《小美人魚》電影片頭一開始，在一片白浪滔滔的海水鏡頭之后，出現(xiàn)了一行安徒生的文字：

人魚沒有眼淚，因此她們所受的痛苦加倍。

也許這就是迪士尼“用心良苦”選擇一個(gè)非裔臉孔的美人魚的原因吧！

其實(shí)這個(gè)議題我想寫很久了，但內(nèi)容比較有爭議，因此一直沒有勇氣下筆。

最后還是決定在《小美人魚》電影上映時(shí)來聊一聊這件事。

但后期大家變相的開始攻擊演員的外貌，各種迷因相繼推出。

漸漸地，即便也不認(rèn)同“黑美人魚”的我，都替演員哈莉·貝利感到可憐。

更可笑的是《小美人魚》的導(dǎo)演羅伯·馬歇爾說的那句：（我認(rèn)為選角爭議）早已過了需要面對這種想法的時(shí)代。

在討論選“選角”問題時(shí)，很多時(shí)候并不是考究“是否忠于原著”那么簡單。

特別是迪士尼在經(jīng)歷了真人版《花木蘭》的重挫之后（內(nèi)地市場失利）。

而是須意識(shí)到長期以來白人在影視產(chǎn)業(yè)中的主導(dǎo)地位，以及至今依然不平等的西方影視產(chǎn)業(yè)。

因?yàn)槊绹耙晱臉I(yè)人員長期以白人為主，因此許多影視作品有許多白人角色與白人敘事，造成我們對白人童話瑯瑯上口，卻對其他族裔，甚至自己的故事一無所知的情況。

而這個(gè)現(xiàn)象也在導(dǎo)致了亞、非裔群體的代表性和可見度不足，同時(shí)加劇了刻板印象和歧視的問題。

在一些依據(jù)事實(shí)改編的電影中，我們可以看到演員的種族會(huì)被更嚴(yán)正的檢視。

例如今年5月上映的《埃及艷后》，導(dǎo)演和演員必須提供具說服性的論述以示對歷史人物的尊重。

導(dǎo)演羅伯·馬歇爾其實(shí)在去年11月份就為《小美人魚》真人版做出解釋，選擇哈莉·貝利擔(dān)任主角并無種族歧視意圖——他沒有故意選擇不同膚色的小美人魚，全然是因甄試過所有來參加族裔的演員后，發(fā)現(xiàn)她非常符合愛麗兒的特質(zhì)：出奇堅(jiān)強(qiáng)、熱忱、美麗、聰慧、機(jī)智并且充滿熱情和喜悅！

在這個(gè)節(jié)骨眼上，迪士尼抵住非議，堅(jiān)持要用非裔演員，這本身就不是一件“正?！钡氖虑?。

因此，當(dāng)像《小美人魚》這樣的經(jīng)典故事選擇非白人演員來詮釋主角時(shí)，這樣的選角也提供更多種族背景的觀眾與角色的共鳴點(diǎn)，為非白人演員提供在主流影視作品中，展現(xiàn)自己才華的機(jī)會(huì)。

要知道，這僅僅只是一個(gè)虛構(gòu)的童話故事而已。

對于這次選角的批評中，也有人認(rèn)為僅僅選擇黑人演員作為主角，并不代表真正實(shí)現(xiàn)多元性，因?yàn)檫@仍然是在演繹一個(gè)白人主導(dǎo)的故事。

后續(xù)有人提出了一個(gè)問題，那就是，為什么非裔和亞裔不能創(chuàng)作自己的全新劇本，并由自己來擔(dān)任主角呢？

答案是不會(huì)，試想，這次《小美人魚》的導(dǎo)演由白人導(dǎo)演羅伯·馬歇爾換成任何一個(gè)黑人導(dǎo)演，大眾的“口誅筆伐”對象一定會(huì)從迪士尼轉(zhuǎn)到該導(dǎo)演身上的。

