原標(biāo)題：從《弗蘭肯斯坦》到《三體》，“科幻熱”如何發(fā)展而來？| 知書No.195

“科幻中凝聚著人類想象力的極致”，今年開年，電視劇版《三體》與電影《流浪地球2》熱映，引發(fā)又一輪“科幻熱”。電影《流浪地球2》的周邊衍生品眾籌目標(biāo)為10萬元，目前已籌金額破億。這兩部作品的原著都出自科幻作家劉慈欣，世界范圍內(nèi)，哪些科幻作品影響過劉慈欣等作家的寫作？今天的“科幻熱”經(jīng)歷了怎樣的發(fā)展過程？不如跟隨這份書單，一起完成一次時(shí)間旅行，回溯群星璀璨的科幻大時(shí)代。

1816年被稱為“無夏之年”。就在那一年夏天，瑪麗·雪萊開始構(gòu)思“科學(xué)怪人弗蘭肯斯坦”的故事。1818年，《弗蘭肯斯坦》正式出版，被認(rèn)為是第一部科幻。在過去的200余年里，科幻作為一種題材，已發(fā)展出硬科幻、軟科幻、文學(xué)科幻、軍事科幻、外星入侵、時(shí)間旅行等數(shù)十種類型，出現(xiàn)了、漫畫、電影、游戲等各種作品形態(tài)，雅俗共賞，影響深遠(yuǎn)。

從科學(xué)怪人弗蘭肯斯坦，到三體宇宙的黑暗森林，《交錯的世界》一書從最早充滿想象力的口述故事開始，通過一代代作者創(chuàng)作的各種鮮活故事追溯科幻的發(fā)展歷程，以及不同時(shí)代的科學(xué)和技術(shù)創(chuàng)新如何改變?nèi)祟悓ψ约涸谟钪嬷械慕巧恼J(rèn)識，并改變科幻。

《交錯的世界》原書出版于1975年，新版中岡恩教授補(bǔ)充了新的章節(jié)，將時(shí)間線提至21世紀(jì)并充實(shí)了亞洲部分。作者詹姆斯?岡恩作為當(dāng)代世界科幻界公認(rèn)的權(quán)威，如數(shù)家珍地討論了影響整個(gè)科幻流派，以及在科幻發(fā)展道路上發(fā)揮作用的作者和代表作品，為不斷變化的科幻勾勒出清晰的脈絡(luò)。

比如，科幻史竟能追溯至幾千年前的史詩傳說；瑪麗·雪萊創(chuàng)作《弗蘭肯斯坦》的部分靈感可能來自達(dá)爾文祖父的某些研究；威爾斯曾預(yù)想了坦克與原的發(fā)明及影響；二戰(zhàn)期間竟有美國科幻作家因發(fā)表原工程的相關(guān)作品遭到FBI上門調(diào)查等等。

中國文學(xué)自古就有幻想的傳統(tǒng)，但科幻的誕生還是在近代以后。作為一種對全球現(xiàn)代化過程的回應(yīng)，科幻文學(xué)在中華土地上誕生。在20 世紀(jì)，中國科幻經(jīng)歷了跌宕起伏的發(fā)源、演變、轉(zhuǎn)型并最終走向成熟的歷史過程。在此期間，文類從無到有，作家隊(duì)伍從小到大，作品從稀缺到難以窮盡，社會影響更發(fā)生了繁復(fù)的變化。

《20世紀(jì)中國科幻史》梳理了20世紀(jì)中國科幻史的五個(gè)時(shí)期——晚清科幻的發(fā)展、民國時(shí)期科幻的發(fā)展、早期科幻的發(fā)展、新時(shí)期科幻的發(fā)展和世紀(jì)之交科幻的發(fā)展，分別介紹每個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作背景、基本面貌和代表性作家作品，較為全面地反映了20世紀(jì)中國科幻的發(fā)展歷程和重要作家作品、創(chuàng)作流派。

作者吳巖認(rèn)為，縱觀科幻在中國的過往百年歷史，我們既能看到它對本土文化的吸收，又能看到它對外來經(jīng)驗(yàn)的接納。一次次艱難地崛起，一次次悲壯地沉寂，又一次次憑借深邃的思考、堅(jiān)毅的力量重新走向成熟，這些正是展現(xiàn)著這個(gè)時(shí)代科技、社會、文化變革的鮮活影像。

