原標(biāo)題：三年拍攝、五億投資，王家衛(wèi)的《繁花》到底靈不靈？

搜狐娛樂專稿（山今/文）播出過半，《繁花》豆瓣8.1開分。

對于很多人來說，這或許有些意外。畢竟，在開播之初，圍繞《繁花》的討論是“降維改編”、“郭敬明”、“浮夸”……

但又沒那么讓人意外。

隨著劇情的發(fā)展，后期的《繁花》在某種程度上已經(jīng)實現(xiàn)了口碑反轉(zhuǎn)，關(guān)注討論的觀眾越來越多，為之發(fā)聲的觀眾也越來越多。

實際上，即便有8.1分的加持，《繁花》仍然處于口碑兩極分化的局面，頗有“彼之蜜糖，乙之砒霜”之味。

那么，到底該如何定義《繁花》？

01 “地獄開局”

《繁花》的開局并不順利。

在三年拍攝、五億投資、王家衛(wèi)作品的加持下，立項初期的《繁花》可謂萬眾期待。但從釋放預(yù)告片開始，對《繁花》的期待逐步演變成了“看樂子”。

甚至不少觀眾用“滬語版《擺渡人》”總結(jié)《繁花》預(yù)告片呈現(xiàn)的氣質(zhì)。

直到劇集真正開播，這種局面也沒能扭轉(zhuǎn)。

原著粉絲不滿王家衛(wèi)的“魔改”，部分觀眾調(diào)侃《繁花》是“小時代之繁花時代”；還有觀眾質(zhì)疑劇集片頭曲和美劇《繼承之戰(zhàn)》的相似，另一部分觀眾則為“《繁花》里的上海到底真不真實”爭論不休……

這些不滿與爭議不無道理。實際上，《繁花》確實是一部沒那么王家衛(wèi)的作品。

這其中或許存在著王家衛(wèi)的妥協(xié)。比如時不時穿插于劇情中的普通話旁白，主要作用是解釋故事背景，讓觀眾看得更清晰。

王家衛(wèi)過去也愛用旁白，但無論《阿飛正傳》還是《重慶森林》，其旁白都有畫龍點睛之效，既營造了氛圍，也讓情緒變得更鮮活。

但《繁花》的大部分旁白都呈現(xiàn)出勉強補救之感，主演胡歌仿佛只是有感情地朗誦課文，讓劇集失去了王家衛(wèi)韻味，反而像王家衛(wèi)的模仿者。

臺詞亦是如此。過去王家衛(wèi)作品中的臺詞，富有詩意，也經(jīng)得起時間的考驗。

而《繁花》里卻難見值得傳播的精妙臺詞。

如男主角阿寶和初戀雪芝再見時，雪芝一句網(wǎng)絡(luò)流行金句“我希望你過得好，又怕你過得太好”，仿佛誤入張嘉佳、大冰的書，說出自郭敬明之手好像也不違和。

《繁花》中的商戰(zhàn)，也難見王家衛(wèi)的痕跡。

實際上，在所有王家衛(wèi)導(dǎo)演的作品中，只有《繁花》沒有留下他的編劇署名。本作編劇是秦雯（《我的前半生》《贅婿》《偽裝者》）。

僅從故事上看，王家衛(wèi)確實更接地氣了。

從100塊炒股的阿寶開始，到盛極一時的商人寶總，其中穿插著80萬外貿(mào)生意單、炮制名牌“三羊牌”、黃河路餐廳保衛(wèi)戰(zhàn)等等故事，還有汪小姐、玲子、李李等女性群像，《繁花》的故事夠簡單、連貫、直接、完整。

放棄王家衛(wèi)擅長的碎片化敘事結(jié)構(gòu)，選擇簡單易懂的商戰(zhàn)故事，或許是《繁花》能更貼近當(dāng)下觀眾的原因。

但這種選擇，也失去了某些獨屬于王家衛(wèi)的味道。

過去的王家衛(wèi)擅長拍情緒，關(guān)注社會邊緣人，靠感情推動敘事；《繁花》里的王家衛(wèi)，卻在拍商戰(zhàn)，講述時代弄潮兒的大男主爽文。這大概也算得上一種妥協(xié)。

