犀牛娛樂原創(chuàng)

文｜方正 編輯｜樸芳

《追夢人》《好想好想》《等你愛我》《一直很安靜》《人世間》《黑貓警長》《童年》《我不想說》……

如果單論這份歌單，想必不少人會認同，《劇好聽的歌》可能是近年選曲上最有破圈潛質的音綜之一。OST確實是個寶藏選題，畢竟誰的童年不是聽這些影視熱歌長大的呢？

當古巨基再唱《好想好想》變身“渣男鼻祖”何書桓，當毛不易版《一直很安靜》把我們拉回嗑李逍遙、趙靈兒的古早年代，面對這些犯規(guī)的BGM，犀牛君只能繳械投降：“害，刀死我算了！”

找到OST的“神仙選題”，從各種意義上說，《劇好聽的歌》都是一檔很有大眾傳播潛力的音綜，而請來鮮少在內娛露面的羅大佑、古巨基，當紅唱將毛不易、薛之謙壓陣，該節(jié)目在日益同質化的音綜里玩出了不少新意。

但從輿論場反饋來看，《劇好聽的歌》在熱度和討論度方面似乎都有些不及預期，節(jié)目制作方面也暴露了一些暇疵。盡管如此，犀牛君仍覺得這是檔值得行業(yè)拿來討論的音綜，它為音綜賽道開辟的新思路真不少。

羅大佑高能開場

選角、選曲新意多

“讓青春吹動了你的長發(fā)讓他牽引你的夢……”，當羅大佑用他標志性的渾厚嗓音再度唱起《追夢人》，你會明白為什么人們說音樂擁有帶你穿越時空的魔力。

不得不說，羅大佑這個高能開場幾乎直接把《劇好聽的歌》拉向了戲劇的最，沉浸于這位“華語教父”吟唱的時代之音，你會全然忘記這是個帶有競技性質的音綜舞臺。

不可否認，“羅大佑”無疑是《劇好聽的歌》節(jié)目最王炸的宣發(fā)點，能請動他的音綜是不愁話題的，尤其是當下音綜普遍陷落于卡司同質化的無聊泥沼中。

以羅大佑為基點，《劇好聽的歌》選角上頗具新意。前輩羅大佑、古巨基撐起港臺牌面，前者負責文化深度，后者擁有“何書桓”這一偶像符號；后輩毛不易、薛之謙都是新生代唱將，兩人難得的相遇猶如火星撞地球，坦言“為了羅老師而來”的薛之謙比以往上綜藝更賣力。

可以說，這節(jié)目的選角不僅規(guī)避了那些音綜老面孔的審美疲態(tài)，而且針對性很強。陸虎、張遠明顯是節(jié)目的搞笑擔當，兩人“再就業(yè)男團”的身份制造了不少“糊咖出息了”的反差笑料；單依純、袁婭維則是新潮流擔當，年輕的她們賦予老歌新唱的“新靈魂”，顯然負責是幫助00后、Z世代了解經(jīng)典OST的代際溝通工作。

換言之，《劇好聽的歌》選角上動了不少腦筋，幾乎圍繞羅大佑老師為核心，碼了一套集結老中青頂配歌手的卡司盤子。但從首期來看，節(jié)目組似乎并未把這套卡司用到刀刃上。

羅大佑《追夢人》的神仙開場確實高能，聽得老觀眾起一身雞皮疙瘩，但這調子似乎起得太高了點。《追夢人》后，緊接著《好想好想》等舞臺一下子把情緒濃度降了八度，最后到袁婭維《我不想說》勉強壓軸，整體節(jié)目似乎走了一個高開低走的觀感曲線。

據(jù)小道消息透露，《劇好聽的歌》與羅大佑只簽了個短約，也就是說他很可能只是以“飛行嘉賓”身份來兩期就走，所以才安排他開場沖鋒。若果真如此，該節(jié)目后續(xù)要靠誰撐場現(xiàn)在得打上一個問號。

最易破圈的音綜打法

但執(zhí)行略偏

除了羅大佑，《劇好聽的歌》的第二看點是“OST”這個概念，或者通俗點說，是這些耳熟能詳?shù)摹坝耙暯鹎绷⑵鹆斯?jié)目的基礎觀眾盤。

所以這是個選曲一開始就贏了的節(jié)目。

OST的優(yōu)勢之一，是這些歌曲都是些曾經(jīng)受過市場考驗的流行旋律，這就為他們因音綜“翻紅”打下了堅實基礎。比如，第一期毛不易翻唱的《一直很安靜》目前在Q音等平臺已經(jīng)收藏過萬，該歌曲已初露翻火的爆相。

