《乘風(fēng)2023》（以下簡(jiǎn)稱《浪姐4》）開播兩周了！

作為一檔已維持四年的綜藝，它自然已有忠實(shí)的觀眾，過往也產(chǎn)出過讓人驚艷的舞臺(tái)，女性之美大放異彩。

但這次，似乎有些手法不在奏效。

首先是宣發(fā)上，雷聲大雨點(diǎn)小。

之前露出的艾薇兒、papi醬、“小水”平采娜·樂維瑟派布恩一個(gè)都沒來，而開播前已然賺足了討論度，缺乏誠(chéng)意。

其次，是它賽段上的創(chuàng)意欠缺。

時(shí)間來到第四季，人們對(duì)這個(gè)IP已然審美疲勞，都希望它可以在話題和賽程設(shè)置上創(chuàng)造新意，把視野放開闊一些。

但就目前看到的節(jié)目來說，它的新意與誠(chéng)意似乎都未達(dá)標(biāo)，不足以打動(dòng)觀眾。

初舞臺(tái)的問題比比皆是，有“情懷殺”打分虛高，有剪輯上的拜高踩低，也有姐姐涉嫌修音過度。一公暴露的短板更多，徐懷鈺甚至因全程劃水被罵上了熱搜。

其實(shí)，本次陣容不乏個(gè)性又有魅力的姐姐們。

但它到底做成啥樣了呢？

徐懷鈺全程偷瞄動(dòng)作

年齡焦慮卷土重來

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相比其他綜藝，《浪姐》最出圈的地方，就在于它對(duì)女性年齡的定義——

無論什么年齡段的女性，無論處于何種狀態(tài)中的女性，她都有突破自己、揚(yáng)帆起航的機(jī)會(huì)。

說白了，這就是一檔針對(duì)30+女明星的女性綜藝，它想要破除的，是女性的年齡焦慮和容貌焦慮，力求讓“姐姐”這個(gè)詞擺脫年齡限制，成為某種氣質(zhì)的代名詞。

然而，就第四季的嘉賓選擇、嘉賓表現(xiàn)，以及輿論呼聲來看，《浪姐》破舊立新的魄力卻在一點(diǎn)一點(diǎn)地往回縮，頗有幾分偏離初衷的意思。

嘉賓選擇方面，攝制組邀請(qǐng)了很多剛滿30歲的姐姐，甚至連94年出生、不滿30歲的吉娜·愛麗絲都被拉來湊數(shù)。

此舉無異于是在逐漸打破節(jié)目在初創(chuàng)期設(shè)下的年齡屏障，弱化了節(jié)目自身的獨(dú)特性。

年輕姐姐來了，與之相對(duì)的，是“大齡姐姐”的焦慮感不斷上升。

52歲的瞿穎就在節(jié)目中不止一次地提到了自己的年齡問題，表達(dá)了“我雖然年紀(jì)大，但我可以努力跳”的想法。

單采時(shí)，攝制組也在有意無意地拿嘉賓的年齡說事。

比如導(dǎo)演提問孫悅時(shí)，說的就是“為什么正好在五十歲這一年，想要重返職場(chǎng)了”。

評(píng)委也是如此，動(dòng)不動(dòng)就說到年齡，感嘆瞿穎初舞臺(tái)震撼，說的是“好強(qiáng)的氣場(chǎng)啊，我真不敢相信，她已經(jīng)五十二歲了”。

姐姐們?yōu)槭裁磿?huì)這么在意自己的年齡？

說到底，還是節(jié)目使然，輿論使然。

《浪姐》打從立項(xiàng)之初，就一直存在著一個(gè)悖論：一方面，他們?cè)谶x女團(tuán)，讓勝出者成團(tuán)；另一方面，他們又不想拿女團(tuán)的硬性標(biāo)準(zhǔn)來束縛姐姐，想讓她們各自綻放、各自精彩。

這就直接導(dǎo)致了一個(gè)問題，就是他們的出發(fā)點(diǎn)和裁判的觀念往往是擰著的。

裁判在評(píng)判過程中，會(huì)忍不住拿出女團(tuán)選秀的那一套標(biāo)準(zhǔn)來評(píng)判打分。比如曾可妮初舞臺(tái)表演完，經(jīng)緯在打分時(shí)說的就是：我覺得她跳的是一種很標(biāo)準(zhǔn)的女團(tuán)里面的狀態(tài)。

評(píng)委能這么想，主要還是經(jīng)驗(yàn)使然，對(duì)女團(tuán)存在一定的刻板印象，覺得女團(tuán)成員就一定是能歌善舞的，是肢體纖細(xì)的，是面容姣好的。

此外，大眾審美對(duì)節(jié)目也起到了一定的輿論導(dǎo)向作用。

人們看《浪姐4》，關(guān)注的都是姐姐的狀態(tài)在不在線，顏值能不能打，五十歲的女明星能不能保養(yǎng)出三十歲的樣貌。像這一季瞿穎在節(jié)目中的出圈，就主要源自她的保養(yǎng)得宜。

這種輿論態(tài)勢(shì)，同樣也加重了姐姐的年齡焦慮和容貌焦慮，讓她們?cè)凇独私?》的舞臺(tái)上，一再“卷”出新高度。

老生常談，家庭VS事業(yè)

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從某種意義上來說，《浪姐4》不僅是一檔綜藝，更是一檔為女性發(fā)聲的節(jié)目。

