《新聞女王》沒再循著以前“新聞就是為民請(qǐng)命”的套路，而是撕開純凈的表面，將新聞業(yè)中真實(shí)卻些許骯臟的一面呈現(xiàn)給觀眾。

“我爸總是說做新聞工資低、工時(shí)長(zhǎng)，我想問，你覺得我能怎么樣說服他?！盩VB臺(tái)慶新劇《新聞女王》的第一集開頭，一個(gè)傳播系在讀的大學(xué)生如此提問星新聞當(dāng)家主播文慧心。文慧心反問道：“電話詐騙案可以多賺一千倍，是不是代表騙子比新聞貢獻(xiàn)大一千倍？”

熟悉美劇的觀眾很容易聯(lián)想到《新聞編輯室》的開頭。當(dāng)被臺(tái)下觀眾問到“美國(guó)為什么是最偉大的國(guó)家”時(shí)，主播威爾搬出了一串?dāng)?shù)據(jù)后明示他的觀點(diǎn)——美國(guó)不再是世界上最偉大的國(guó)家。

（圖/《新聞編輯室第一季》劇照）

臺(tái)下提問的同樣是對(duì)新聞業(yè)懵懂、向往的大學(xué)生，臺(tái)上被問的都是在新聞業(yè)摸爬滾打多年、坐上黃金時(shí)段主播位的前輩，而提問的問題無一不是被直接反駁。

僅從目前播出的內(nèi)容來看，《新聞女王》尚且難以對(duì)標(biāo)《新聞編輯室》。但它作為一部少有的以新聞職場(chǎng)敘事為核心的港劇，重新賺得了人們對(duì)TVB的期待，也戳破了不少人對(duì)新聞業(yè)的美好濾鏡。

講新聞業(yè)的港劇，這算是頭一部

提到港劇，觀眾想到的大多數(shù)是像《金枝欲孽》《溏心風(fēng)暴》《天地豪情》等有一定年限的經(jīng)典作品。對(duì)黃金時(shí)代的港劇來說，30點(diǎn)以上的收視率是基本配置。

然而，近幾年港劇的表現(xiàn)卻顯得羸弱：上一部表現(xiàn)突出的港劇，還是2013年拍攝的《使徒行者》。2018年后，TVB更是迎來了首次虧損。由鄭嘉穎、馬國(guó)明、鐘嘉欣等人主演、豆瓣評(píng)分一度沖上9.0分的《星空下的仁醫(yī)》首周的收視率也僅為18.5點(diǎn)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及過去的巔峰時(shí)期。

這一切似乎真切地說明，港劇的輝煌開始一去不復(fù)返了。

（圖/《沖上云霄》劇照）

觀眾向來對(duì)港劇拍的職場(chǎng)劇頗有期待。無論是講述醫(yī)療工作的《妙手仁心》、呈現(xiàn)航空機(jī)師生活的《沖上云霄》，還是重返刑偵案件現(xiàn)場(chǎng)的《法證先鋒》，都獲得了不俗的觀眾反饋和影視評(píng)價(jià)。新聞業(yè)卻是港劇里一個(gè)較少呈現(xiàn)的專業(yè)領(lǐng)域，上一部談?wù)撔侣劼殘?chǎng)的，還是2016年拍攝的電影《導(dǎo)火新聞線》。

在這樣的情況下，《新聞女王》確實(shí)帶給了觀眾不少的新鮮體驗(yàn)。

延續(xù)了港劇歷來的節(jié)奏感，這部劇開頭幾集便以車禍、基金會(huì)丑聞、人質(zhì)劫持等極具沖突性事件為切口，讓觀眾看到新聞機(jī)構(gòu)的運(yùn)作方式。從新聞現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)時(shí)報(bào)道、電視臺(tái)的后期制作，到管理層的決策，均有著墨。而那些似乎和新聞理想背道而馳的權(quán)力斗爭(zhēng)，又滿足了觀眾對(duì)這一行業(yè)的獵奇心理。

開場(chǎng)的校友分享會(huì)上，面對(duì)現(xiàn)場(chǎng)廣翔重工負(fù)責(zé)人的事實(shí)謬誤，星新聞主持文慧心不僅直接揭穿，還向現(xiàn)場(chǎng)觀眾指出：廣翔重工的經(jīng)營(yíng)狀況并不如表面看上去那樣穩(wěn)定，實(shí)則隱性下滑。而正當(dāng)觀眾以為文慧心是替股民著想時(shí)，《新聞女王》的情節(jié)一轉(zhuǎn)——所謂的揭露真相，不過是為了制造混亂，好讓她與以后可能出現(xiàn)的金主取得聯(lián)系罷了。