拍感情可以很虛很抽象，但拍具體的商戰(zhàn)需要“實”。

越想貼近現(xiàn)實越容易暴露短板，《繁花》商戰(zhàn)的問題在于，太小兒科，太小題大做。

頭幾集講寶總和魏總爭搶80萬外貿(mào)生意單，雙方打了兩集太極，最后寶總的制勝法寶竟是“魏總不知道單子有80萬的量，只能買下10萬”。通過矮化對手來襯托主角，不算優(yōu)秀的劇作。

后續(xù)寶總幫助至真園度過難關(guān)，也沒有太多的技術(shù)含量，靠的是恰好有幾個香港商人探親帶了香港廚師。從劇作角度看，這也有些偷懶。

或許妥協(xié)是必然的。一部電視劇，三年拍攝，巨額投資，大概不能只是屬于王家衛(wèi)、觀眾的作品，就像劇集中不時閃現(xiàn)的廣告商LOGO，它也屬于投資方。

02 漸入佳境

盡管開局口碑不算太好，但播出過半后，《繁花》豆瓣8.1開分，這算得上不錯的成績。

可以用“漸入佳境”形容《繁花》的口碑走勢。

隨著劇情的發(fā)展，人物群像逐漸豐富，阿寶與汪小姐、玲子、雪芝等女性角色的感情糾葛展開，《繁花》也步入了正軌，不僅口碑逐漸反轉(zhuǎn)，討論度也越來越高。

或者可以說，后期的《繁花》，才是真正屬于王家衛(wèi)的《繁花》。

眾所周知，王家衛(wèi)擅長拍感情與情欲。《繁花》后期開始展示人物情感與內(nèi)心狀態(tài)時，王家衛(wèi)太得心應(yīng)手了。

比如汪小姐與阿寶的初識。阿寶幫汪小姐貼郵票，黃昏的光打在兩人臉上，水壺冒著熱氣，鏡頭被放慢，時間的流逝似乎也慢了下來，兩人的感情在漫長的貼郵票過程中升溫，美好又意境十足。

又比如汪小姐耳環(huán)事件后，王家衛(wèi)拍了一組眾人情緒狀態(tài)的蒙太奇。面對檢討書無從下筆的汪小姐，死氣沉沉的葛老師，苦悶的陶陶，雨中流淚的玲子，離散、惆悵、孤獨。

這些或私密、或孤獨、或困惑的感情，才是王家衛(wèi)的統(tǒng)治領(lǐng)域。或許也可以說，王家衛(wèi)就為了這點醋，包了《繁花》這盤餃子。

《繁花》后期的口碑反轉(zhuǎn)，也得益于劇本中對于群像的塑造。

盡管阿寶是大男主，但無論李李、汪小姐還是玲子，都非常立體、復(fù)雜。

她們各具代表性。李李像一位進入黃河路江湖的俠客；汪小姐有著完整的女性成長線，一句“我是我自己的碼頭”讓無數(shù)人動容；玲子則彰顯了上海本幫女人的精神，市井又極富生命力。

正是這一個個立體的角色，讓《繁花》里的上海變得生動。觀眾愿意討論她們的生活，也愿意關(guān)注她們的命運。

對于90年代上海城市景觀的呈現(xiàn)，也是《繁花》區(qū)別于其他國產(chǎn)劇的地方。

過去，王家衛(wèi)一直與香港這座城市緊密關(guān)聯(lián)。他幾乎所有作品都與香港有關(guān)，他的作品展現(xiàn)著城市與人、時代的關(guān)系。

《繁花》亦是如此。為了還原90年代的上海，王家衛(wèi)花了很大的精力，比如1:1搭建黃河路、登報搜集90年代上海老物件。

盡管對黃河路的呈現(xiàn)引發(fā)了諸多爭議，不少觀眾覺得霓虹燈太亮、像民國，對比《孽債》《股瘋》等更樸實反映90年代上海市民生活的作品，《繁花》似乎過于浮夸。

