#好內(nèi)容我來(lái)評(píng)論#

看恐怖片就像吃安眠藥，越看越不害怕。就算是經(jīng)典的恐怖片《驅(qū)魔人》，看多了也會(huì)麻木，再也不會(huì)害怕了。

一切都有特殊的例子或例外。1980年，電影斯坦利.庫(kù)布里克的恐怖巨作《閃靈》是一部驚魂未定的電影。你越看它，它就變得越可怕。

原著作者史蒂芬。金，被譽(yù)為“恐怖之王”，更官方的美譽(yù)是“現(xiàn)代恐怖”。他的個(gè)人愿望之一是“對(duì)我來(lái)說(shuō)最好的結(jié)局是讀者在閱讀我的時(shí)死于心臟病”。

史蒂芬。Jin本人對(duì)電影版并不滿意，在《頭號(hào)玩家》中也有提及。

在電影版中，庫(kù)布里克并沒(méi)有在原著中呈現(xiàn)很多細(xì)節(jié)。這樣一個(gè)“疏漏”的結(jié)果反而制造了良好的緊張氣氛，引起了大眾的猜測(cè)。

斯坦利.庫(kù)布里克以一種好萊塢導(dǎo)演難得一見(jiàn)的泰然從容為觀眾編織噩夢(mèng)，讓人相信世界上確實(shí)存在著一股難以形容的邪惡力量，隨時(shí)隨地都會(huì)顯得殘忍。

編劇構(gòu)思的精巧與巧思達(dá)到了前所未有的高度。不管怎樣，可以毫不夸張地說(shuō)，迄今為止沒(méi)有任何一部同類(lèi)影片能夠超越它在這方面的成就。

同時(shí)，這部電影的攝影也非常出彩。影片多次使用了跟拍和孩子的視角，尤其是丹尼騎馬穿過(guò)237房間時(shí)，仰視的鏡頭非常好，將恐懼緊張的氣氛推向了。此外，周?chē)h(huán)境光影的流動(dòng)效果也給觀眾一種詭異陰森的氣氛。

影片一開(kāi)始，沒(méi)有人物，沒(méi)有對(duì)白，只有一組空空如也的天空之鏡俯瞰著一輛汽車(chē)，伴隨著低沉的配樂(lè)。

但仔細(xì)觀察開(kāi)場(chǎng)鏡頭的動(dòng)作，第一組鏡頭是低空飛行拍攝湖中礁石單獨(dú)暴露，預(yù)示著片中主人公孤獨(dú)陌生的心??境會(huì)與原作大相徑庭。普通人。

然后鏡頭跟隨著主角的車(chē)，像魔鬼一樣跟在主角的家人后面，暗示著他們之后要面對(duì)可怕的未知靈異事件。

汽車(chē)行駛在漫長(zhǎng)蜿蜒的山路上。在去往目的地的路上，這條路上的車(chē)輛很少。就算有一兩輛車(chē)，也是和主角的車(chē)逆向行駛的。由此可見(jiàn)，主人公的一家人，將前往一個(gè)神秘而與世隔絕的地方。

最后，鏡頭落在了一座雪山腳下的建筑上。后來(lái)我們才知道這是一家度假酒店，遠(yuǎn)離市區(qū)。發(fā)生。

在本片中出現(xiàn)次數(shù)最多的詞是“閃靈”?？梢哉f(shuō)，整部影片的故事都圍繞著這個(gè)詞展開(kāi)。那么，究竟什么是《閃靈》呢？

“閃耀”二字是從原文“閃耀”翻譯過(guò)來(lái)的。

許多人說(shuō)這意味著這部電影中的第六感。我不完全同意這一點(diǎn)?？戳瞬幌率榈碾娪?，我給“閃靈”這個(gè)詞下了一個(gè)我認(rèn)為遙感更準(zhǔn)確的定義。我們知道，第六感通常用來(lái)感知未來(lái)可能發(fā)生的事情，或者幫助人們?cè)谖＜鼻闆r下做出正確選擇的能力，可以稱之為直覺(jué)。遙感能力不僅可以穿越未來(lái)，還可以重現(xiàn)已經(jīng)發(fā)生的事情。它絕不等同于純粹的直覺(jué)。它是由主觀觀念和客觀環(huán)境相互作用產(chǎn)生的。在某種程度上，它對(duì)應(yīng)于潛意識(shí)的預(yù)反應(yīng)。

影片以主人公杰克抵達(dá)山頂酒店開(kāi)始面試行政職位。負(fù)責(zé)人向他講述了1970年這里發(fā)生的一起悲?。呵叭喂芾韱T在冬天的一天砍死了他的妻子和女兒，然后開(kāi)槍。

