1980年12月11日夜，63歲的意大利設(shè)計(jì)師埃托·索托薩斯聚攏來(lái)自世界各地的設(shè)計(jì)師，并最終借用美國(guó)唱作人鮑勃·迪倫的一首歌，命名了“孟菲斯小組”。這個(gè)看似隨性的傳奇故事，被很多人津津樂(lè)道。這種隨性似乎也與孟菲斯風(fēng)格保持了高度的一致性，這個(gè)只活躍了5年的設(shè)計(jì)團(tuán)體，最終影響了全世界的設(shè)計(jì)規(guī)則和文化秩序。

20世紀(jì)七八十年代活躍且激進(jìn)的文化氛圍，成為先鋒實(shí)踐的溫床。孟菲斯便誕生在這一背景下。作為后現(xiàn)代主義重要領(lǐng)物之一的索托薩斯，他認(rèn)為設(shè)計(jì)就是設(shè)計(jì)一種生活方式，沒(méi)有確定性，只有可能性。他打破當(dāng)時(shí)被包豪斯“統(tǒng)治”下的極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)的手段，就是建立新的風(fēng)格，一種獨(dú)特且讓全世界興奮且歡愉的風(fēng)格。

與孟菲斯建立之時(shí)的隨性不同，對(duì)于索托薩斯來(lái)說(shuō)，他自身有著鮮明的立場(chǎng)和方向。本著對(duì)現(xiàn)有設(shè)計(jì)規(guī)則的“破壞”，他帶著來(lái)自世界各地的設(shè)計(jì)師，在短短5年內(nèi)創(chuàng)立了影響世界的新的規(guī)則。

Charleston落地?zé)?984

設(shè)計(jì)師：瑪?shù)倌取へ惗?/p>

圖片：Memphis Milano

ROMA沙發(fā)1986

設(shè)計(jì)師：馬可·扎尼尼

圖片：Memphis Milano

用不符合邏輯的幾何圖形，代替原有的組合部分；用便宜的合成材料制作，而這些產(chǎn)品被貼上了各種豪華酒店的標(biāo)簽；大肆運(yùn)用高飽和、高亮度的色彩，以大膽、強(qiáng)烈的設(shè)計(jì)感來(lái)彰顯個(gè)性……這些極具視覺(jué)沖擊力與形式張力的作品，就像外星來(lái)客，或許很奇怪，但你絕對(duì)會(huì)被它們吸引。

5月14日至7月30日，展覽“再次孟菲斯：設(shè)計(jì)革新1981-1985”在上海藝倉(cāng)美術(shù)館展出。這是孟菲斯史上最大規(guī)模展覽，由親身經(jīng)歷過(guò)孟菲斯浪潮的策展人Christoph Radl策劃，上海藝倉(cāng)美術(shù)館、Memphis Milano和GDD (Global Design Distribution)共同呈現(xiàn)——本次展覽是去年在米蘭三年展亮相后，第一次完整展出的升級(jí)版。

近200件最具代表性的家具和物件，在以80年代時(shí)裝秀和夜店場(chǎng)景為靈感的展廳內(nèi)，按時(shí)間線索有序呈現(xiàn)，孟菲斯標(biāo)志性的設(shè)計(jì)圖案成為這場(chǎng)大秀的紐帶：沿著由孟菲斯標(biāo)志性圖案包裹的80米的走廊走入展廳，美國(guó)知名制作人Seth Troxler特別創(chuàng)作的音樂(lè)在黑暗中回響，一下子穿越回彼時(shí)米蘭的地下創(chuàng)意氛圍中，在幽藍(lán)色的燈光下，每一件展品仿佛T臺(tái)上的模特，從黑暗中浮現(xiàn)……

為什么設(shè)計(jì)一定要極簡(jiǎn)？為什么設(shè)計(jì)一定要“少即是多”？為什么一件作品中不能同時(shí)出現(xiàn)3種以上的顏色？為什么設(shè)計(jì)一定要是黑白灰，而不能五彩斑斕？為什么設(shè)計(jì)一定要理性、功能至上，而不能飽含情緒？在專業(yè)領(lǐng)域里離經(jīng)叛道，這就是孟菲斯的設(shè)計(jì)基因。

1981年9月19日，孟菲斯小組在米蘭的Arc'74展廳推出首個(gè)系列，1980年代推崇打破邊界的后現(xiàn)代主義由此開(kāi)啟。但凡是你能想到的傳統(tǒng)家具形式，在孟菲斯的設(shè)計(jì)中是看不到的。

