觀眾苦內(nèi)娛久矣。

盡管今年有《狂飆》《漫長(zhǎng)的季節(jié)》等國(guó)產(chǎn)好劇，但總體而言，內(nèi)娛依舊被哥哥們的古偶和現(xiàn)言統(tǒng)治。

在整體的生態(tài)上，內(nèi)娛劇的話語(yǔ)權(quán)，依舊被資方和流量占據(jù)。

《漫長(zhǎng)的季節(jié)》致敬《殺人回憶》

相比之下，美國(guó)編劇導(dǎo)致《怪奇物語(yǔ)》第五季推遲制作；目前某熱播臺(tái)?。ā段覀兣c惡的距離》導(dǎo)演新作，謝盈萱主演），因?qū)⑴詫?duì)抗的高度提升至與體制和父權(quán)對(duì)抗，從而隔海映照這邊的史航事件，都證明在內(nèi)娛之外，創(chuàng)作者本身的話語(yǔ)權(quán)重要許多。

此時(shí)，一部叫《全資進(jìn)組》的短劇的出現(xiàn)，顯得特別應(yīng)景。

這部劇共24集，單集時(shí)長(zhǎng)約12分鐘，它學(xué)了一把網(wǎng)飛，一次性放出全集（一次全集或?qū)⒁蚓W(wǎng)飛對(duì)觀眾提供的模式依賴，而成為未來劇集提增競(jìng)爭(zhēng)力的趨勢(shì)之一）。

劇集導(dǎo)演巴晨旭的過往作品，《愛上冒牌空少》《冷血長(zhǎng)官放開我》《男爵的同桌小女生》等，很像《來自星星的你》千頌伊的人生書單。

本劇出品人、監(jiān)制、總制片人、制片人、策劃等，都是陳騰躍，主演也是他，他在劇中一人分飾11個(gè)角色，就連唯一一首主題曲，也由他演唱。

很離譜，但架不住他是這部劇的投資人。

這種一個(gè)人幾乎包圓整部劇，再用這部劇諷刺帶資進(jìn)組本身的現(xiàn)象，頗有點(diǎn)娛樂圈行為藝術(shù)的味道。

劇集本身的結(jié)構(gòu)是戲中戲+單元?jiǎng)　?/strong>

故事講的是投資人顧總?cè)Y進(jìn)組拍戲，一旦情節(jié)不合心意，便要求編劇和導(dǎo)演改戲，最終導(dǎo)致這部劇拍成了古偶+武俠+古裝勵(lì)志+古裝懸疑+穿越+宮斗……

總之，就是將古裝類型一網(wǎng)打盡。

如果以《大明王朝1566》《瑯琊榜》這樣的標(biāo)準(zhǔn)來要求《全資進(jìn)組》，它當(dāng)然非常不值。

但任何類型，都有它應(yīng)被放入的場(chǎng)域和應(yīng)該相遇的受眾。

所以從沙雕短劇的角度來說，如果將它作為電子榨菜送到下班后累得要死只想輕松刷劇的觀眾手中，屬實(shí)是真香。

機(jī)槍掃射內(nèi)娛

團(tuán)滅古偶垃圾

POST WE FILM

《全資進(jìn)組》堪稱一部彩蛋劇，劇中的梗特別多。

雙男主和“阿羨”的名字，對(duì)應(yīng)《陳情令》；滴血驗(yàn)親前檢查水中是否有明礬，對(duì)應(yīng)《甄嬛傳》；“什么是規(guī)矩，什么是體統(tǒng)”的對(duì)白，對(duì)應(yīng)《延禧攻略》；“接著奏樂接著舞”的臺(tái)詞，對(duì)應(yīng)高希希版《三國(guó)》；同心咒對(duì)應(yīng)《蒼蘭訣》……

劇集甚至在宮廷故事中，以“戴著草帽逃出宮去的露妃”，諧音了一把《海賊王》中的“草帽路飛”。

而在劇情設(shè)計(jì)上，因?yàn)橘Y方有隨時(shí)隨地要求改情節(jié)的“錢力”，所以情節(jié)能突然反轉(zhuǎn)，進(jìn)入下一個(gè)古裝類型，這部劇也因此被稱為“古偶極速版”或“古偶版《K歌之王》”。

比如男主前一秒死了哥哥，下一秒就要和女主入洞房，投資人顧總覺得太不合理，于是要求編劇改，說改就改，編劇直接嘎掉女主，男主作為殺妻嫌犯被抓進(jìn)大牢受刑。

類型快速?gòu)碾p男主轉(zhuǎn)到古偶再轉(zhuǎn)到懸疑，平時(shí)古裝劇花幾十集干的事兒，這部劇一集不到就給你干利索了。

在此過程中，《全資進(jìn)組》將內(nèi)娛的迷惑行為全都諷刺了一遍。

女主之一趙宛卿住的莊園叫“別野園”，別野—?jiǎng)e墅，顯然是在內(nèi)涵內(nèi)娛的“九漏魚”；趙宛卿投資100個(gè)書生，只要有一個(gè)中狀元，自己也跟著飛升，仿佛在映射內(nèi)娛公司的練習(xí)生培養(yǎng)制度。

扎針用替身，諷喻內(nèi)娛流量的金貴，不禁令人想起近期熱播的《不良執(zhí)念清除師》中，中國(guó)年輕演員曾敬驊為角色苦練書法，原是演員本分，如今卻成為突出的品質(zhì)之一。

