貴州，遍地橋梁，世界上最高的100座橋梁中，近一半位于貴州。

在這片汽水氤氳的潮濕土地上，催生著一些神秘、惆悵的文字與影像。

而《瞧一橋》的導(dǎo)演宋新棋和他的團(tuán)隊(duì)，一路往西南方向前行，在這片土地上，看到了一些不一樣的可能性。

本次入圍北京國際電影節(jié)天壇獎(jiǎng)主競(jìng)賽的影片《瞧一橋》，由新人導(dǎo)演宋新棋執(zhí)導(dǎo)，由惠英紅、胡先煦主演。

該片改編自豆瓣《狗夫200天》，講述了講述一問題少年陳志勇陰差陽錯(cuò)地成為代駕司機(jī)，護(hù)送退休老太太踏上返鄉(xiāng)之旅的故事。

一路上倆人插曲不斷，在不知不覺間從隔閡走向理解。

該影片獲得了中影的青年影像計(jì)劃支持。

“對(duì)新人導(dǎo)演來說，創(chuàng)投真的是非常寶貴的機(jī)會(huì)?！?/p>

下面，是宋新棋分享這部片的創(chuàng)作之路。

一位中老年女性的出走

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后浪電影：前期是怎么挑選這個(gè)文本的？做了哪些考量？

宋新棋：其實(shí)跟這個(gè)故事本身不太一樣了，但是獨(dú)身老太太的這個(gè)角色我就覺得很有興趣，因?yàn)槲易约杭依镆灿杏H人也是這樣的，想一個(gè)人出走就上路了，就覺得還是一個(gè)挺酷的點(diǎn)子。

其實(shí)我們這個(gè)故事最開始是以人物作為我跟編劇最初的興奮點(diǎn)，從這個(gè)人物以及公路片這個(gè)形式展開這個(gè)故事。

后浪電影：從文本到影像化的處理過程中，大概有做哪些調(diào)整嗎？

宋新棋：保留了女主張倩影的人設(shè)，但是故事基本上是重寫的，原著是一個(gè)中年男人跟一個(gè)家境優(yōu)渥的獨(dú)身老太太。

但是我們想給她改成偏事業(yè)型的女性，所以我們想了橋梁工程師這么一個(gè)設(shè)定。

橋梁工程師跟搞電影的很像，到處奔波，居無定所，我覺得還蠻有意思。

第一次寫完這個(gè)劇本，我還沒有確定是不是一定要橋梁工程師，但是我們第一次去貴州勘完景，覺得貴州那些橋應(yīng)該有很多故事在里面，我就覺得是一個(gè)很好的設(shè)定。

后浪電影：在前期是如何和編劇合作的？

宋新棋：因?yàn)槲腋巹。ê献鳎┖枚嗄炅?，上學(xué)就一起合作了。

當(dāng)時(shí)我們都想做一些關(guān)于老年人的事，這個(gè)題材我們一直很感興趣。但是講老年人的題材，市面上大部分（作品）可能會(huì)偏沉重一點(diǎn)，我們也談?wù)摰揭恍╆P(guān)于生死的話題，我們想把這個(gè)話題引得更大眾一點(diǎn)。

我希望首先看完之后大家不會(huì)覺得這片子很苦、很悶。我們這個(gè)片子里其實(shí)還有一些阿爾茲海默癥的元素，但是我不希望把這個(gè)元素當(dāng)做一個(gè)賣點(diǎn)，不希望消費(fèi)他們。

我跟編劇做的大部分工作就是在平衡這個(gè)點(diǎn)。所以其實(shí)后來為什么要把陳志勇這個(gè)人物做得年輕一點(diǎn)、叛逆一點(diǎn)，也是希望整個(gè)故事看起來流暢一些。

電影這個(gè)媒介只有讓更多的人能看到，表達(dá)才能變得更有意義。

后浪電影：去描寫這個(gè)老年群體前期有做調(diào)研嗎？

宋新棋：去看了幾個(gè)養(yǎng)老院，包括我們編劇之一的姥姥也有阿爾茲海默癥。小胡接這個(gè)戲也是因?yàn)樾『鸂敔斠灿羞@個(gè)病。

我們最后去了一個(gè)還挺好的養(yǎng)老院，它有三層，每層居住的（病患）是不一樣的。

越往上的病患越嚴(yán)重，曾經(jīng)他們也可能有一些光鮮的工作，但得病之后也會(huì)變得很不堪。

曾被困的“公路片”

