原標(biāo)題：從《寧安如夢(mèng)》到《長相思》，“一女多男”或成國產(chǎn)古偶新風(fēng)向標(biāo)

搜狐娛樂專稿（山今/文）古偶正流行“一女多男”。

正在熱播的《寧安如夢(mèng)》，已收官的《長相思》《為有暗香來》，都不約而同采用了“一女多男”的情感設(shè)置。往前追溯，去年暑期大熱的《星漢燦爛·月升滄海》同樣也是多男追一女的故事。

《星漢燦爛》成暑期檔爆款；《長相思》第二季預(yù)約人數(shù)超過270萬；《寧安如夢(mèng)》平臺(tái)熱度也破了萬。

“一女多男”成為了新時(shí)代古偶的爆款密碼嗎？

01 古偶進(jìn)階，男配上桌

和過往傳統(tǒng)古偶不同，如今古偶的“一女多男”情感線，正在有意識(shí)地跳出“瑪麗蘇”窠臼。

過去的很多古偶，雖也會(huì)塑造多位男性角色，但呈現(xiàn)的大多是他們對(duì)女主毫無緣由的愛意與保護(hù)。

男人都愛我、女人都想害我，是過去很多古偶的兩大基本法。比如在瑪麗蘇屆的扛鼎之作《傾世皇妃》中，有姓名的男角色都深愛女主卻沒有可靠邏輯支撐。功能化的男性角色不需要太多面，他們只有一個(gè)主線任務(wù)——愛女主、救女主。

而當(dāng)下的“一女多男”古偶中，男配們不再是男女主偉大愛情的襯托者、見證者，他們戲份更多，角色塑造更復(fù)雜、立體，擁有的故事線也更完整。

比如《長相思》中的玱玹，幼時(shí)失去至親，身為西炎王孫卻不得不去皓翎國做質(zhì)子，在謀求帝王之位的路上步步為營，他愛小夭卻也一直在利用小夭。

相柳則有多重身份，既是冷血暴戾的九頭蛇妖，也是游戲人間的世家公子防風(fēng)鄴，還是大荒排名第一的殺手。他曾是斗獸場上的奴隸，與小夭有相似的痛苦遭遇，他由此愛上女主，卻因報(bào)恩不得不與之對(duì)立。

正因?yàn)槟行越巧S富、人設(shè)更清晰，他們各自都能與女主構(gòu)成不同成分的CP。

比如《寧安如夢(mèng)》中，謝危是腹黑“瘋批”，張遮是白月光，燕臨是忠犬；《為有暗香來》中的三位男性角色，一個(gè)愛而不得、一個(gè)得到不愛、一個(gè)不離不棄，不同CP滿足不同觀眾需求。

更立體完整的男性角色，也帶來了更精彩的感情線。畢竟，兩個(gè)有血有肉的人相知相識(shí)，就算最后不能相戀相守，也遠(yuǎn)比被編劇設(shè)定好的NPC愛上主角來得動(dòng)人。

戲外的反饋也能證明這種模式的有效?！堕L相思》播出后，率先上桌的是飾演涂山璟的男二號(hào)鄧為；《寧安如夢(mèng)》的熱播，也讓男配王星越和周峻緯擁有了姓名。

無論如何，“一女多男”的流行暗示著古偶正在自我進(jìn)化。

02 必要與必然

為什么是“一女多男”率先在新時(shí)代煥發(fā)了新商機(jī)？

這背后或許有市場需要。動(dòng)輒40集往上的古偶，全靠男女談戀愛撐著，著實(shí)考驗(yàn)劇本功力，過往那些失敗的作品已經(jīng)證明我國古偶編劇能力之不足。

更何況，古偶的套路早已被觀眾摸清，猶如粘貼般的橋段和表演早就令觀眾厭倦，這或許也是“古偶101”爆劇寥寥無幾的原因之一。

而一女多男的情感設(shè)置，則在一定程度上解決了這個(gè)問題。角色的多元，讓觀眾能實(shí)時(shí)猜測情感走向，增添了幾分追劇樂趣。

即便提前知道了結(jié)局，很多觀眾也會(huì)隨著劇情發(fā)展，在不同的時(shí)間嗑上不同的CP。比如《長相思》中，即便最后小夭和涂山璟在一起了，觀眾依然為夭柳和夭玹的be意難平，每對(duì)CP都有值得討論的細(xì)節(jié)。