科幻作家韓松說，《驚奇——科幻黃金時(shí)代四巨匠》這部譯著，用文字復(fù)活了那些最了不起的科幻，講述了人類歷史上辨識度最高的科幻是怎么產(chǎn)生的，以及科幻最純真的魅力在哪里和它為現(xiàn)代人創(chuàng)造了什么樣的新神話和新信仰。這本書是科幻國度一場無法錯過的盛宴。

在美國科幻史上的黃金時(shí)代，阿西莫夫、海因萊因與哈伯德三位科幻天才，雖然來自截然不同的生長環(huán)境，卻結(jié)緣于坎貝爾擔(dān)任主編時(shí)期的《驚奇科幻》雜志，聚集于科幻界的風(fēng)暴前夕，以至于在之后數(shù)十年的風(fēng)浪起伏中始終保持著密不可分的聯(lián)系。

《驚奇》中，作者亞歷克·內(nèi)瓦拉-李寫出了他們被稱為“神”的一面，也寫出了他們作為人的一面。作者閱讀了幾乎能找到的一切書信、訪談、歷史檔案，他呈現(xiàn)了看到的一切，記錄了四巨匠的成長、列數(shù)了他們的成就，同時(shí)也毫不避諱地寫出了他們的不幸、孤獨(dú)。這所有的文字中，不僅記錄著他們的思想、胸襟、人格，也蘊(yùn)含著他們的失落、執(zhí)念、矛盾……

科幻作家陳楸帆也認(rèn)為，放眼望去，中國當(dāng)今科幻中堅(jiān)力量都是從美國黃金時(shí)代汲取精神養(yǎng)分的一代人，這本書讓我們得以更加真切地回到風(fēng)云激蕩的歷史現(xiàn)場，去深刻理解一種關(guān)于科技與未來的文學(xué)想象如何萌芽、生長并發(fā)展成為形塑世界精神格局的力量，對于當(dāng)下的中國文化發(fā)展尤為重要。

《中國百年科幻史話》記錄了中國科幻史百年發(fā)展歷程，講述各位科幻名家的人生經(jīng)歷與寫作過程，摘錄部分優(yōu)秀名家的代表作與成名作，對科幻新星的描述促進(jìn)中國科幻蓬勃發(fā)展。本書使科幻歷史的畫卷豐富而詳盡地展現(xiàn)在讀者面前，內(nèi)容詳實(shí)可考，歷史性強(qiáng)。

本書作者董仁威是全球華語科幻星云獎創(chuàng)始人之一，書中，作者譜寫了中國科幻人物長廊，還為劉慈欣、韓松等科幻作家、吳巖等理論家、《科幻世界》雜志社社長主編等做評傳。比如，他提到劉慈欣的許多作品都是“發(fā)呆”的產(chǎn)物，他的一次經(jīng)歷差點(diǎn)兒使《流浪地球》這篇“流產(chǎn)”；他把韓松稱作“奇人”，有“奇語”和“奇書”，還記錄了韓松成長過程中遇到的三個(gè)“伯樂”。書中對作家的經(jīng)歷與作品加以呈現(xiàn)與評述，使我們能夠看到更立體、更有趣的科幻大家。

作家劉慈欣也曾在文章中梳理過科幻史的脈絡(luò)，在《最糟的宇宙，最好的地球——劉慈欣科幻評論隨筆集》里收錄了如《西風(fēng)百年》，介紹了在西方科幻作品影響下中國科幻的發(fā)展，在《我的科幻之路上的幾本書》這篇文章里，他列出了使自己走上科幻之路的那些書，其中有儒勒·凡爾納的大機(jī)器、阿瑟·克拉克的《2001，太空奧德賽》、克拉克的《與拉瑪相會》、阿西莫夫的《自然科學(xué)導(dǎo)游》保羅斯的《宇宙最初三分鐘》和《宇宙最后三分鐘》等。

在劉慈欣看來，“科幻對于我們已經(jīng)不僅僅是一種文學(xué)形式，而是一個(gè)完整的精神世界、一種生活方式”，“應(yīng)永遠(yuǎn)保持年輕的心態(tài)，使自己的想象力與時(shí)代同步?？苹檬谷四贻p?！?/p>

正如吳巖提到，作為一種充滿想象力和時(shí)代特征的文學(xué)，中國科幻在剛剛進(jìn)入21世紀(jì)不到四分之一的時(shí)間里，就寫下了厚重的新篇章。在這樣的時(shí)刻重新回望世界各國科幻文學(xué)的發(fā)展，也能映照出中國科幻的征程也不過是從無到有、從零到一的第一步，真正波瀾壯闊的歷史，正在我們的眼前創(chuàng)造、激蕩、流傳。

編輯 | 劉奇奇