想必現(xiàn)在有很多小伙伴對于THE BEATLES的經(jīng)典歌分別是什么風(fēng)格?越多越好方面的知識都比較想要了解，那么今天小好小編就為大家收集了一些關(guān)于THE BEATLES的經(jīng)典歌分別是什么風(fēng)格?越多越好方面的知識分享給大家，希望大家會喜歡哦。

（1） 節(jié)拍、節(jié)奏與速度

傳統(tǒng)的搖滾樂的節(jié)拍一般都是一貫到底的4/4拍，很少有例外。而在"披頭士"的歌曲里，不僅有2/4、3/4、6/4等節(jié)拍，還有各種節(jié)拍的混合使用，轉(zhuǎn)換十分自如。如：《你所需要的只是愛》（All you need is love）中的一個(gè)片斷，是3/4拍和4/4拍的混合（例25）。

再如《黑鳥》（Black bird）中的節(jié)拍轉(zhuǎn)換更為自由，3／4拍、4／4拍和6／4拍交替出現(xiàn)（例26）。

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流行歌曲中很少使用的5/4拍但也能夠在"披頭士"的歌曲中找到，如《早上好，早上好》（Good morning ，Good morning例27）。

大個(gè)下過而法政只想及聯(lián)六張需酸歷劃存鐵。

各種節(jié)拍的混合使用，使得歌曲的節(jié)拍重音律動飄忽不定，所以給人帶來一種清新的感覺。

在歌曲的節(jié)奏處理上，"披頭士"善于運(yùn)用各種時(shí)值的"節(jié)奏連音"來改變節(jié)拍單位的固有時(shí)值，使節(jié)奏變得更為生動。如《永遠(yuǎn)的草莓地》（Strawberrt fields forever）中的一個(gè)片斷（例28）。

它與九則爭階認(rèn)，溫響約般感引聽。

在這個(gè)片段中，除了常規(guī)的八分音符三連音外，還有四分音符的三連音，再加上正常時(shí)值的四分音符和八分音符，在短短的幾小節(jié)中出現(xiàn)如此多的節(jié)拍單位，這在傳統(tǒng)的搖滾樂中是十分罕見的。

人為地改變正常節(jié)拍中的重音位置，造成一種節(jié)奏上的暫時(shí)"離調(diào)"，這是爵士樂中常用的手法。?quot;披頭士"的歌曲中，這種手法也時(shí)有所見。如《生活中的一天》（A day in the life）伴奏中的一個(gè)鋼琴片斷（例29），

它通過對重音的改變，將節(jié)拍律動由4/4拍暫時(shí)改換成了3/16拍。

從速度上看，傳統(tǒng)的搖滾樂大都比較快，人們認(rèn)為中速和慢速只適合于流行歌曲，"披頭士"對此也進(jìn)行了突破。《一起來》（Come together）和《負(fù)重》（Carry that weight）都是"份量"較重的搖滾歌曲，但其速度只有每分鐘80拍，《我需要你》（I want you）向來被認(rèn)為是"重金屬"的先驅(qū)之作，每分鐘卻只有45拍。

（2） 曲式結(jié)構(gòu)

直到60年代初，大部分流行歌曲和搖滾樂僅采用有限的幾種曲式，如：

a．12小節(jié)布魯斯曲式

前奏 |12小節(jié)| 12小節(jié)| 間奏 | 12小節(jié)| 尾聲 ||

b．AABA曲式

前奏| A | A | B | A | 間奏 | B | A | 尾聲 ||

又如，樂句長度為4小節(jié)，全曲長度約2分鐘左右等等。在披頭士的早期創(chuàng)作中，有許多歌曲的結(jié)構(gòu)也都是遵循以上幾種模式。隨著創(chuàng)作個(gè)性的日趨成熟，他們開始擺脫了這種限制。

首先，他們的歌曲篇幅加長了。如《生活中的一天》，五分多鐘；《我需要你》，有七分半；《革命之9》（Revolution 9）超過了八分鐘。

當(dāng)然，通過反復(fù)來拉長歌曲的篇幅，這是最簡單又常用的方法。"披頭士"的《嘿，裘德》和《我需要你》就是這么做的。但是，他們的許多歌曲是通過不同段落的對比組合來建立一個(gè)較為龐大的曲式結(jié)構(gòu)的。如《生活中的一天》（例30），曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