這實(shí)際上是個(gè)先有雞還是先有蛋的問題。

雖然每個(gè)文化都有傳唱的童謠與童話，但我們能舉出多少非白人文化流傳而來的童話故事呢？

由此可見，在我們目前的社會(huì)架構(gòu)中，仍以白人文化為主流，想要一時(shí)半刻就做出巨大改變，是一件非常困難的事。

事實(shí)上，美人魚的傳說在不同膚色的文化中都有被傳唱，只是白人為主導(dǎo)的世界、迪士尼與美國的強(qiáng)勢文化輸出，讓我們誤會(huì)了人魚主角只有白人，且只能是白人。

同樣重要的是，多元性不僅僅是追尋正確的觀念，而是為了創(chuàng)造一個(gè)更加平等和包容的社會(huì)。

有時(shí)以白人為主的社會(huì)與思維，其他種族的人也從中推了一把而不自知。

因?yàn)楹芏嗳瞬皇强桃庾龀鲞x擇，而是純粹沒想那么多。

在經(jīng)年累月的“洗禮”及缺乏明確意識(shí)的情況下，就很容易出現(xiàn)刻板印象、協(xié)助打壓其他種族、甚至歧視的問題。

再回到標(biāo)題“毀童年”這件事情上來。

據(jù)悉最初哈莉·貝利將出演女主角愛麗兒時(shí)，有個(gè)黑人小女孩的雀躍“媽媽，你看！她好像我！”

這件事如果是真的，就很溫馨，逢管什么黑白美人魚，主要小朋友能快樂，這些童話故事問世的目的不就達(dá)到了嗎！

后來，我開始深思：如果這件事發(fā)生在我所熱愛的回憶上，我是否也能如此“正確”地面對？

我想起《娜娜》這部極具時(shí)代代表性的漫畫，如果它被翻拍為《珍妮，日與夜》之類的電影，并由白人演員飾演娜娜和奈奈，我能在第一時(shí)間就肯定它的多元性嗎？

再看看人口數(shù)量跟我們差不多但影視行業(yè)遠(yuǎn)勝的寶萊塢吧！

雖然這個(gè)近似好萊塢的稱呼令一些人詬病，但起碼印度電影確實(shí)走出了屬于自己的康莊大道。由印度人講自己的故事，敢想敢拍，不僅保持文化脈絡(luò)，更讓世界觀眾認(rèn)識(shí)印度。

這樣的做法，在近年獲得越來越多“文化輸出”的成功——從《地球上的星星》、《貧民窟的百萬富翁》、《我的名字叫可汗》、《三傻大鬧寶萊塢》到《摔跤吧！爸爸》，沒有一部不是中國觀眾耳熟能詳、口碑與票房兼具的影片。

韓國亦是如此，而且其更加全面性、計(jì)劃性地打入國際市場，其實(shí)可以發(fā)現(xiàn)歐美國家對韓國（甚至于亞洲）的逐漸改觀，從“東亞病夫”到“被追捧的偶像”，其實(shí)也不過是短短的十?dāng)?shù)年。

所以，針對這件事情，我們該怎樣控制自己的“情緒”，不被輿論帶偏，更理性的判斷呢？

除了要“公平公正”外，我認(rèn)為最重要的是：先學(xué)著停止對好萊塢或迪士尼等美國影業(yè)的過度追捧。

它們的“太白”有根深蒂固的歷史淵源，即便現(xiàn)在竭力表現(xiàn)出對“多元”追求的膚色正確，在立意良善之外，不可否認(rèn)也蘊(yùn)含著為商業(yè)利益而妥協(xié)的意味，《花木蘭》里的福建土樓就是“說一半做一半”最好的例子。