無(wú)窮盡的想象力、夸張沖突的形狀體塊及對(duì)比鮮明的色彩……作為80年代設(shè)計(jì)領(lǐng)域中最炫酷的“叛逆者”，孟菲斯小組在1981年至1985年創(chuàng)造了許多形式怪誕、風(fēng)格獨(dú)特，且具有象征意義的產(chǎn)品。

這也是展覽鎖定1981年至1985年這一時(shí)間段的原因。之后，孟菲斯繼續(xù)影響各個(gè)領(lǐng)域的設(shè)計(jì)師，不管是工業(yè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域、平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域，還是時(shí)裝領(lǐng)域或者建筑領(lǐng)域，孟菲斯用它大膽的打破規(guī)則的設(shè)計(jì)思維帶給一代又一代設(shè)計(jì)師新的靈感。

走進(jìn)展廳，觀眾仿佛像回到了1980年冬天那個(gè)夜晚，一眾才華橫溢的設(shè)計(jì)師齊聚索托薩斯家中，屋內(nèi)播放著鮑勃·迪倫的音樂(lè)，或者是回到1981年孟菲斯首個(gè)展覽在米蘭國(guó)際家具展亮相的那天。此外，此次展覽還有向大衛(wèi)·鮑伊和卡爾·拉格斐致敬的特別單元，他們是孟菲斯最早期的擁護(hù)者和收藏家。

“卡爾頓Carlton”置物架

設(shè)計(jì)師：埃托·索托薩斯

圖片：Memphis Milano

“貝爾艾爾Bel Air”扶手椅

設(shè)計(jì)師：彼得·謝爾

圖片：Memphis Milano

“Tawaraya Ring”拳擊臺(tái)榻榻米

設(shè)計(jì)師：梅田正德

值的一提的是，除了如“卡爾頓Carlton”置物架、“貝爾艾爾Bel Air”扶手椅、“Tawaraya Ring”拳擊臺(tái)榻榻米等耳熟能詳?shù)慕?jīng)典作品，還有很多展品是之前鮮少露面的。

“亞特蘭大Atlantic”置物架

圖片：Memphis Milano

比如米歇爾·德·盧基在1981年設(shè)計(jì)的“亞特蘭大Atlantic”置物架，作品呈現(xiàn)出大膽的色彩，抽象的、棱角分明的家具和圖形圖案，與上世紀(jì)中葉流線型風(fēng)格形成鮮明對(duì)比。

“銀座Ginza”柜子

圖片：Memphis Milano

再比如梅田正德在1982年設(shè)計(jì)的“銀座Ginza”柜子，外形參考了科幻中的機(jī)器人以及受它們啟發(fā)的玩具。當(dāng)我們?cè)?1世紀(jì)的今天用這個(gè)柜子時(shí)，是否會(huì)想起未來(lái)的機(jī)器人管家，幫你保管一切東西的那種人工智能。

“大都市Metropole”柜子

圖片：Memphis Milano

還有在大衛(wèi)·鮑伊的收藏中占有重要份量的，由喬治·索登在1982年設(shè)計(jì)的“大都市Metropole”柜子，黑色調(diào)的柜子上點(diǎn)綴著大大小小的黃色和綠色邊框，讓人聯(lián)想到沉悶的都市森林里一樣有美好的色彩出現(xiàn)。

現(xiàn)場(chǎng)很多孟菲斯家居小物也如同快樂(lè)的小精靈一樣，一個(gè)又一個(gè)在你眼前“蹦”出來(lái)。比如1986年由索特薩斯設(shè)計(jì)的吹制的玻璃星座花瓶，這一系列的每件作品都以星座的意大利語(yǔ)命名。

馬利德吹制玻璃花瓶

圖片：Memphis Milano

菲力拉吹制玻璃花瓶

圖片：Memphis Milano

熱塑成型的花瓶完美捕捉到了設(shè)計(jì)圖稿中的神韻，而作品所凝結(jié)的工藝技術(shù)，則遠(yuǎn)非我們表面看到的那么簡(jiǎn)單。手工制作的微妙差異，也保證了每件作品獨(dú)一無(wú)二的存在。

正如展覽前言中寫(xiě)的那樣：“它（孟菲斯）的驅(qū)動(dòng)力是對(duì)于任何可能性都可以提出主張，不依賴絕對(duì)的確定性，為重新發(fā)掘事物的表達(dá)性展開(kāi)開(kāi)放性研究?！?/p>