《新聞女王》沒再循著以前“新聞就是為民請(qǐng)命”的套路，而是撕開純凈的表面，將新聞業(yè)中真實(shí)卻些許骯臟的一面呈現(xiàn)給觀眾。

（圖/《新聞女王》劇照）

此外，劇里幾乎每一個(gè)重要的女性角色都為達(dá)目的不擇手段，即便利用自己的身體資源獲得紅利。但劇中人物目的明確，并不耽于男女情愛，唯一的目的就是坐上電視臺(tái)主持黃金時(shí)段的位置。

值得一提的是，許多打著“大女主”旗號(hào)的電視劇里，女性角色還是不約而同地會(huì)和男性墜入情網(wǎng)，最后喜結(jié)良緣；又或者直接把醫(yī)療、法律、金融、廣告等行業(yè)的職場(chǎng)劇拍成發(fā)生在不同職場(chǎng)中的戀愛劇。

當(dāng)部分電視劇還在用“怪不得你沒人要”貶低女性時(shí)，港劇罵人的方式已經(jīng)變成了“找個(gè)男人嫁了吧”。

（圖/《新聞女王》劇照）

除了講理想，新聞劇還能怎么拍

以《新聞編輯室》為代表的美劇新聞劇的博弈，更多體現(xiàn)在媒體與公權(quán)力的抗衡、媒體的商業(yè)需求和新聞道德產(chǎn)生沖突上。

而《新聞編輯室》之所以好評(píng)如潮，更是因?yàn)橛^眾嗅到一絲可以稱之為“新聞原教旨主義”的思想——在數(shù)字化變革的背景下，虛擬電視臺(tái)ACN旗下《晚間新聞》的主播威爾·麥卡沃伊及其團(tuán)隊(duì)，堅(jiān)持做著不討好網(wǎng)民的嚴(yán)肅新聞。憑借《白宮風(fēng)云》聲名鵲起的知名編劇阿倫·索金，用三季的篇幅為新聞界的“堂吉訶德”寫下悼詞，訴說對(duì)傳統(tǒng)新聞的緬懷與堅(jiān)持。

（圖/《新聞編輯室第二季》劇照）

美國(guó)亞利桑那州圖森市槍擊議員事件突發(fā)后，其他媒體搶了報(bào)道的“頭啖湯”，紛紛報(bào)道了被槍擊的議員去世的消息。但起初與主角威爾不合的唐仍表示，在未收到醫(yī)生明確回復(fù)之前，不對(duì)外播報(bào)議員已死的新聞，“醫(yī)生才能宣布死亡，新聞不能”——派和利益之外，有更應(yīng)該堅(jiān)持的專業(yè)主義。

到了《新聞編輯室》第三季，電視臺(tái)ACN被商人普魯特收購后，竟開始開發(fā)一款侵犯名人隱私的App。主播斯隆假意采訪制作這個(gè)App的開發(fā)人員，待到直播時(shí)再火力全開，將這款產(chǎn)品的侵犯隱私的底層邏輯抨擊得體無完膚。

（圖/《新聞編輯室第三季》劇照）

而《新聞女王》，則把重點(diǎn)更多放在了新聞機(jī)構(gòu)內(nèi)部的權(quán)力斗爭(zhēng)上。

劇中，星新聞SNK內(nèi)部分為了派別：以SNK黃金時(shí)段主播文慧心為主的“文家軍”，以另一位當(dāng)家男主播佐治為首的“佐治”，以及不想?yún)⑴c任何派斗爭(zhēng)、只想報(bào)道新聞的無派系人士張家妍、劉艷。文慧心甚至直接表達(dá)，這場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，本質(zhì)上是她和佐治兩個(gè)人的競(jìng)爭(zhēng)。

（圖/《新聞女王》劇照）

第五集的劫持人質(zhì)事件中，攝影師拍到嫌犯腰間有一個(gè)疑似手槍的物體，佐治直接在提詞器上指導(dǎo)主播說出“拍到對(duì)方有槍”這樣的字眼。而在文慧心去到火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道時(shí)，佐治甚至故意引導(dǎo)其去到有大量濃煙的迎風(fēng)位置，意欲文慧心受傷。

類似的情節(jié)還有不少。無論什么情況，文慧心都提前做好了功課并有備選計(jì)劃，而“佐治”一方則常常因缺失新聞敏感度或者運(yùn)氣不濟(jì)，頻頻處于下風(fēng)。

