜多變的人性。

因為了解玲子，寶總放高仿襯衫到夜東京，引蛇出洞，挖到假貨源頭；因為了解麻老板，寶總危局時刻單刀直入，化險為夷；因為了解胖廚，寶總通過一根名貴香煙，預見其跳槽在即。

爺叔說，做生意，要講派頭、噱頭、苗頭。作出西裝革履、和平飯店的派頭，這是源自對人性嫌貧愛富、勢利攀比的理解。請到費翔演出和香港名牌，這是對盲從跟風和粉絲經濟的預判。理解復雜多變的人性，方能知己知彼，百戰(zhàn)不殆。

計算投入產出，控制風險。爺叔說，要想贏，先要學會怎么輸。紐約的帝國大廈，從底下跑到屋頂要一個鐘頭，從屋頂跳下來，只要八點八秒。收益常常伴隨風險，一夜暴富的神話背后是無數枯骨。做好風險管理，在先接受最壞結果的前提下，向死而生。

相信時間的價值。劇中曾提及兩本書——《論持久戰(zhàn)》和《鋼鐵是怎樣煉成的》，如何應對詭譎多變的市場，也許書中自有答案。

90年代的中國，有人活在《繁花》，有人活在《山海情》，還有人活在《漫長的季節(jié)》?；蚴羌堊斫鹈?，或是面朝黃土，或是面臨下崗潮，同一片土地，截然不同的命運。

“走在1993年的路上，你會感覺那是一個會飛起來的年代。我們慶幸生逢其時，與時代緊緊相連。一切尚未定義，一切皆有可能?！?看慣了股市的冷熱，走過歷史風雨的中國股民或許有更深的感觸。

那時，我們有勇氣，有無限的希望，即便是一種拜金式的狂熱，也充滿了向上的活力。比起低迷的當下，這就是我們?yōu)楹螒涯钸^去的原因。

《繁花》結尾，寶總出讓股權換取土地，在浦東種花種草，做起了“麥田里的守望者”。望著百畝花田，他淡淡訴說道：“我們知道自己在每個春天會開出什么樣的花，也知道秋天一定不會結出什么樣的果，但我們依然會期待，下一個冬去春來，繁花似錦，赤子之心常在，人不響，天曉得?！?/p>

“事了拂衣去，深藏功與名”，多么浪漫，多么理想主義。

誠然，上述角度僅供參考。無需苛責，畢竟商業(yè)影像的本質就是造夢，劇中人物愈是遠離現實的浪漫，愈發(fā)讓觀眾欣然沉醉在轟轟烈烈的浪漫愛情敘事中。

帶著這份療愈的勇氣，我們得以重新面對殘酷冰冷的現實。

愿冬去春來，繁花似錦。

文｜未銘先生 審｜錢琪瑤