我們寄希望于它，希望它能發(fā)出更多元的表達(dá)，諸如聊女明星的行業(yè)處境、聊女性的生理性別和心理性別、聊國(guó)際姐姐的文化困境之類的。

聊一些辛辣大膽、充滿討論價(jià)值的問題，而不是總局限于家庭、情感、容貌、身材，揪著“如何平衡女明星的事業(yè)與家庭”這種老生常談的問題不放。

可《浪姐4》，顯然沒有這樣的野心。

光從這一季的嘉賓選擇就能看出，大部分姐姐都已晉升為“媽媽”，家庭、子女問題勢(shì)必會(huì)成為這一季的討論軸心。像盧靖姍在節(jié)目里就表現(xiàn)得非常直白，她的寶寶才出生半年，她這次算是帶娃工作，舞臺(tái)表演一結(jié)束，她立馬直奔后臺(tái)喂奶。

攝制組將這段剪入正片，目的就是要激起廣大媽媽們的共鳴與討論，強(qiáng)調(diào)明星媽媽們的不易。當(dāng)然，這里也不排除刻意炒作的成分。

雖然這段看起很“人間真實(shí)”，但剝離媽媽、妻子、女兒的身份后，我們更希望看到女明星更真切的另一面——一些真正發(fā)自內(nèi)心的獨(dú)處時(shí)刻，即她就是她自己。

我們不想每次一聊到“女性”二字時(shí)，就不自覺地給她們套上一個(gè)枷鎖；不該天天喊著“女性不被定義”，結(jié)果反手就把她們?nèi)M(jìn)各種條條框框，看到一些浮于表面的家庭身份和社會(huì)身份。

蜂擁而上的女性紅利

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《浪姐》爆火后，這幾年圍繞女性命題而展開的綜藝層出不窮:《聽姐說》《姐妹們的茶話會(huì)》《我是女演員》《妻子的浪漫旅行》《婆婆和媽媽》《姐姐妹妹的武館》……

順著“女性”兩個(gè)字，資本一擁而上，在綜藝?yán)锿嫫鹆?strong>“性別深耕”，企圖多快好省地?fù)屨季C藝藍(lán)海。甚至由此延伸出了“她綜藝”、“她經(jīng)濟(jì)”等流量名詞。

可這些節(jié)目真正被觀眾接納的，卻是屈指可數(shù)，絕大部分都淪為炮灰，被觀眾打出了低分。

以突破觀眾下限的《我是女演員》為例，這檔綜藝自上線伊始便備受爭(zhēng)議。光看導(dǎo)師陣容，就得到罵聲一片，評(píng)論區(qū)充斥了大量的質(zhì)疑之聲，類似“選女演員為什么找來八個(gè)男導(dǎo)師”這樣的評(píng)論比比皆是。

這個(gè)以“女演員”為旗號(hào)的節(jié)目，結(jié)果壓根沒有把“女演員”當(dāng)作真正的主角去對(duì)待。

說到底，這都是資本面對(duì)熱潮時(shí)的盲從的結(jié)果。制作方為了搭上“她綜藝”的流量列車，進(jìn)而忽略品質(zhì)，不惜東拼西湊，甚至“借殼上市”。

而比制作方的貪婪和冒進(jìn)更值得我們警惕的，是他們對(duì)觀眾的輕慢。

目之所及，當(dāng)下絕大部分的“她綜藝”，都已失卻了它們對(duì)觀眾應(yīng)有的真誠(chéng)，就連《浪姐》這樣的“領(lǐng)頭羊”，也逐漸萎靡，再不復(fù)第一季的犀利與前衛(wèi)。

當(dāng)我們將目光收攏回來，從資本和制作轉(zhuǎn)向觀眾的時(shí)，我們不得不追問，作為觀眾，我們真正期待的“她綜藝”，到底是怎樣的？

循著這個(gè)問題，我不禁想起了1995年央視熱播的一套女性節(jié)目——《半邊天》。

就算以今天的眼光看，這檔節(jié)目依然足以在一眾女性綜藝?yán)锇烈暼盒邸?/strong>

節(jié)目里的敏感話題，比比皆是，而且不是為了博眼球，而是具備了一定的討論深度：男性避孕藥、新《婚姻法》的司法解釋、性工作者的生存問題、女性參政數(shù)量低……

不僅話題大膽，就連節(jié)目里那個(gè)胖胖的短發(fā)女主持張?jiān)?，看起來也很不同凡響。她的存在，本身就已?jīng)反叛了當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)女主持人的全部規(guī)訓(xùn)。

可惜的是，類似這樣的綜藝，我們今天已經(jīng)很難看到。我們能看到的，只是一些好笑的、有情懷的、能吃瓜的吸睛熱點(diǎn)。

什么有流量炒什么，什么熱度高就拍什么。

就如當(dāng)下正在熱播的《浪姐4》，一切不過是站在流量高地上的循規(guī)蹈矩：王心凌式的情懷殺，鄭秀妍式的國(guó)際姐姐，以及永遠(yuǎn)俗套但卻永不過時(shí)的女明星的家長(zhǎng)里短。

而作為女性，我們有哪一天可以真正擺脫年齡焦慮？真正獲得一種社會(huì)性的自由？這好像這個(gè)節(jié)目弄巧成拙讓大家思考的問題。

作者丨夏爾

光影見習(xí)生，尋找愛與治愈

編輯丨 三水 排版丨石頁(yè)

「注：本文部分圖片來源于豆瓣及網(wǎng)絡(luò)，

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