僅從目前播出的內(nèi)容來看，除了無派系的張家妍和初出茅廬的新人記者，《新聞女王》選擇將更多的鏡頭給到了媒體內(nèi)部的“宮斗”部分。目前劇集尚未播完，后期劇情是否會(huì)出現(xiàn)新的轉(zhuǎn)折，值得期待。

（圖/《新聞編輯室第一季》劇照）

新聞生產(chǎn)的過程

是另一版本的宮斗劇

雖然《新聞女王》被一些人戲稱為新聞版宮斗劇，但它所呈現(xiàn)的明爭(zhēng)暗斗也有幾分真實(shí)，并破除了一些觀眾對(duì)新聞的美好想象。

劇中，新聞機(jī)構(gòu)中的人事斗爭(zhēng)無處不在：文慧心最信任的二把手，背地里和勁敵有著私情；上級(jí)表面賞識(shí)她，實(shí)則不希望她的權(quán)勢(shì)過大，所謂的勁敵也是上級(jí)為了制衡她而制造出來的。為了爭(zhēng)奪黃金時(shí)段的主播位置，候選者們欺騙、背叛、離間等手段無所不用。

現(xiàn)實(shí)中的新聞機(jī)構(gòu)，說到底也是職場(chǎng)，同樣面臨類似的人事操控。中高層掌握大局，意欲營(yíng)造出一種“同聲同氣”的秩序。掌握資源和關(guān)系的員工混得風(fēng)生水起，不服從的員工有可能會(huì)被調(diào)崗至邊緣化崗位，其結(jié)果是令多數(shù)敢于挑戰(zhàn)權(quán)威、提出異議的記者與編輯失去動(dòng)力。

（圖/《新聞女王》劇照）

具體至某一條新聞的生產(chǎn)過程，也是多方力量的角力過程。小到編輯的個(gè)人立場(chǎng)，大到傳媒的方針宗旨，都會(huì)作用于最后呈現(xiàn)給讀者的新聞。投資的金主時(shí)常掌握著生殺大權(quán)，新聞采編把權(quán)貴當(dāng)成權(quán)威，報(bào)道中的用詞、篇幅、信源無一不是暗流涌動(dòng)之處。

阿蘭·德波頓在《新聞的騷動(dòng)》一書中如此寫道：“查閱新聞就像把一枚海貝貼在耳邊，任由全人類的咆哮將自己淹沒?！北娐曅鷩W，信息豐富，卻處處都是刻意的設(shè)置。每天出現(xiàn)在電視、報(bào)紙、公眾號(hào)上的新聞內(nèi)容及其順序，都是經(jīng)過篩選、調(diào)整后的內(nèi)容。

《新聞女王》里有這樣一段情節(jié)：早間新聞的主播要求手下把輕松養(yǎng)眼的話題移到前面，甚至不惜以掃黃新聞里拍到的畫面來留住觀眾，原因只在于“黃金七秒鐘”——如果觀眾打開節(jié)目的七秒之內(nèi)沒有被吸引，就會(huì)換臺(tái)，這會(huì)讓傳媒機(jī)構(gòu)失去大筆的廣告收入。

（圖/《新聞女王》劇照）

在數(shù)字化變革的新聞背景下，一條深刻、高質(zhì)量的嚴(yán)肅新聞或許很有新聞價(jià)值，但觀眾和讀者會(huì)覺得索然無味，直接導(dǎo)致這條新聞的數(shù)據(jù)“不好看”，記者和編輯沒法拿到相應(yīng)的流量獎(jiǎng)勵(lì)。當(dāng)記者和編輯的飯碗和流量掛上了鉤，此時(shí)似乎沒法去問責(zé)某一個(gè)個(gè)體：為何不堅(jiān)持最初的新聞理想？

今天，當(dāng)我們談?wù)撔侣剷r(shí)，“理想”一詞顯得越來越遙遠(yuǎn)。那些像張家妍、威爾·麥卡沃伊一樣的人，儼然成了沖向風(fēng)車的“堂吉訶德”。在旁人看來，他們愚蠢至極。但換個(gè)角度想，愚蠢也是精致利己主義的反面。這種未經(jīng)污染的清澈，恰恰是如今的新聞業(yè)所需要的。

就像《新聞女王》里那個(gè)戴著黑框眼鏡、在發(fā)布會(huì)上大膽提問的新人記者，良知和勇氣，永遠(yuǎn)是逆流中的點(diǎn)滴浪花，是抵擋暗涌的力量。