來源：環(huán)球時(shí)報(bào)

【環(huán)球時(shí)報(bào)特約記者 羅曉汀】“重振港劇”是近年來被反復(fù)提起的話題，上周又一部大制作港劇《一舞傾城》在翡翠臺(tái)開播，被網(wǎng)友戲稱為港版《華燈初上》。導(dǎo)演王晶擔(dān)任制作人，還有陳法蓉、姚子羚、蔡潔、陳星妤、文凱玲、鄺潔楹、莊鍶敏等不同代際的TVB女星，和唐文龍、楊明及、關(guān)楚耀和高鈞賢等演員。該劇首周最高收視19.7點(diǎn)，超過126萬觀眾捧場(chǎng)，與2022年無線收視年冠劇《下流上車族》的25.5點(diǎn)相差較大。有觀眾吐槽：所謂的新港劇還是老故事、老樣子。

“萬國(guó)城”危機(jī)四伏

《一舞傾城》將背景設(shè)置在上世紀(jì)十年代的香港，以華麗的“萬國(guó)城”為故事舞臺(tái)，在這個(gè)名利場(chǎng)里有著風(fēng)起云涌的糾葛和爭(zhēng)斗，同時(shí)也有港劇最擅長(zhǎng)的警匪元素。故事的主角是萬國(guó)城夜總會(huì)“媽媽?！鄙踌o霞（陳法蓉飾）和旗下的石慧瓊（姚子羚飾）、文雅倫（蔡潔飾）、江潔兒（陳星妤飾）、余巧巧（文凱玲飾）等，五女化身午夜麗人各有原因。眾人鉤心斗角，為壓倒對(duì)方陰招盡出，加上社團(tuán)勢(shì)力橫行，讓紙醉金迷之地危機(jī)四伏。

相比《華燈初上》注重懸疑推理和犯罪元素，《一舞傾生》選擇融入更多港劇獨(dú)特元素，如警匪、臥底、打斗、江湖情義等。善于尋找商業(yè)賣點(diǎn)的王晶一開始就為劇集注入香港上世紀(jì)80年代夜生活的幻想，以及舞小姐“斗艷”的現(xiàn)代宮斗戲碼。新加坡《聯(lián)合早報(bào)》稱，劇中還配有許多經(jīng)典金曲，包括主題曲與片尾曲，勾起劇迷的香港情懷。

此外，《一舞傾城》還請(qǐng)來一批如今在TVB中頗有觀眾緣的演員，例如久未在TVB露面的陳法蓉，上次陳法蓉出演的港劇正是5年前王晶制作的《賭城群英會(huì)》，此次她領(lǐng)銜飾演霸氣硬朗的江湖大嫂。

沒達(dá)到觀眾預(yù)期

雖然有爆款元素和豪華陣容加持，但《一舞傾城》還是沒能達(dá)到觀眾預(yù)期。目前《一舞傾城》的豆瓣評(píng)分為6.1，與這兩年的港劇相比（去年黎耀祥領(lǐng)銜的《輕功》7.9分，今年的《隱形戰(zhàn)隊(duì)》7.1分，《法言人》6.9分），這個(gè)成績(jī)顯然不盡如人意。究其原因，首先是故事情節(jié)過于套路。劇中女性角色的悲慘遭遇不是因?yàn)樵彝栴}就是“遇人不淑”，這種千篇一律的劇情，觀眾看完后索然無味。

其次，劇情的狗血和無意義的大尺度讓許多觀眾無法接受。第一集，蔡潔飾演的萬國(guó)城頭牌被黑幫大佬粗暴對(duì)待；第二集，陳星妤飾演的險(xiǎn)遭色魔繼父禍害；第三集，為了幫男友打贏官司選擇獻(xiàn)身律師……《聯(lián)合早報(bào)》以及香港“東網(wǎng)”認(rèn)為，這些劇情實(shí)在是口味過重，挑戰(zhàn)觀眾的接受程度。

人物塑造的刻板扁平也是該劇的問題。目前全劇最成功的女性角色，是陳法蓉飾演“媽媽?！?，不走霸氣路線，而是圓滑、懂人情世故，常開導(dǎo)其他，也會(huì)為她們指明利害關(guān)系。但其他主角就有些單薄：蔡潔飾演的文雅倫“戀愛腦”，無條件相信男友；陳星妤飾演純情少女為養(yǎng)家做，卻和富二代上演純情戲碼。編劇為一眾女性角色編織善良、單純、美麗的外殼，卻沒讓觀眾看到獨(dú)屬于這些角色的真實(shí)感和角色魅力。

可向港片取經(jīng)？

作為一部“新港劇”，《一舞傾城》不僅故事不新鮮，營(yíng)造年代感的方式也遭到質(zhì)疑。該劇前六集的鏡頭一律使用橙黃濾鏡以突出年代感，女性角色都穿上閃閃發(fā)光的裙子，發(fā)型、妝容凸顯艷麗，“萬國(guó)城”的裝修更是金碧輝煌。

《聯(lián)合早報(bào)》引用網(wǎng)友評(píng)論稱，《一舞傾城》的妝發(fā)造型以及場(chǎng)景過于現(xiàn)代，與上世紀(jì)80年代不符，且濾鏡飽和度太高，導(dǎo)致畫面色彩太艷麗。王晶說：“我不會(huì)故意把布景做舊，因?yàn)榉旁谀莻€(gè)時(shí)代，所有東西都是新的，為什么要做舊？”但不做舊的布景又與充滿時(shí)代感的濾鏡構(gòu)成視覺矛盾。

香港01網(wǎng)引用內(nèi)地觀眾評(píng)論稱，《一舞傾城》的劇情要比《華燈初上》更貼近現(xiàn)實(shí)，或許繼續(xù)深挖現(xiàn)實(shí)主義題材是港劇創(chuàng)新的方向之一。畢竟新一代觀眾的審美已經(jīng)升級(jí)進(jìn)化，老牌創(chuàng)作人的創(chuàng)作思維不能還停留在過去。事實(shí)上，港劇大可以學(xué)習(xí)港片的復(fù)蘇之道：培育一批編導(dǎo)新人，集中力量打造真正的新港劇，才能從舊套路中突破。