同時(shí)，用圍繞在女主身邊的多位高質(zhì)量男性撐起劇情，顯然更“安全”，既避免了事后“配角加戲、注水”的爭論，也有效杜絕配角CP“掀桌”的隱患。

這其中或許也有“資本”的因素。與其把賭注壓在兩位頂流上，不如多找?guī)孜恍旅婵兹尉暨x，配合劇中豐滿的人設(shè)與故事線，尋找爆款的多種可能性。

不是兩位頂流談戀愛拍不起，而是一女多男更有性價(jià)比。

從另一層面看，一女多男也不失為一種時(shí)代的進(jìn)步。

在女性主義思潮的影響下，觀眾愈發(fā)注重女主的自我價(jià)值與個(gè)人意志?！耙慌嗄小钡膭∏樵O(shè)置，讓女主在不同男性角色之中做選擇，在某種程度上賦予了女主對(duì)愛情、生活的主導(dǎo)權(quán)。

而觀眾代入女主視角，憑借個(gè)人喜好選擇不同的CP，收獲與乙女游戲玩家相似的體驗(yàn)——虛擬的掌控感。

《為有暗香來》中華淺雖然喜歡家主，但看透他困在家庭禮教中后選擇遠(yuǎn)離；《長相思》女主小夭克制自己對(duì)相柳的感情，選擇了能帶給她安全感的涂山璟。

女主做出了選擇，觀眾也能自行選擇。白月光還是朱砂痣？年上嚴(yán)師還是年下忠犬？你喜歡哪條感情線、嗑哪對(duì)CP也是自由選擇的過程。

03 進(jìn)步了，但不多

“一女多男”或許正流行，但絕不能算作古偶宇宙的盡頭。

如果對(duì)比那些真正的男頻劇，大女主古偶的不足十分明顯——在本該突出女主的一女多男劇中，女主反而成為觀察男性角色的人形攝像頭。

男頻劇中，大男主往往有一條非常清晰的任務(wù)線，如《慶余年》范閑無論是解決家庭問題還是入朝為官，始終保留著揭開身世之謎的主線。

不僅故事主線緊緊圍繞范閑展開，編劇賦予他的人物弧光也十分動(dòng)人——盡管少年成名、名鎮(zhèn)京都，但范閑一開始只想平凡地活著，直到揭開身世之謎后，他走上了母親生前堅(jiān)持的理想主義之路。

而從《長相思》到《為有暗香來》《寧安如夢(mèng)》，編劇對(duì)女主的塑造仍有短板。

女主有了清醒通透自強(qiáng)自立的人設(shè)，卻沒有貫穿始終的主線任務(wù)?！堕L相思》前期，玟小六善良而不圣母、弱小而自立，比如初遇落魄涂山璟，她并沒有盲目救人，而是思考后才將涂山璟救回家醫(yī)治。

但做回王姬后，小夭卻失去明顯的主線，沒有主觀能動(dòng)性，生活全部圍繞幫助玱玹實(shí)現(xiàn)稱帝目標(biāo)，在感情中也只剩等待。

《寧安如夢(mèng)》中姜雪寧雖有主線任務(wù)，卻時(shí)常做出不符合正常邏輯的行為。

為彌補(bǔ)前世錯(cuò)誤，姜雪寧本應(yīng)時(shí)刻保持清醒和對(duì)叛賊謝危的警惕，但她入宮伴讀后的表現(xiàn)，仿佛只把謝危當(dāng)作嚴(yán)師來對(duì)待；前世間接害死張遮，后她又主動(dòng)接近、表白……種種不符合邏輯的行為，讓女主缺乏更多的人格魅力，也不符合其的人設(shè)。

說白了，無論是否一女多男，觀眾想要看到的不僅是更多元、立體的男性角色，還有同樣多元、立體的女主。

僅憑“一女多男”的情感設(shè)置，或許并不能完全改變古偶困局，與其鉆研撒糖形式，不如在人物方面多下工夫。真正的大女主需要建立獨(dú)屬于自己的敘事，而非看似男性都簇?fù)碇晃慌?，?shí)則還是男性角色主導(dǎo)的敘事。