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后浪電影：作為一個(gè)比較年輕的導(dǎo)演，在參與創(chuàng)投過程中有沒有什么比較難忘的經(jīng)歷或者是經(jīng)驗(yàn)？

宋新棋：創(chuàng)投是很好的機(jī)會(huì)，要做好充足的準(zhǔn)備。

我們從電影學(xué)院畢業(yè)之后，要么去跟老師的組，要么就是很傳統(tǒng)的一些上升途徑。但創(chuàng)投是：哪怕你完全沒有拍過片子、完全沒有寫過劇本，也都可以參與，大家在一個(gè)平臺(tái)上很公平。

我們本來是騰訊獨(dú)資，然后來中影覺得這個(gè)劇本挺好的，以青年導(dǎo)演計(jì)劃項(xiàng)目來跟我們做的，就是相當(dāng)于投資。

后浪電影：在前期的演員選擇上是怎么考量的？

宋新棋：找演員是一個(gè)過程，公司會(huì)給我列一些名單，紅姐（惠英紅）首先她也是一個(gè)獨(dú)身的事業(yè)型女人，她在事業(yè)上自己本身很成功，我覺得簡(jiǎn)直就是張倩影本身。

她年輕的時(shí)候參與武打片，是在一個(gè)男人堆打拼，這個(gè)很接近我心中的張倩影。可能還是冥冥之中有一些緣分。

劇本第一次排練的時(shí)候，他（胡先煦）一念那個(gè)詞，我感覺就是對(duì)的。

我就覺得他眼睛里有光。我們寫的一個(gè)是留守青年，他也是一個(gè)很能折騰的，一個(gè)努力往上撲騰的一個(gè)人。

我就看小胡是整個(gè)的感覺就是那樣。

后浪電影：跟惠英紅老師的合作是什么樣的體驗(yàn)？有沒有發(fā)生什么比較有趣的事情？

宋新棋：紅姐簡(jiǎn)直就是上一代那種最敬業(yè)的演員，在現(xiàn)場(chǎng)她有凳子也不坐，甚至長(zhǎng)時(shí)間沒有助理，在組里就只有她的經(jīng)紀(jì)人跟她。有時(shí)候可能經(jīng)紀(jì)人都不在，她一個(gè)人在現(xiàn)場(chǎng)。

你甚至都不能給予她過多的照顧，她會(huì)覺得你過分地去照顧她了，她認(rèn)為這是演員應(yīng)該做的。她說，導(dǎo)演你專注于你自己的創(chuàng)作就好。

后浪電影：你也說這是一個(gè)公路片，那你個(gè)人有比較偏好這種類型嗎？

宋新棋：我覺得公路片首先是一個(gè)美國屬性很強(qiáng)的類型，因?yàn)樗俏鞑康恼Z境，整個(gè)文化是往西走。如果真正的本土化，你只是生搬硬套給到一個(gè)中國的題材，就很不合適。

我當(dāng)時(shí)也很猶豫的點(diǎn)在于，作為公路片的話，我需要找到一個(gè)上路的原因。

其實(shí)我最開始對(duì)這個(gè)人物有興趣，我老聽說幾個(gè)老頭一起騎著摩托車環(huán)游中國的故事，你會(huì)覺得很酷。

但你很少聽說老太太一個(gè)人出去玩，這個(gè)事你天然就會(huì)覺得不合理，所以我會(huì)覺得這個(gè)事是好玩的。

后浪電影：你感覺現(xiàn)在整個(gè)創(chuàng)投市場(chǎng)，或者說電影市場(chǎng)，大家對(duì)于公路片是否有一種熱衷？

宋新棋：我覺得這兩年好點(diǎn)，之前一聽公路片，尤其是2018年之后那幾年，做公路片其實(shí)有很大阻力。哪怕在創(chuàng)投市場(chǎng)上，也是不受歡迎的。