上：劇中別野園；下：《不良執(zhí)念清除師》男主毛筆字

對(duì)古偶劇的爛俗橋段、邏輯漏洞，《全資進(jìn)組》也是火力全開，突突就是一通掃射。

最典型的就是“區(qū)區(qū)殺父之仇”和“區(qū)區(qū)滅門之仇”。

這部劇里，男主滅了女主滿門，女主替男主擋下一劍報(bào)了救命之恩后，又一劍將男主刺死，可謂恩怨分明、兩不相欠。

而在近期熱播的某古偶仙俠劇中，女主轉(zhuǎn)身就與男主你儂我儂，將“區(qū)區(qū)滅門之仇”中隱含的戀愛腦，詮釋得淋漓盡致。

所以，《全資進(jìn)組》此時(shí)上線，也被部分觀眾視為在背刺競(jìng)爭(zhēng)平臺(tái)的該低分古偶。

也即是說，無論古裝劇是何種細(xì)分類型，談戀愛一定是重頭節(jié)目，以致于現(xiàn)在的觀眾已經(jīng)PTSD到，只要看見一部全程無戀愛的劇便如獲至寶奔走相告的地步。

這就是觀眾苦內(nèi)娛久矣的原因——

投資人、平臺(tái)、流量演員等本應(yīng)處在創(chuàng)作外圍的力量，偏偏要擺出一副“我們來分析分析觀眾”的姿態(tài)強(qiáng)勢(shì)進(jìn)入創(chuàng)作核心，肆意干涉創(chuàng)作，邏輯不重要，合理不重要，重要的是，吸睛，所以俊男靚女們、BE美學(xué)、幾世虐戀走起。

然而，真正能長(zhǎng)久穩(wěn)住觀眾的，還得是經(jīng)得起推敲的故事和情感邏輯。

那種我滅你全家但你依然愛我愛得要死的劇情，里面的邏輯到底是什么？

難道是哥哥們的臉太俊俏？

亞文化崛起

對(duì)男人過敏

POST WE FILM

《全資進(jìn)組》非常fashion，陳騰躍是有點(diǎn)5g沖浪的背景在身上的。

劇中涉及不少病態(tài)但令人著迷的亞文化。

比如顧羨和秦忘這對(duì)生死兄弟，編劇雖未明寫他們之間的基情，但兩人將夜明珠解藥讓來讓去的那個(gè)勁兒，已經(jīng)很有“骨科文學(xué)”的味道了。

1990年的港劇《天若有情》這兩年在抖音翻紅，就是因?yàn)橹餮萼嵰两『蛥轻啡谥g的骨科元素。

而在小姐風(fēng)投書生的故事中，小姐配書生，丫鬟配書童，這又是典型的“配平文學(xué)”，即主角及其身邊人都要強(qiáng)行配對(duì)的故事手法。

除了這些頗富爭(zhēng)議的亞文化，《全資進(jìn)組》還重點(diǎn)拍了另一種非病態(tài)的類型——女尊文學(xué)。

其中一個(gè)故事里，男主和女主在大婚時(shí)互接蓋頭，從而使“蓋頭”這種婚姻元素隱含的男尊女卑，被替換為一種直觀、淺顯的性別平等。

另一個(gè)故事中，100個(gè)書生有兩個(gè)齊中狀元，小姐抉擇不定，最后說，“不如我們?nèi)齻€(gè)人一起生活”。

這種一妻多夫的寫法，正是對(duì)封建社會(huì)一夫多妻制度以及其遺留到如今的父權(quán)陰影的一種反諷。

從一夫多妻到一妻多夫，這種數(shù)量對(duì)調(diào)的粗暴，乍看，其實(shí)并不符合性別平等中的權(quán)利需求，但正是這種粗暴，隱含了一種可作與理解的模式。

意即如果直接由“壓迫女性”過渡到“性別平等”，男性會(huì)因未能切實(shí)感受與女性同等的境遇，而無法真正認(rèn)同這種平等，唯有讓男性也有了被壓迫的經(jīng)歷和心理，性別平等才能被更好地接受。

說白了，以暴制暴才有殺傷力，有了殺傷力才有真尊敬。

女尊文學(xué)和一妻多夫的設(shè)定，正是建立于這種潛在認(rèn)知之上。

而劇中趙宛卿那句“我祖母對(duì)男人過敏”，看似戲言，實(shí)則恰是在抒發(fā)女性對(duì)男性那種我惹不起但躲得起的當(dāng)代性別博弈趨向。

對(duì)于那些正在為性別平等而努力的人，本文開篇提及的臺(tái)劇，也很清晰地說了，“請(qǐng)等待這個(gè)社會(huì)追上你們的那一天”。

當(dāng)然，如果不想在劇中挖掘如此沉重的主題，這部劇本身，也足夠令人解壓一笑。

比如資方顧總要求劇中植入自己的護(hù)膚品牌“本宮”（這確實(shí)是投資人陳騰躍本人的護(hù)膚品牌名），于是，宮廷戲中的妃子上演了卡碟一幕：

本宮初來乍到×5，對(duì)這宮里的規(guī)矩還不甚熟悉。

這植入方式，用劇中的話說真是——

資本家聽了都要落淚。

作者丨縣豪

在電影院養(yǎng)生的大齡青年

編輯丨 毛頭 排版丨石頁(yè)

「注：本文部分圖片來源于豆瓣及網(wǎng)絡(luò)，

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