因此，我們先撇開那些惡質(zhì)的玩笑，我們想如果拋開選角爭議來說，那么這部電影到底拍得怎么樣？

首先說下可圈可點(diǎn)的地方——《小美人魚》的特效比《阿凡達(dá)：水之道》要好很多。

《水之道》的水底場景，嚴(yán)格來說其實(shí)是外星球景色，水下的世界就像電玩里的世界，無奇不有卻未曾存在過。

而《小美人魚》的水底景色卻有所不同，他們借鏡的是真實(shí)海底的樣貌，加上一些旋轉(zhuǎn)且追蹤畫面的運(yùn)鏡，觀眾有種水中探險(xiǎn)、觀看科技館3D電影的氛圍。而也因?yàn)槭怯矛F(xiàn)實(shí)生物的動(dòng)作編排，五顏六色的珊瑚、千奇百怪的生物在跳著華麗的舞，《小美人魚》的水底歌舞片段絕對精彩，幾乎是整片最精彩、迷人的片段。

就算相對起來沒那么自然的場景，也給人一種如夢似幻的感覺。

我喜歡本片對于“禁地場景的刻畫”以及“最終決戰(zhàn)場景的臨場感受營造”，不難看出導(dǎo)演會(huì)在一些相對危險(xiǎn)的區(qū)域陷入更深的黑暗之中，電影也確實(shí)在這些場景里玩了一些驚險(xiǎn)的冒險(xiǎn)，例如片頭沉船地的鯊魚追逐戲、王子的船遇上暴風(fēng)雨的棄船戲碼等等。

而最終決戰(zhàn)場景，則讓我這個(gè)怕海的人起了幾秒鐘的雞皮疙瘩……

拿著三叉戟、頭戴皇冠的烏蘇拉瞬間把自己變成了海怪，巨大的身形加上扭曲的臉孔，好像《加勒比海盜2：聚魂棺》里的大海怪出現(xiàn)在《加勒比海盜3：世界的盡頭》里的大漩渦場景。

因?yàn)榉磁傻纳硇尉S度實(shí)在是太巨大，八爪魚的外觀也讓我有種仿佛看見遠(yuǎn)古邪神克蘇魯?shù)男蜗蟆?/p>

簡言之，電影的這幕好像神話才會(huì)出現(xiàn)的巨大場景，相對于一對跨物種戀人的渺小，無限放大烏蘇拉完全喪失了她僅存的討喜特質(zhì)，變成全然的“惡”，而站在正義的對立面，也就必定會(huì)被消滅，故事也迎來了結(jié)局。

而這個(gè)結(jié)局，其實(shí)是一個(gè)敗筆，這也是為什么我還在“選角適合否”這個(gè)問題打上一個(gè)還未解開的問號(hào)的原因。

都說《小美人魚》不好看，可實(shí)際“敗”的原因還是因?yàn)閯∏樘咸住?/p>

都2023年了，為什么迪士尼還是這樣的“尿性”！

觀影途中我看著看著，我突然發(fā)現(xiàn)自己可能太久沒看童話故事了，竟然有點(diǎn)忘記小美人魚的結(jié)局是什么。

但邊看著電影，我卻忍不住贊嘆：《小美人魚》原著的故事寫得真好！

為什么好？它有一個(gè)完整的起承轉(zhuǎn)合、它有歡笑愛情、有冒險(xiǎn)跟教育意義。比起其他見面就接吻、接吻就結(jié)婚的公主們，愛麗兒對人類的迷戀更像是青春期時(shí)對異性的著迷、對父母的叛逆，而失去聲音交換來的雙腿，則代表年輕莽撞行事所釀成的后果，但沒有聲音的人魚，卻靠著與王子之間的互動(dòng)，讓心儀對象看見除了“美貌與歌聲”之外更重要的內(nèi)在美，烏蘇拉從中作梗的詭計(jì)、轉(zhuǎn)變成邪惡的化身，跟最終排除萬難，獲得父母的成全，則又完美的跟著經(jīng)典故事的弧線走向結(jié)局。

