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　　空耳即“根據(jù)發(fā)音，聽(tīng)著像”。聽(tīng)起來(lái)像什么，但也只是根據(jù)發(fā)音?！翱斩睂Ｖ敢环N在原歌曲的歌詞上，故意將原語(yǔ)言的發(fā)音幻聽(tīng)為另一種語(yǔ)言，寫(xiě)出與原本歌詞意思不同，甚至毫無(wú)關(guān)聯(lián)的新的“歌詞”，以達(dá)到雙關(guān)的目的，尤其常見(jiàn)于把一種語(yǔ)言按發(fā)音用其他語(yǔ)言的文字代替。

　　空耳是來(lái)源于日語(yǔ)詞語(yǔ)，在日語(yǔ)中是“幻聽(tīng)”的意思。不過(guò)現(xiàn)在“空耳”轉(zhuǎn)義為將歌詞中的一句話讀音，造出發(fā)音相似的另一句話?？斩Ｓ迷诟柙~和鬼畜中，是一種在文字領(lǐng)域進(jìn)行惡搞娛樂(lè)的方式。

　　“空耳”翻譯出的“歌詞”通常會(huì)賦予其一定通順的語(yǔ)義，或者在貼合歌詞原意的基礎(chǔ)上進(jìn)行一定的內(nèi)容腦補(bǔ)，甚至是根據(jù)其音節(jié)的合理聯(lián)想擴(kuò)展，而不是單純地把讀音相近的字排列開(kāi)來(lái)，“空耳”出的“歌詞”能形成較完整句子的屬于上等翻譯。也有部分空耳作品完全與原作詞義無(wú)任何關(guān)系，新詞完全自成一派，只是保留原來(lái)的韻律，表達(dá)出來(lái)的卻已經(jīng)是另一個(gè)故事了。此類作品較為出名的有《我在東北玩泥巴》(原曲《Tunak Tunak Tun》)。這也可以看做一種另類的填詞游戲，并在網(wǎng)絡(luò)上廣泛流行?！翱斩钡摹翱铡弊种浮盁o(wú)獨(dú)立存在”之意，“空耳”則可指“耳所聽(tīng)之意并無(wú)獨(dú)立存在”──即同一把聲音在意識(shí)而言存在著不只單一的解讀方法，惟合意是靈，此乃“空耳”作品內(nèi)容演繹之核心精神。

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