時(shí)至今日，孟菲斯并不單單只是一種風(fēng)格，而是一種快樂(lè)與一往無(wú)前的勇氣。其實(shí)每個(gè)人的心中都有自己的孟菲斯，它會(huì)是讓你實(shí)驗(yàn)、玩耍的樂(lè)園。當(dāng)你想要打破規(guī)則，勇往直前的時(shí)候，孟菲斯會(huì)給你力量！

栗子對(duì)話

Christoph Radl

策展人

藝術(shù)栗子：展覽的想法是怎么產(chǎn)生的？米蘭的展覽和中國(guó)的展覽有什么不同？

Radl：2022年5月，該展覽在米蘭三年展上展出，世界各地對(duì)孟菲斯的興趣再次高漲。我們想把孟菲斯所有爆炸性的能量作為我們當(dāng)代生活的一部分，于是產(chǎn)生了使用兩條隱喻作為基礎(chǔ)線索的想法。

Nara矮桌1983

設(shè)計(jì)師：倉(cāng)俁史朗

圖片：Memphis Milano

Gritti書(shū)架1981

設(shè)計(jì)師：安德烈亞·布蘭齊

圖片：Memphis Milano

第一個(gè)是時(shí)裝秀，這顯然是指米蘭，自孟菲斯首次亮相以來(lái)的40余年里，米蘭已成為時(shí)尚體系的主要中心之一；另一個(gè)是夜總會(huì)的氛圍，在80年代，夜總會(huì)一直是地下創(chuàng)意生活的組成部分。上海展覽通過(guò)增加空間面積，讓觀眾有著更加直觀的身臨其境之感。

藝術(shù)栗子：如何能讓這個(gè)展覽不被認(rèn)為是對(duì)孟菲斯的“致敬”或者“紀(jì)念”？

Radl：我不認(rèn)為將其定義為“致敬”或“紀(jì)念”是一個(gè)問(wèn)題，因?yàn)樵谀承┓矫?，這個(gè)展覽也做到了這一點(diǎn)。但我更喜歡把它看作是一艘來(lái)自其它世界的巨大宇宙飛船的著陸，它釋放了一群興高采烈的“游客”來(lái)到上海，他們受到的歡迎與42年前在米蘭展出時(shí)，公眾表現(xiàn)出的驚訝如出一轍。

Charlay Vezza

Memphis CEO

藝術(shù)栗子：在您看來(lái)，除了色彩，孟菲斯還有哪些重要的文化和設(shè)計(jì)思維的引導(dǎo)的意義，以及為什么要重新來(lái)看孟菲斯？

Vezza：孟菲斯是成為形式的色彩，是成為圖形的對(duì)比，但我不認(rèn)為色彩、圖形或形狀是它給世界帶來(lái)的最重要的東西。如果時(shí)尚、電影、音樂(lè)——從專輯封面到音樂(lè)會(huì)設(shè)置——仍然受到孟菲斯的影響，那是因?yàn)檫€有更深層次的東西。

D’Antibes櫥柜1981

設(shè)計(jì)師：?jiǎn)讨巍に鞯?/p>

圖片：Memphis Milano

First單?椅1983

設(shè)計(jì)師：米歇爾·德·盧基

圖片：Memphis Milano

事實(shí)上，我相信它的影響力在某種程度上已經(jīng)超過(guò)了品牌本身。它是最后一個(gè)大型文化先鋒派，其影響力仍然被創(chuàng)意人士和公眾所感知。本次展覽是再次向公眾展示孟菲斯起源的一種方式。

藝術(shù)栗子：那時(shí)的設(shè)計(jì)和今天的設(shè)計(jì)有什么異同之處？

Vezza：人們無(wú)法并行談?wù)撨^(guò)去的設(shè)計(jì)和今天的設(shè)計(jì)。家具通常是以它必須持續(xù)的理念制作的，從孟菲斯成立到今天的40年只是滄海一粟。設(shè)計(jì)肯定會(huì)在材料、技術(shù)和功能方面不斷發(fā)展，但好的設(shè)計(jì)是有持久核心的。想想在未來(lái)，50年、80年、100年前創(chuàng)造的所有精彩的設(shè)計(jì)作品，這些作品仍在生產(chǎn)中，并在商業(yè)上取得了巨大成功。

文字｜蘇亞、張火火

攝影｜朱海&朱迪