我覺得這兩年公路片多了一點(diǎn)的原因，是大家都憋在屋里久了。

后浪電影：舉個(gè)例子，對(duì)觀眾來說，公路片提供了一些持續(xù)在變化的景觀。那對(duì)你自己而言，在創(chuàng)作上你會(huì)思考公路片是否具備了某種功能性嗎？

宋新棋：我自己從創(chuàng)作層面上來講，我覺得公路片最大的不一樣在于它像幾個(gè)短片的融合。類似于大章節(jié)下邊的小章節(jié)，這個(gè)我覺得蠻有意思。

另一種貴州

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后浪電影：那可能你在創(chuàng)作上也根據(jù)這樣的特性來調(diào)整作品的結(jié)構(gòu)。

宋新棋：我給攝影，包括劇本定的風(fēng)格調(diào)子，就是不想做成一個(gè)風(fēng)光電影。因?yàn)轱L(fēng)光電影那樣的紀(jì)錄片，b 站 up 主都做的都很好。我印象中的貴州可能和大家所看到的一些西南城市的電影不太一樣，我個(gè)人的感覺它是有點(diǎn)硬核的，很有生機(jī)的。

后浪電影：作為一個(gè)新人導(dǎo)演，第一次做長(zhǎng)片遇到過什么困難？

宋新棋：困難在于，我得抑制住想要過分視覺化的沖動(dòng)，因?yàn)檫@個(gè)題材不適合過分炫技。我最后想展現(xiàn)的其實(shí)還是一種壓抑，這還挺難的。用一些酷炫的技法很容易，但這可能會(huì)讓一些觀眾認(rèn)為不真誠了。我還是想展現(xiàn)兩個(gè)真誠的人物。

后浪電影：這樣的影片在攝影風(fēng)格的選擇上還是蠻重要的。

宋新棋：對(duì)，所以我的攝影是一直合作到現(xiàn)在的范超，我覺得他是一個(gè)多面手，他之前拍攝過《大象席地而坐》。我們拍之前也看了很多黔東南的畫冊(cè)，目前能想到的就是《北流活活》《走來走去》 《蘇聯(lián)城市》，里面有許多荒誕的元素。

《大象席地而坐》（2018）

我們希望用浪漫的手法去展現(xiàn)。所以會(huì)用很多長(zhǎng)焦去展現(xiàn)一些大的空間，這里天然就有一些朦朧感，也是貴州獨(dú)有的特性。

后浪電影：可以分享一些自己特別喜歡的導(dǎo)演或者作品嗎？

宋新棋：我其實(shí)喜歡的導(dǎo)演挺多的，這幾年里對(duì)我影響比較大的是亞歷山大·佩恩，他的《杯酒人生》《內(nèi)布拉斯加》我都挺喜歡。還有渡邊信一郎和今敏，尤其這幾年老反復(fù)看渡邊的作品，就感覺他倆骨子里都有一些悲劇向的浪漫在吧。

《杯酒人生》（2004）

后浪電影：除此之外，還有其他關(guān)注的題材嗎？

宋新棋：有，因?yàn)槲沂菍W(xué)理的，還挺喜歡科幻。這幾年中國的科幻電影發(fā)展得很好，其實(shí)給了沒有那么大成本的團(tuán)隊(duì)一些機(jī)會(huì)。

你可以用一個(gè)很小的成本去達(dá)成你原來需要很多資金的事，這還是一個(gè)挺好的機(jī)會(huì)。我對(duì)科幻本身很感興趣，也喜歡那種廢墟感。要是從一個(gè)宇宙的層面上去呈現(xiàn)，就更會(huì)有意思。

從視覺角度來講我很喜歡巨大物，包括在豆瓣也會(huì)關(guān)注一些巨大物小組（笑）。在我個(gè)人取向上還覺得蠻有意思的。

作者丨飛檐

影像作為媒介的可能性。

編輯丨 三水 排版丨石頁

「注：本文部分圖片來源于豆瓣及網(wǎng)絡(luò)，

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