第二，OST具備“可視化音樂”的屬性，它擁有令聽者聞其聲就如“看到”影視劇畫面的神奇魔力。比如《好想好想》與《情深深雨濛濛》其實是相互成就，劇帶火歌，歌又反向帶火劇，它的傳播是“聲+畫”的雙重大眾記憶加持。

說回《劇好聽的歌》首期，節(jié)目組在OST資料準備上下了不少功夫，對《追夢人》《等你愛我》等古早金曲的介紹都十分詳盡，對00后、10后觀眾頗為友好。但與之相比，節(jié)目最重要的舞臺部分卻有些差強人意。

首先有個大前提是，理論上說，OST音綜最理想的選角是“請原唱”。無論從舞臺情懷濃度還是易于短視頻卡段傳播來講，原唱與翻唱的出圈效果不在一個級別。但節(jié)目唯有羅大佑《追夢人》、古巨基《好想好想》實現(xiàn)了這點。

如若請不來原唱，翻唱的改編最好不要改變原曲核心氣質與表達，所謂“改編不是亂編”。這也是該節(jié)目爭議比較大的地方，尤其是袁維婭《我不想說》那個舞臺。

袁婭維采用了R&B曲調、大量花哨的轉音來詮釋《我不想說》，唱商是極高的，口碑也是極分化的。有人覺得這種老歌新唱才是幫助老歌煥發(fā)新生命，但有人卻認為原版《外來妹》主題曲傳遞的思鄉(xiāng)情切的打工人情感，被袁婭維炫技的唱法搞得蕩然無存。

如此來看，《劇好聽的歌》仍沒有跳脫近年音綜被討論最多的“翻唱套路”：保留原曲原味人家說你沒創(chuàng)新，太多改編又勉強不倫不類。更棘手的是，翻唱OST和翻唱別人單曲也不樣，你把OST都改成自己的風格，電視劇的意義又在哪里呢？

為OST產(chǎn)業(yè)輸血

節(jié)目仍有待爆空間

但不可否認節(jié)目對OST產(chǎn)業(yè)的作用。

當下OST產(chǎn)業(yè)面臨的最大問題是：行活太多，精品太少。相比于十幾年前OST神曲頻出的年代，如今一年幾百首OST能出圈的卻鳳毛麟角。

講真，這么多年來，內娛音樂產(chǎn)業(yè)最大的“推歌工具”早已從影視劇轉為了綜藝。前些年《中國好聲音》《中國好歌曲》幾乎炒火了內娛大部分大熱歌曲，而當下，除了抖音神曲，高質量華語歌的出圈仍要仰仗綜藝。

某種程度上而言，《劇好聽的歌》幫我們追憶古早的影視金曲之余，也通過讓毛不易、單依純、袁婭維等年輕歌者重新演繹經(jīng)典OST，讓經(jīng)典金曲產(chǎn)生張力與碰撞，拉近與年輕觀眾之間的距離，反向輸血OST產(chǎn)業(yè)。

據(jù)說，最近節(jié)目組已經(jīng)借節(jié)目與羅大佑老師達成一次音樂和影綜的合作，由羅大佑演唱的電影《長安三萬里》OST將很快與我們見面?？梢哉f，這種對產(chǎn)業(yè)的輸血才是當下音綜們最應該做的一些事。

誠然，《劇好聽的歌》第一期制作上的暇疵有不少，比如整體賽制偏老舊、無聊的talking環(huán)節(jié)過多、節(jié)目整體框架太像芒果音綜、鍵盤老師彈錯key讓張遠唱金志文的調，這些都是作為音綜“不專業(yè)”的一些體現(xiàn)。

但由于節(jié)目選題、選角、選曲的上限很高，犀牛君還是很看好節(jié)目后續(xù)可拿出更多的誠意舞臺，借影視金曲威力實現(xiàn)更多破圈。畢竟制作方七維動力也曾打造過爆款《創(chuàng)造101》，相信只要節(jié)目組及時優(yōu)化制作方向，節(jié)目后續(xù)的待爆可能性還是很多的。