它太好了！太完美了，但就是因?yàn)樘篮?，真人版《小美人魚》的劇情卻糟了。

因?yàn)檫@樣的劇情，無論如何都會(huì)讓人感動(dòng)。

反觀這次迪士尼的真人版《小美人魚》，并沒有走出任何獨(dú)創(chuàng)的套路，它用著讓人意想不到的新臉孔，陪著觀眾走完1989年同名動(dòng)畫的相同劇情。

好像沒什么不對，但也確實(shí)錯(cuò)過了不少機(jī)會(huì)。

演員哈莉·貝利確實(shí)有一口好歌喉，卻感覺只唱了一首《Part of your world》，就好像在自己的主場只踢了一場球，她的優(yōu)勢幾乎在上岸后就全都沒了。

雖然電影讓沒有聲音的愛麗兒靠著想象唱歌，卻錯(cuò)失了演員可以自然演出歌唱時(shí)的情緒的機(jī)會(huì)，我在兩個(gè)多小時(shí)的電影中，一直期待她再度開口，卻等不到張力十足的第二次演唱，雖然我知道《小美人魚》里就只有那幾首歌，但難道不能增加嗎？

既然找到了頂級(jí)的歌手，為何不能針對歌手的特質(zhì)多編一兩首歌曲呢？

又或者，能否顛覆本來的劇情呢？假使新版的愛麗兒在親吻王子前的三天內(nèi)都還保有歌聲呢？還是，再大膽一點(diǎn)，若王子與愛麗兒的相處與互動(dòng)，都在愛麗兒站上陸地之前，還是人魚形態(tài)的時(shí)候呢？

我知道，經(jīng)典劇情要是做了改變，有可能獲得更大的反彈（尤其當(dāng)選角已經(jīng)有所爭議的時(shí)候），但倘若劇情不變、歌單不變，那特意做出改變的選角又有何意義呢？

所以，關(guān)于愛麗兒角色的適合與否，我認(rèn)為可能觀眾沒機(jī)會(huì)定案了，因?yàn)榉磳匆娦掳姹緪埯悆旱娜丝赡苓€是反對。

因?yàn)樗m然展現(xiàn)出自己的好歌喉，卻沒有辦法完全展現(xiàn)自身的全部優(yōu)點(diǎn)，而當(dāng)有人想要辯證其他的人選會(huì)更好時(shí)，也不得而知，因?yàn)榈鲜磕嵩谶x擇不顛覆經(jīng)典文學(xué)的同時(shí)，確已選擇了“很顛覆大家想像”的愛麗兒人選！

“大膽”的選角，卻可惜了缺乏大膽的劇情突破，這是我對《小美人魚》的評價(jià)。

雖然我很認(rèn)為自己清楚知道愛麗兒選角背后代表的意義，導(dǎo)演也許也心知肚明，但勇于創(chuàng)新的迪士尼卻沒選擇更大膽的突破，而是片頭片尾有些生硬的放進(jìn)一些“似乎想說什么”的文字及畫面，尤其片尾出現(xiàn)的各膚色人魚，總有說不上來的“擺拍感”，好像東西在那邊，就想證明這部電影擁有了什么觀點(diǎn)一樣。

盡管《小美人魚》在一些場景特效上的表現(xiàn)在我認(rèn)為超過《水之道》，但在種群的沖突營造上《水之道》更加完整，更有甚者，在情緒堆疊上，《小美人魚》的力道也稍嫌不足，幾個(gè)場景轉(zhuǎn)換似乎無前因后果，才剛累積起來的情感也因此散失。

當(dāng)然，我只是聊聊，這些都是我一廂情愿的想法，我不知道用這樣的角度去拍會(huì)不會(huì)更好，依循著經(jīng)典故事的套路走，就算選角大膽的情況下仍能讓觀眾感動(dòng)。但迪士尼可能還不敢借著這個(gè)機(jī)會(huì)來個(gè)大膽的突破。

我會(huì)說新版的《小美人魚》還行、不算差，但若真的變動(dòng)了故事，仗著影迷早就對選角的不理解，可能會(huì)落得全盤皆輸。