---A--- -B- - A'-

結(jié) 構(gòu)：前奏 + a1 + a2 + a3 + 間奏 + b + a4 + 尾聲

小節(jié)數(shù)： 4+4+2 4+5 4+5+3 5+5+10 4+5+3

這是個(gè)十分獨(dú)特的結(jié)構(gòu)。從主題材料上看，這首歌有兩個(gè)主要音樂材料：a與b，構(gòu)成一個(gè)帶再現(xiàn)的三段體結(jié)構(gòu)ABA'。然而，從整個(gè)篇幅和音樂發(fā)展的邏輯上看，這首歌似乎又是一個(gè)二段體：A+B、A'。再看A、B、A'每個(gè)部分的內(nèi)部結(jié)構(gòu)又各不相同，形成了一個(gè)變化豐富而又高度統(tǒng)一的曲式結(jié)構(gòu)。

這首歌的另一個(gè)特點(diǎn)是：它的樂段打破了以4小節(jié)及其倍數(shù)（8、12、16等）為單位的方整結(jié)構(gòu)。如a3樂段由一個(gè)4小節(jié)樂句和一個(gè)5小節(jié)樂句再加上一個(gè)3小節(jié)的補(bǔ)充樂句而構(gòu)成。B樂段更為奇特，是兩個(gè)5小節(jié)的樂句加上一個(gè)11小節(jié)的托腔而構(gòu)成。

這種非方整性的樂句、樂段結(jié)構(gòu)與上面介紹的"節(jié)拍轉(zhuǎn)換"一樣，也是"披頭士"的常用音樂語匯。如著名的《昨天》的結(jié)構(gòu)就非常獨(dú)特（例31）。

它是一個(gè)七小節(jié)的樂段，由一個(gè)3小節(jié)樂句和兩個(gè)2小節(jié)樂句構(gòu)成，形成一個(gè)3+2+2結(jié)構(gòu)的樂段。這個(gè)樂段看似奇怪，但演唱起來卻十分自然流暢。 （3） 和聲與調(diào)性

在"披頭士"以前，除了"沙灘男孩"，絕大部分的搖滾樂在和聲方面也都比較簡單。通常只用自然大調(diào)的三個(gè)基本和弦 I 、IV、V，而"披頭士"的和聲既不同于傳統(tǒng)的"12小節(jié)布魯斯曲式"中所用的 I-IV-I-V-I 的和聲序列，也不同于流行歌曲中的 I-VI-IV-V 的進(jìn)行方式，而是別出心裁，進(jìn)行大膽的探索、革新。

在和弦的運(yùn)用上，他們突破了流行歌曲以"自然音和弦"為主的傳統(tǒng)，廣泛運(yùn)用各種類型的"變體和弦"。如《永遠(yuǎn)的草莓地》中的第一段（例32）。

較多地使用變體和弦，會使音樂的調(diào)性發(fā)生游移，這種調(diào)性游移的和聲手法在大型的古典音樂作品中用得比較多，但是在結(jié)構(gòu)短小、曲調(diào)簡單的流行歌曲中卻是極為少見的。

"披頭士"還善于將各種非"功能"性的調(diào)式化和聲語匯用于創(chuàng)作中，使作品的和聲呈現(xiàn)出豐富、清新、奇特的面貌。如《為凱特先生的善行》（Being for the benefit of Mr.Kite）中的第一句,除了IIm、V 兩個(gè)和弦屬于C大調(diào)，其余三個(gè)和弦均來自同主音小調(diào)（例33）。

