長瀨智也的告別之作《我家的故事》，一部讓你感動又好笑的日劇，也是一部讓你欣賞能樂和摔角的日劇

你喜歡看日劇嗎？如果你想看一部充滿笑料、感動、沖突和驚喜的日劇，那么我強烈推薦你看《我家的故事》（日語：俺の家の話）。

這部劇是2021年冬季日劇滿意度第一的作品，由長瀨智也主演，宮藤官九郎編劇，金子文紀、山室大輔、福田亮介導演。這也是長瀨智也離開杰尼斯事務所前最后一部作品。

《我家的故事》的故事主要圍繞在觀山家這個出身能樂世家的家族。能樂是一種日本傳統的戲劇表演藝術，有著600多年的歷史，被聯合國教科文組織列為人類非物質文化遺產。

觀山家的現任當主觀山壽三郎（西田敏行飾）是被視為「人間國寶」的能樂名家，他有三個孩子：長子壽一（長瀨智也飾）、次子壽限無（桐谷健太飾）和長女舞（江口德子飾）。

壽一因為不喜歡能樂而離家出走，成為了一名職業(yè)摔角手；壽限無是壽三郎和以前在觀山家當女傭的菅原榮枝（美保純飾）所生的私生子，后來被收養(yǎng)成為養(yǎng)子，并成為壽三郎的能樂大；

舞是一名升學補習班老師，已婚并有一個兒子大州（道枝駿佑飾）。

故事開始于壽三郎病危之際，壽一在20多年沒聯絡的情況下回到了老家，卻發(fā)現壽三郎竟然奇跡似地撿回一命，并投下震撼彈宣布自己要與看護志田櫻（戶田惠梨香飾）結婚，將所有遺產都留給她！

這讓觀山家其他成員都感到不可思議和不滿，于是展開了一場爭奪遺產的斗爭。而壽一也因為要照顧父親而退役，卷入了這場風波中。

在這過程中，他們不僅要面對自己和家人之間的沖突和日常，還要面對能樂和摔角這兩種截然不同的世界。

這部劇最大的看點，就是能樂和摔角這兩種看似毫無關聯的藝術，如何在劇中產生奇妙的火花。

能樂是一種日本傳統的戲劇表演藝術，有著600多年的歷史，被聯合國教科文組織列為人類非物質文化遺產。能樂的演員需要戴上面具，以歌舞為主要表現手法，展現出高雅、優(yōu)美、含蓄的風格。

摔角則是一種現代的體育娛樂，以力量、速度、技巧和戲劇性為賣點，吸引觀眾的熱情、歡呼、嘲笑和同情。能樂和摔角在形式、內容、風格上都有極大的差異，但也有共通之處。

說起能樂和摔角手，都是需要戴上面具的人(當然摔角手有的不會戴面具)，但我們所知道厲害的摔角手確實都是戴面具，因為要保持神秘，才會讓人感受有力量，觀眾不需要摔角手真實的身分，因為在場上的那個人的魅力才是真實的；而能樂，因為角色的關系，面具更是靈魂，對演出能樂的人來說，面具是所有物件里最重要的，戴上面具，就是要把自己完全融入那個角色中。

在這部劇中，壽一和壽限無就是代表了能樂和摔角這兩種藝術。壽一雖然出生在能樂世家，卻對能樂沒有興趣，反而迷上了摔角，成為了人氣摔角手「龍神」。他用自己的身體和力量，在摔角界創(chuàng)造了自己的傳奇。

壽限無則是壽三郎親自培養(yǎng)出來的能樂大，他對能樂有著深厚的情感和才華，他用自己的聲音和舞姿，在能樂界贏得了尊敬和贊賞。他們兩個在各自的領域都有著卓越的成就，但也因此與家族和社會產生了許多沖突和困境。

這部劇展現了能樂和摔角這兩種藝術的魅力和深度，也探討了它們與家庭、婚姻、親子、友情、愛情等人際關系之間的影響和平衡。透過壽一和壽限無這兩個兄弟的對比和成長，我們可以看到能樂和摔角不只是表演藝術，更是一種生活態(tài)度和人生哲學。

能樂教導我們要有嚴謹的規(guī)范和紀律，要尊重傳統和師長，要有深沉的內涵和修養(yǎng)。摔角教導我們要有勇氣和決心，要追求自己的夢想和理想，要有熱情的表現和創(chuàng)新。這兩種藝術都有其優(yōu)點和缺點，都需要不斷的學習和挑戰(zhàn)，都能給予我們力量和感動。

《我家的故事》是一部充滿笑料、感動、沖突和驚喜的日劇，它讓我們認識了能樂和摔角這兩種看似毫無關聯的藝術，也讓我們思考了自己與家人、朋友、愛人之間的關系。

這部劇不僅是一部家庭劇，更是一部關于人生的劇。如果你喜歡看日劇，或者想了解日本文化，那么我強烈推薦你看《我家的故事》！