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          馬碩山:我畫瓷的點(diǎn)滴思考

          2023-06-06 17:07:19來(lái)源:
          導(dǎo)讀 馬碩山現(xiàn)為中國(guó)國(guó)家博物館書畫院研究員 專職畫家,國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。中國(guó)國(guó)家畫院研究員,中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,中國(guó)畫學(xué)會(huì)理事,中國(guó)書畫雜...





          馬碩山

          現(xiàn)為中國(guó)國(guó)家博物館書畫院研究員 專職畫家,國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。中國(guó)國(guó)家畫院研究員,中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,中國(guó)畫學(xué)會(huì)理事,中國(guó)書畫雜志畫院花鳥(niǎo)畫創(chuàng)作委員會(huì)執(zhí)行主任。



          秋塘過(guò)雨(筆筒)高溫色釉22cmx18cm-2021年



          荷(茶臺(tái))高溫釉料17cmx62cm 2020年

          尊工尚藝

          ——我畫瓷的點(diǎn)滴思考

          文/馬碩山

          瓷畫通常被歸類為工藝美術(shù)的范疇,在歷史上留下了許多藝術(shù)珍品。任何一種藝術(shù)都有它自身的規(guī)律,我認(rèn)為工、藝是應(yīng)該分開(kāi)來(lái)理解的。就畫瓷而言:工,在這里可以指器物的形狀、質(zhì)地、材料等;藝,是在工的基礎(chǔ)上再加以裝飾使其更加完美。因而,工和藝同等重要,工實(shí)際上也包涵了藝的成分,比如同樣一件器型,有人做的口、肩、腰、足比例準(zhǔn)確,符合審美標(biāo)準(zhǔn),而若違背藝術(shù)規(guī)律,做出的不標(biāo)準(zhǔn),就缺乏美感。所謂失之毫厘,差之千里。所以說(shuō),藝要尊重工(單指瓷畫),在工的基礎(chǔ)上使器物更加完美。標(biāo)準(zhǔn)的坯胎器型不用裝飾也很有美感,過(guò)多的裝飾反而破壞了這種美感,好的器型就像一個(gè)身材窈窕的裸女,你要給她配置適合的服飾,她才能更加光彩照人。這就要考驗(yàn)我們對(duì)藝的想象與智慧,倘若藝不能及,就會(huì)破壞器物本身的美麗形象,這就是我講的尊重。



          幽蘭(大寶瓶)59cmx26cm 2020年

          十幾年前,我初到景德鎮(zhèn),看到各個(gè)窯口的各種器型,很是興奮,于是“擼起袖子”甩開(kāi)筆頭,連寫帶畫,不亦樂(lè)乎。待到開(kāi)窯的那一刻,心里涼了!除有個(gè)別還“可以”之外,大都沒(méi)有達(dá)到理想的水平。冷靜思考過(guò)后,究其原因還是在于沒(méi)有做到尊重“工藝”規(guī)律。畫家往往習(xí)慣在宣紙上運(yùn)筆施墨,駕輕就熟,但對(duì)在瓷上用料施釉卻知之甚少,雖然用料與用墨有相通的道理,但還是各有其招,不能一概而論,我通過(guò)向窯工師傅們虛心請(qǐng)教并反復(fù)實(shí)踐,才逐漸掌握了一些門道。

          最后的燒制也是一個(gè)關(guān)鍵,瓷器在一千三百多攝氏度的高溫下燒制,存在許多不確定因素,即便經(jīng)驗(yàn)、技術(shù)相對(duì)都能較好把控,也不一定就能燒出好的作品,這里也有運(yùn)氣的成分,好的瓷畫作品是工與藝的結(jié)合,是泥與火糾纏礪煉的最終呈現(xiàn),這也正是瓷畫藝術(shù)的魅力所在。



          荷(鑲器)高溫釉 料 36cmx28cm 2020年

          縱觀瓷上繪畫的歷史,文人畫家介入瓷藝中的案例并不是很多,所以就瓷畫藝術(shù)而言,工多,藝少,這主要是文人畫家對(duì)匠作的輕視和不屑造成的。瓷上繪畫的復(fù)雜性和難度是客觀存在的,它沒(méi)有宣紙水墨來(lái)得痛快、灑脫和直接,也缺乏宣泄情緒的,它是借器、色、釉、火在高溫窯變條件下產(chǎn)生的藝術(shù),存在一定的偶然性,好的窯變往往會(huì)讓作品產(chǎn)生意想不到藝術(shù)效果。當(dāng)然,瓷畫作品的藝術(shù)魅力,不能只看窯變、發(fā)色,要體現(xiàn)畫家詩(shī)、書、畫三位一體的藝術(shù)素養(yǎng)。作品要具備傳統(tǒng)繪畫的基本功和自然質(zhì)樸的生活感受,不能只拿幾個(gè)傳統(tǒng)“樣式”搬來(lái)搬去,沒(méi)有好的藝術(shù)思想和構(gòu)思,再好的發(fā)色也難掩畫面的蒼白。

          我認(rèn)為,當(dāng)代的瓷上繪畫應(yīng)當(dāng)和中國(guó)畫傳統(tǒng)文脈連接起來(lái),要表現(xiàn)自然之美,表達(dá)人的生命感受,在深入研究工藝的同時(shí),將傳統(tǒng)筆墨規(guī)范、審美情趣,以及文人畫的藝術(shù)思想、精神追求體現(xiàn)在瓷器上。我想,只有這樣,瓷上繪畫才更具有活力和不朽的生命力。



          菊(梅瓶)55cmx18cm-2016年



          松蔭封侯(尊)青花色料 45cmx23cm 2021年



          新綠(短頸瓶)高溫釉 料 47cmx21cm 2021年



          秋雨(梅瓶)高溫釉 料 47cmx23cm 2021年



          空山(福筒)高溫釉 料 45cmx21cm 2021年



          大化養(yǎng)人風(fēng)(罐)45x43cm 2023年



          明德(筆筒)26x23cm 2023年

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