（4） 音色與配器

"披頭士"在節(jié)奏、曲式、和聲等音樂技術(shù)上的創(chuàng)新固然重要，但對普通聽眾來說，最為吸引他們的可能還是音色的運(yùn)用。

從演唱上看?quot;披頭士"最主要的音色是人聲。主唱約翰·列農(nóng)和保羅·麥卡特尼都有著較強(qiáng)的音色變化能力。在《昨天》（Yesterday）、《漫長而曲折的道路》（The long and winding road）中，麥卡特尼的聲音溫柔而抒情；在《哦，親愛的》（Oh，darling）和《為什么不在路上這么做》（Why don't we do it in the road）中，他的聲音又變成傳統(tǒng)的"節(jié)奏布魯斯"式的喊唱風(fēng)格。再如列農(nóng)在《綴滿鉆石的天空中的露西》（Lucy in the sky with diamond）中采用了一種懶洋洋的"迷幻式"唱法，但有時(shí)候他的聲音卻非常干凈，有時(shí)也變得非常的粗獷。

前面我們已經(jīng)提到，"披頭士"的陣容為主音吉他、節(jié)奏吉他、貝斯和鼓。但是，他們在制作唱片時(shí)，經(jīng)常加入其他的樂器以加強(qiáng)作品的織體結(jié)構(gòu)。如：

《昨天》（Yesterday）中運(yùn)用了弦樂四重奏；

《埃莉諾·里格比》（Eleanor Rigby）中運(yùn)用了弦樂八重奏；

《你得藏起你的愛》（you've go hide your love away）中運(yùn)用了長笛；

《因?yàn)椤罚˙ecause）中運(yùn)用了古鋼琴；

《潘尼小巷》（Penny lane）中運(yùn)用了短號；

《黃色潛水艇》（yellow submarine）中運(yùn)用了銅管樂隊(duì)；

《為凱特先生的善行》（Being for the benefit of Mr.Kite）中運(yùn)用了管風(fēng)琴和低音口琴；

《蜂蜜餡餅》（Honey pie）中運(yùn)用了雙簧管；

《生活中的一天》（A day in the life） 中運(yùn)用了管弦樂隊(duì)。

除了常規(guī)的西洋樂器外，"披頭士"還在歌曲中運(yùn)用了許多印度的民族樂器。如：

《挪威的森林》（Norwegian wood）中的西塔爾琴（Sitar）；

《擁有你，失去你》（Within you，Without you）中的塔布拉鼓（Tabla）和迪爾魯巴琴（Dilruba）等。

為了豐富作品的表現(xiàn)力，"披頭士"的歌曲中還時(shí)常融入各種自然音響。如：

《回到蘇聯(lián)》（Back in the U.S.S.R.）中飛機(jī)的轟鳴聲；

《早上好，早上好》（Good morning，Good morning）中的雞叫聲以及各種動物的鳴叫聲；

《昨天》（Yesterday）中運(yùn)用了弦樂四重奏；

《埃莉諾·里格比》（Eleanor Rigby）中運(yùn)用了弦樂八重奏；

《你得藏起你的愛》（you've go hide your love away）中運(yùn)用了長笛；

《因?yàn)椤罚˙ecause）中運(yùn)用了古鋼琴；

《潘尼小巷》（Penny lane）中運(yùn)用了短號；

《黃色潛水艇》（yellow submarine）中運(yùn)用了銅管樂隊(duì)；

《為凱特先生的善行》（Being for the benefit of Mr.Kite）中運(yùn)用了管風(fēng)琴和低音口琴；

《蜂蜜餡餅》（Honey pie）中運(yùn)用了雙簧管；

《生活中的一天》（A day in the life） 中運(yùn)用了管弦樂隊(duì)。

除了常規(guī)的西洋樂器外，"披頭士"還在歌曲中運(yùn)用了許多印度的民族樂器。如：

《挪威的森林》（Norwegian wood）中的西塔爾琴（Sitar）；

《擁有你，失去你》（Within you，Without you）中的塔布拉鼓（Tabla）和迪爾魯巴琴（Dilruba）等。

為了豐富作品的表現(xiàn)力，"披頭士"的歌曲中還時(shí)常融入各種自然音響。如：

《回到蘇聯(lián)》（Back in the U.S.S.R.）中飛機(jī)的轟鳴聲；

《早上好，早上好》（Good morning，Good morning）中的雞叫聲以及各種動物的鳴叫聲；

《黑鳥》（Black bird）中的鳥鳴聲；

《黃色潛水艇》（Yellow submarine）中的各種嘈雜聲等等。

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