近年來，電視劇市場風(fēng)起云涌，長劇、短劇競相上映，臺播劇、網(wǎng)劇并駕齊驅(qū)，電視劇更迭的速度在加快，但產(chǎn)出的質(zhì)量卻參差不齊，其中最讓觀眾無言以對的大概要數(shù)爛尾劇——劇情高開低走，前期抓人眼球，中后期崩壞，潦草收場。不久前電視劇《他是誰》收官，評分從前期的8分下降到6分，“《他是誰》爛尾”也被網(wǎng)友嘲上熱搜。追劇圈中一直流傳著這樣一句話：“不怕爛劇，就怕爛尾”，可見廣大觀眾苦爛尾劇久矣。

導(dǎo)致電視劇爛尾的原因有很多，首先就是主創(chuàng)團隊的自身局限性。創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中會有靈感迸發(fā)期，也會有瓶頸期，觀眾不能接受的是為了持續(xù)推進劇情罔顧人設(shè)和邏輯，前后割裂，強行降智。大家吐槽爛尾劇時，首當(dāng)其沖的自然是編劇，寫出一個吸引人的開頭很容易，但如何用縝密的邏輯完善人物線和故事線才是最大的挑戰(zhàn)，這是對編劇水平的考驗，而某些編劇顯然能力有限，面對改編難度和阻力舉步維艱，最終只能草草收場。一些刑偵劇，前幾集懸念迭起，但編劇埋的線太多，直到結(jié)尾都沒能交代清楚，劇情甚至以一張真兇終會伏法的圖片告終，讓人無力吐槽。除編劇外，導(dǎo)演對劇集制作整體進程的調(diào)度和掌控也非常重要。劇集制作的時間控制是難點，如果對拍攝節(jié)奏和進度缺乏規(guī)劃，前期散漫發(fā)揮導(dǎo)致進度緩慢，后期很可能因拍攝時間不夠被迫爛尾。影視劇行業(yè)工序復(fù)雜，拍攝過程中的各種紕漏如主創(chuàng)檔期不足、團隊人員變更、項目管理混亂等都會影響劇組創(chuàng)作的積極性，稍有不慎便會陷入爛尾危機。

當(dāng)下的電視劇行業(yè)高度商業(yè)化、產(chǎn)業(yè)化，基于盈利的創(chuàng)作動機，各方進行利益角逐，也是爛尾劇的成因。某些制片方為了獲取更多利潤要求增加集數(shù)，隨之而來的便是劇情注水、情節(jié)冗長、節(jié)奏拖沓等，使劇集質(zhì)量大打折扣。以系列真實案件為原型的《掃黑風(fēng)暴》開播時就以高密度和大張力的敘事引發(fā)熱議，但中后期注水嚴(yán)重，許多沒有意義的情節(jié)（如女記者黃希的感情戲）降低了故事的完整度，破壞了觀眾的追劇體驗。其次，從引流的角度來說，把開頭做好更能吸引觀眾的目光，因此播放平臺重視開頭甚于結(jié)尾，對劇情走向和結(jié)尾的要求就沒那么嚴(yán)格。另外，主觀揣測觀眾趣味，迎合臆想的主流價值觀和市場，也是造成爛尾的元兇之一。近年來少有的大體量明朝劇《山河月明》播出前吊足了觀眾胃口，但其在歷史正劇中強融愛情戲份的做法和對歷史的魔改，不僅沒有討好觀眾，還引來吐槽無數(shù)。

爛尾劇對觀眾的傷害更大。這些劇集開播前期反響熱烈，吸引觀眾一集不落地追劇，等觀眾付出真情實感追到后期，卻發(fā)覺逃不過爛尾的命運，由上頭到上火，只能感慨一句：“終究是錯付了”。值得注意的是，目前影視劇最常使用的預(yù)埋話題、營銷號炒作等營銷手段也無形之中放大了爛尾劇對觀眾的傷害。這些營銷手法通常直擊大眾的某個情緒點，劇集的花式微博熱搜以及短視頻剪輯的高能片段讓人看后興趣高漲而去追劇，但劇集爛尾的表現(xiàn)卻與宣傳之下觀眾被拉高的期待值之間落差極大。以《回來的女兒》為例，該劇前五六集持續(xù)高能，把懸疑的氛圍感烘托得很好，給觀眾留下許多懸念，但后續(xù)的劇情設(shè)定卻拖了后腿，所有的壞事都是李承天一人做的，沒有反轉(zhuǎn)，前期的渲染變成故弄玄虛，讓觀眾期望越大，失望也越大。

電視劇是一門大眾藝術(shù)，了解大眾喜好，擴大受眾基礎(chǔ)，是電視劇行業(yè)維系生命力的不二法門。如今的觀眾閱歷豐富，對電視劇的質(zhì)量要求越來越高，也越來越不愿將就那些爛尾劇，期待與真正的好作品相逢。電視劇行業(yè)的從業(yè)者應(yīng)該警鐘長鳴，爛尾劇沒有未來，摸清定位、尊重故事、用心創(chuàng)作、有效創(chuàng)新才能口碑效益雙豐收。（大眾日報客戶端記者 泉子 報道）