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(1) 節(jié)拍、節(jié)奏與速度
傳統(tǒng)的搖滾樂的節(jié)拍一般都是一貫到底的4/4拍,很少有例外。而在"披頭士"的歌曲里,不僅有2/4、3/4、6/4等節(jié)拍,還有各種節(jié)拍的混合使用,轉(zhuǎn)換十分自如。如:《你所需要的只是愛》(All you need is love)中的一個(gè)片斷,是3/4拍和4/4拍的混合(例25)。
再如《黑鳥》(Black bird)中的節(jié)拍轉(zhuǎn)換更為自由,3/4拍、4/4拍和6/4拍交替出現(xiàn)(例26)。
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流行歌曲中很少使用的5/4拍但也能夠在"披頭士"的歌曲中找到,如《早上好,早上好》(Good morning ,Good morning例27)。
大個(gè)下過而法政只想及聯(lián)六張需酸歷劃存鐵。
各種節(jié)拍的混合使用,使得歌曲的節(jié)拍重音律動飄忽不定,所以給人帶來一種清新的感覺。
在歌曲的節(jié)奏處理上,"披頭士"善于運(yùn)用各種時(shí)值的"節(jié)奏連音"來改變節(jié)拍單位的固有時(shí)值,使節(jié)奏變得更為生動。如《永遠(yuǎn)的草莓地》(Strawberrt fields forever)中的一個(gè)片斷(例28)。
它與九則爭階認(rèn),溫響約般感引聽。
在這個(gè)片段中,除了常規(guī)的八分音符三連音外,還有四分音符的三連音,再加上正常時(shí)值的四分音符和八分音符,在短短的幾小節(jié)中出現(xiàn)如此多的節(jié)拍單位,這在傳統(tǒng)的搖滾樂中是十分罕見的。
人為地改變正常節(jié)拍中的重音位置,造成一種節(jié)奏上的暫時(shí)"離調(diào)",這是爵士樂中常用的手法。?quot;披頭士"的歌曲中,這種手法也時(shí)有所見。如《生活中的一天》(A day in the life)伴奏中的一個(gè)鋼琴片斷(例29),
它通過對重音的改變,將節(jié)拍律動由4/4拍暫時(shí)改換成了3/16拍。
從速度上看,傳統(tǒng)的搖滾樂大都比較快,人們認(rèn)為中速和慢速只適合于流行歌曲,"披頭士"對此也進(jìn)行了突破。《一起來》(Come together)和《負(fù)重》(Carry that weight)都是"份量"較重的搖滾歌曲,但其速度只有每分鐘80拍,《我需要你》(I want you)向來被認(rèn)為是"重金屬"的先驅(qū)之作,每分鐘卻只有45拍。
(2) 曲式結(jié)構(gòu)
直到60年代初,大部分流行歌曲和搖滾樂僅采用有限的幾種曲式,如:
a.12小節(jié)布魯斯曲式
前奏 |12小節(jié)| 12小節(jié)| 間奏 | 12小節(jié)| 尾聲 ||
b.AABA曲式
前奏| A | A | B | A | 間奏 | B | A | 尾聲 ||
又如,樂句長度為4小節(jié),全曲長度約2分鐘左右等等。在披頭士的早期創(chuàng)作中,有許多歌曲的結(jié)構(gòu)也都是遵循以上幾種模式。隨著創(chuàng)作個(gè)性的日趨成熟,他們開始擺脫了這種限制。
首先,他們的歌曲篇幅加長了。如《生活中的一天》,五分多鐘;《我需要你》,有七分半;《革命之9》(Revolution 9)超過了八分鐘。
當(dāng)然,通過反復(fù)來拉長歌曲的篇幅,這是最簡單又常用的方法。"披頭士"的《嘿,裘德》和《我需要你》就是這么做的。但是,他們的許多歌曲是通過不同段落的對比組合來建立一個(gè)較為龐大的曲式結(jié)構(gòu)的。如《生活中的一天》(例30),曲式結(jié)構(gòu)圖如下:
---A--- -B- - A'-
結(jié) 構(gòu):前奏 + a1 + a2 + a3 + 間奏 + b + a4 + 尾聲
小節(jié)數(shù): 4+4+2 4+5 4+5+3 5+5+10 4+5+3
這是個(gè)十分獨(dú)特的結(jié)構(gòu)。從主題材料上看,這首歌有兩個(gè)主要音樂材料:a與b,構(gòu)成一個(gè)帶再現(xiàn)的三段體結(jié)構(gòu)ABA'。然而,從整個(gè)篇幅和音樂發(fā)展的邏輯上看,這首歌似乎又是一個(gè)二段體:A+B、A'。再看A、B、A'每個(gè)部分的內(nèi)部結(jié)構(gòu)又各不相同,形成了一個(gè)變化豐富而又高度統(tǒng)一的曲式結(jié)構(gòu)。
這首歌的另一個(gè)特點(diǎn)是:它的樂段打破了以4小節(jié)及其倍數(shù)(8、12、16等)為單位的方整結(jié)構(gòu)。如a3樂段由一個(gè)4小節(jié)樂句和一個(gè)5小節(jié)樂句再加上一個(gè)3小節(jié)的補(bǔ)充樂句而構(gòu)成。B樂段更為奇特,是兩個(gè)5小節(jié)的樂句加上一個(gè)11小節(jié)的托腔而構(gòu)成。
這種非方整性的樂句、樂段結(jié)構(gòu)與上面介紹的"節(jié)拍轉(zhuǎn)換"一樣,也是"披頭士"的常用音樂語匯。如著名的《昨天》的結(jié)構(gòu)就非常獨(dú)特(例31)。
它是一個(gè)七小節(jié)的樂段,由一個(gè)3小節(jié)樂句和兩個(gè)2小節(jié)樂句構(gòu)成,形成一個(gè)3+2+2結(jié)構(gòu)的樂段。這個(gè)樂段看似奇怪,但演唱起來卻十分自然流暢。 (3) 和聲與調(diào)性
在"披頭士"以前,除了"沙灘男孩",絕大部分的搖滾樂在和聲方面也都比較簡單。通常只用自然大調(diào)的三個(gè)基本和弦 I 、IV、V,而"披頭士"的和聲既不同于傳統(tǒng)的"12小節(jié)布魯斯曲式"中所用的 I-IV-I-V-I 的和聲序列,也不同于流行歌曲中的 I-VI-IV-V 的進(jìn)行方式,而是別出心裁,進(jìn)行大膽的探索、革新。
在和弦的運(yùn)用上,他們突破了流行歌曲以"自然音和弦"為主的傳統(tǒng),廣泛運(yùn)用各種類型的"變體和弦"。如《永遠(yuǎn)的草莓地》中的第一段(例32)。
較多地使用變體和弦,會使音樂的調(diào)性發(fā)生游移,這種調(diào)性游移的和聲手法在大型的古典音樂作品中用得比較多,但是在結(jié)構(gòu)短小、曲調(diào)簡單的流行歌曲中卻是極為少見的。
"披頭士"還善于將各種非"功能"性的調(diào)式化和聲語匯用于創(chuàng)作中,使作品的和聲呈現(xiàn)出豐富、清新、奇特的面貌。如《為凱特先生的善行》(Being for the benefit of Mr.Kite)中的第一句,除了IIm、V 兩個(gè)和弦屬于C大調(diào),其余三個(gè)和弦均來自同主音小調(diào)(例33)。
(4) 音色與配器
"披頭士"在節(jié)奏、曲式、和聲等音樂技術(shù)上的創(chuàng)新固然重要,但對普通聽眾來說,最為吸引他們的可能還是音色的運(yùn)用。
從演唱上看?quot;披頭士"最主要的音色是人聲。主唱約翰·列農(nóng)和保羅·麥卡特尼都有著較強(qiáng)的音色變化能力。在《昨天》(Yesterday)、《漫長而曲折的道路》(The long and winding road)中,麥卡特尼的聲音溫柔而抒情;在《哦,親愛的》(Oh,darling)和《為什么不在路上這么做》(Why don't we do it in the road)中,他的聲音又變成傳統(tǒng)的"節(jié)奏布魯斯"式的喊唱風(fēng)格。再如列農(nóng)在《綴滿鉆石的天空中的露西》(Lucy in the sky with diamond)中采用了一種懶洋洋的"迷幻式"唱法,但有時(shí)候他的聲音卻非常干凈,有時(shí)也變得非常的粗獷。