鏡頭切換到杰克的妻子溫蒂和兒子丹尼。從一開(kāi)始，丹尼就提前知道父親的面試會(huì)成功，而這也是丹尼的閃耀第一次被激活。

當(dāng)負(fù)責(zé)人帶領(lǐng)杰克的家人參觀酒店時(shí)，丹尼的閃靈第二次被激活。在游戲室的門(mén)口，他看到了夢(mèng)里出現(xiàn)過(guò)的雙胞胎姐妹。帶著疑惑和些許恐懼，面對(duì)著同樣神采奕奕的黑人大廚迪克，在介紹過(guò)程中，迪克大廚帶著溫蒂和丹妮介紹了廚房。迪克通過(guò)精神對(duì)話直接與丹尼交流，我們也學(xué)到了這一點(diǎn)。知道閃靈這種超自然現(xiàn)象并不僅僅存在于丹尼身上，閃靈是某類(lèi)人的超能力。閃靈的超能力可以分支出很多功能，比如心靈溝通，知曉過(guò)去，預(yù)知未來(lái)，甚至參與過(guò)去的人和事。

緊接著，導(dǎo)演以日記的形式向觀眾展示了劇情的發(fā)展，所以從這個(gè)角度來(lái)看，你會(huì)對(duì)電影有一個(gè)很好的了解。

很多人看到《閃靈》后或多或少都會(huì)有些失望，覺(jué)得它并沒(méi)有你想的那么可怕。事實(shí)上，在庫(kù)布里克1980年的作品中，我們既看不到《午夜兇鈴》那種裸的恐怖，也看不到西式恐怖片那種血腥惡心。甚至有人說(shuō)，《閃靈》是一部做作的電影，配上音樂(lè)和跳接就嚇人了。不過(guò)我覺(jué)得這部片子的恐怖是隱藏在故事的深處，不像《午夜兇鈴》之類(lèi)的，直截了當(dāng)?shù)囊暵?tīng)語(yǔ)言后面跟著空洞的內(nèi)涵。

作為西式恐怖片的經(jīng)典之作，《閃靈》有著其他恐怖片無(wú)法比擬的精神內(nèi)核。其對(duì)人性的細(xì)致刻畫(huà)，對(duì)社會(huì)問(wèn)題的深刻揭示，使整部影片充滿了人文關(guān)懷。這就是《閃靈》的魅力——所以人們總結(jié)了幾十年的各種解讀：

別墅是男權(quán)社會(huì)的象征，預(yù)示著美國(guó)夢(mèng)的破滅，而事件實(shí)際上暗指白人屠殺印第安人的慘烈……這些說(shuō)法很有道理，但過(guò)于宏觀。這么多，后續(xù)工作很難進(jìn)行。

我看到這是一個(gè)男人的中年危機(jī)，我認(rèn)為解讀它的關(guān)鍵是抓住電影中真正合乎邏輯的故事，這是杰克尼科爾森從慈父到瘋子的悲劇?；诖?，編劇所做的是理解作家的夢(mèng)想破碎、種族滅絕和父權(quán)崩潰之間的共性：毫無(wú)意義的驕傲。

這座別墅之所以能對(duì)杰克產(chǎn)生如此強(qiáng)大的影響，是因?yàn)樗尫帕私芸说目癖┗孟?，使他沉溺于虛幻的欲望之中，不愿意回到妻兒生活的“現(xiàn)實(shí)”中。

殺死妻子和孩子的前看門(mén)人對(duì)杰克說(shuō)的最后一句話是，“你一直都是看門(mén)人。”你一直是這里的看門(mén)人！這意味著你是我，我是你。這家酒店是一個(gè)可怕而貪婪的幻境，囚禁著無(wú)數(shù)無(wú)法克服自身糾纏、寧愿沉淪逃避的卑微靈魂。

所以杰克的最終結(jié)局應(yīng)該被釘在了那張標(biāo)有“1921”的黑白照片上。爵士時(shí)代的美國(guó)夢(mèng)——他寧愿在這里“揚(yáng)名立萬(wàn)”，也不愿在山腳下打開(kāi)打字機(jī)，收集退稿信，忍受精神折磨。

所以我覺(jué)得《閃靈》是在用恐怖故事的外衣來(lái)包裹庫(kù)布里克的中年人生感悟。陰森詭異的表面之下是更深層次的恐怖，因?yàn)槠渌植榔那楣?jié)大多是虛構(gòu)的，而當(dāng)年的中年危機(jī)是我們每個(gè)人都必須面對(duì)的。

庫(kù)布里克在解決問(wèn)題時(shí)，其實(shí)是在揭示解決之道——溝通、關(guān)懷和感恩。

其實(shí)歸根結(jié)底還是一個(gè)“愛(ài)”字，說(shuō)起來(lái)容易，真正能做到的又有幾人呢？所以我們只能和庫(kù)布里克一起生活在真正的恐懼中。