但這或許正是王家衛(wèi)的作者性所在。看到后期，才了然王家衛(wèi)想展現(xiàn)的是時代氣質(zhì)。

《繁花》中的黃河路，覆蓋著一層明亮又懷舊的濾鏡，車水馬龍，人聲鼎沸，不見陽光，只有永遠(yuǎn)閃耀著的霓虹燈，好似不夜城。

王家衛(wèi)復(fù)刻的不僅是黃河路，更是一種被扭曲、美化的記憶，一個時代的繁華與突飛猛進。正如他在采訪中說的那樣，“我們要還原的是當(dāng)時人當(dāng)時的感受”。

在改革開放的時代，遍地是黃金，無處不是機會，因此黃河路需要極盡繁華，也因此，故事的主人公阿寶需要昂揚、積極——胡歌采訪中說王家衛(wèi)希望他演出李逍遙的感覺，朝氣、無畏、不服輸。

“我看到的已不是一個人、一條街，而是整個時代?！?/strong>王家衛(wèi)用來形容《一代宗師》的話，恰好也能用在《繁花》上。

03 《繁花》到底靈不靈？

一半王家衛(wèi)，一半郭敬明。又靈，又不靈。那么，到底該如何評價《繁花》？

實際上，對于內(nèi)娛國產(chǎn)劇來說，《繁花》已經(jīng)足夠突出。

劇本沒有注水；每位演員都很用心，甚至可以說唐嫣等演員貢獻(xiàn)了職業(yè)生涯最佳表演；攝影、打光、服化道考究，實實在在的電影質(zhì)感；從類型上看，在遍地偶像劇的內(nèi)娛，它也提供了多元的選擇。

算不上大爆，但各項數(shù)據(jù)也印證了《繁花》的熱播——站內(nèi)熱度破3萬、貓眼全網(wǎng)熱度榜第一、云合霸屏榜第一。鑒于《繁花》的人物群像較出彩，后期可能還會有不錯的長尾效應(yīng)。

從這個標(biāo)準(zhǔn)看，《繁花》甚至是我們呼吁、期待的那類國產(chǎn)劇。

但這遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，因為這是一部王家衛(wèi)作品。甚至可以說，《繁花》是獨屬于王家衛(wèi)的“奢侈品”。

大多數(shù)國產(chǎn)劇都在幾個月內(nèi)拍攝完成，即便是公認(rèn)好劇《漫長的季節(jié)》，拍攝時長也不到4個月，而《繁花》拍了3年。

2020年9開機，演員殺青后甚至多次回組補拍，直到23年底，才正式上線。

在降本增效的當(dāng)下，網(wǎng)傳《繁花》單集成本高達(dá)2000萬（另一說是5億投資）。

黃河路1:1置景；制作班底豪華——《臥虎藏龍》的視覺總監(jiān)、《妖貓傳》的美術(shù)、《大紅燈籠高高掛》的攝影；甚至連配樂，大部分也都用了價格更貴的原錄音版權(quán)。

能以如此速度、如此投資拍電視劇的導(dǎo)演，大概也只有王家衛(wèi)了。頂級的行業(yè)資源，頂級的華語導(dǎo)演，對應(yīng)的也該是頂級華語作品。

《繁花》上線前，包括外媒在內(nèi)很多媒體，對它的期待是“續(xù)《花樣年華》《2046》宇宙”；劇集上線后，更有不少國外的王家衛(wèi)粉絲在等版權(quán)、求英文字幕。

在此之前，幾乎沒有一部國產(chǎn)劇擁有如此待遇。從這個角度看，《繁花》本該呈現(xiàn)出更好的樣子。

之于內(nèi)娛，《繁花》大概是成功的；之于王家衛(wèi)，《繁花》或許又沒有那么成功。

且看影版《繁花》吧。