前面我們已經(jīng)提到,"披頭士"的陣容為主音吉他、節(jié)奏吉他、貝斯和鼓。但是,他們在制作唱片時(shí),經(jīng)常加入其他的樂器以加強(qiáng)作品的織體結(jié)構(gòu)。如:
《昨天》(Yesterday)中運(yùn)用了弦樂四重奏;
《埃莉諾·里格比》(Eleanor Rigby)中運(yùn)用了弦樂八重奏;
《你得藏起你的愛》(you've go hide your love away)中運(yùn)用了長笛;
《因?yàn)椤罚˙ecause)中運(yùn)用了古鋼琴;
《潘尼小巷》(Penny lane)中運(yùn)用了短號;
《黃色潛水艇》(yellow submarine)中運(yùn)用了銅管樂隊(duì);
《為凱特先生的善行》(Being for the benefit of Mr.Kite)中運(yùn)用了管風(fēng)琴和低音口琴;
《蜂蜜餡餅》(Honey pie)中運(yùn)用了雙簧管;
《生活中的一天》(A day in the life) 中運(yùn)用了管弦樂隊(duì)。
除了常規(guī)的西洋樂器外,"披頭士"還在歌曲中運(yùn)用了許多印度的民族樂器。如:
《挪威的森林》(Norwegian wood)中的西塔爾琴(Sitar);
《擁有你,失去你》(Within you,Without you)中的塔布拉鼓(Tabla)和迪爾魯巴琴(Dilruba)等。
為了豐富作品的表現(xiàn)力,"披頭士"的歌曲中還時(shí)常融入各種自然音響。如:
《回到蘇聯(lián)》(Back in the U.S.S.R.)中飛機(jī)的轟鳴聲;
《早上好,早上好》(Good morning,Good morning)中的雞叫聲以及各種動物的鳴叫聲;
《昨天》(Yesterday)中運(yùn)用了弦樂四重奏;
《埃莉諾·里格比》(Eleanor Rigby)中運(yùn)用了弦樂八重奏;
《你得藏起你的愛》(you've go hide your love away)中運(yùn)用了長笛;
《因?yàn)椤罚˙ecause)中運(yùn)用了古鋼琴;
《潘尼小巷》(Penny lane)中運(yùn)用了短號;
《黃色潛水艇》(yellow submarine)中運(yùn)用了銅管樂隊(duì);
《為凱特先生的善行》(Being for the benefit of Mr.Kite)中運(yùn)用了管風(fēng)琴和低音口琴;
《蜂蜜餡餅》(Honey pie)中運(yùn)用了雙簧管;
《生活中的一天》(A day in the life) 中運(yùn)用了管弦樂隊(duì)。
除了常規(guī)的西洋樂器外,"披頭士"還在歌曲中運(yùn)用了許多印度的民族樂器。如:
《挪威的森林》(Norwegian wood)中的西塔爾琴(Sitar);
《擁有你,失去你》(Within you,Without you)中的塔布拉鼓(Tabla)和迪爾魯巴琴(Dilruba)等。
為了豐富作品的表現(xiàn)力,"披頭士"的歌曲中還時(shí)常融入各種自然音響。如:
《回到蘇聯(lián)》(Back in the U.S.S.R.)中飛機(jī)的轟鳴聲;
《早上好,早上好》(Good morning,Good morning)中的雞叫聲以及各種動物的鳴叫聲;
《黑鳥》(Black bird)中的鳥鳴聲;
《黃色潛水艇》(Yellow submarine)中的各種嘈雜聲等等。
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