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從目前走勢來看，《你好，李煥英》（以下簡稱“《李煥英》”）最終票房到達50億+，晉身國內(nèi)影史TOP3曾經(jīng)沒有太多懸念。

春節(jié)檔簡直都是屬于逆襲者的成功。2018年《紅海行動》票房逆襲《唐人街探案2》，2019年《漂泊地球》逆襲《猖獗的外星人》，2021年預(yù)售票房僅占《唐人街探案3》三分之一的《你好，李煥英》，在前幾日排片率不占優(yōu)勢的狀況下，憑仗口碑，在大年初四正式開端日票房逆襲之路，爾后連續(xù)10天都不曾分開日票房冠軍的寶座。

分離北京文化與華誼兄弟公告，可以計算得出北京文化獲取的營收占比約為5.5%至5.96%左右；作為結(jié)合出品方的華誼兄弟營收占比為0.79%至0.95%左右。思索保底發(fā)行要素，以50億票房計算，作為第六出品方的大碗文化最終分賬將不到1億元。

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《李煥英》成為了一種現(xiàn)象，聚光燈也打在了國內(nèi)影史最高票房女導演、以及身兼女主的賈玲身上，另一位第一次擔綱大銀幕女主的張小斐身上。后者近日狂攬十多個熱搜，從僅限于圈層熟習的35歲小品演員一躍成為當紅女明星，初次具有了本人的個站。作為一部爆款“雙女主”電影，《李煥英》顯然還有更多的解讀空間和深度意義。隨同著這部票房爆款的降生，賈玲的喜劇廠牌大碗文娛背后延展出的商業(yè)幅員，也引發(fā)了更多關(guān)注。

天眼查信息顯現(xiàn)，大碗文娛之外，賈玲曾經(jīng)控股、參股的公司共有四家，包括伊甲傳奇（北京）影視制造有限公司、北京酷口文化藝術(shù)傳播有限公司、賈玲（上海）影視文化工作室、上海嘉娛文化投資有限公司等。上海嘉娛旗下有《歡樂喜劇人》《笑傲江湖》《歡樂大咖秀》《我不是歌手》四大節(jié)目，賈玲僅以股東身份參與。目前伊甲傳奇、賈玲工作室、酷口文化均已被注銷，她當前的事業(yè)重心主要落在大碗。

2016年7月，大碗文娛正式成立。名字取自賈玲兒時飯量大，大碗盛飯，代表著滿足和幸?？鞓?。在正式成立之前，北京文化即已發(fā)布公告稱，公司擬以自有資金1000萬元錢，與賈俞玲（藝名“賈玲”）、張廣輝、孫集斌共同投資成立大碗文娛，持股20%，公司投后估值為5000萬，當時出資35萬的賈玲持有股份為35%為第一大股東，曾任《歡樂喜劇人》賈玲作品幕后編劇、導演的孫集斌出資25萬，持股25%成為大碗文娛首席內(nèi)容官。

與此同時，北京文化也與賈玲及其他股東簽署了協(xié)議，停止深度綁定。賈玲和孫集斌要全職在公司工作5年，期間不得分開，一旦分開就要依照市場價錢買回北京文化手上股份。賈玲方面將簽署制止競業(yè)協(xié)議，不得從事與運營公司業(yè)務(wù)相同或類似的運營活動。

時任北京電視臺掌管人的栗坤也是大碗文娛結(jié)合開創(chuàng)人之一，并承受了文娛獨角獸的專訪?！拔矣X得賈玲是一個特別有喜劇幻想和情懷的人，而我個人其實關(guān)于喜劇也不斷特別喜歡，所以我們選擇一同來做這件事情?！彼诓稍L中表示，“賈玲的優(yōu)點在于喜劇的創(chuàng)作和人才的整合，而我比擬熟習公司管理、資本運作等方面的事務(wù)，我覺得我們算是一種強強結(jié)合?！?/p>

今時今日，栗坤更多被提起的身份是“耐飛科技開創(chuàng)人”，而大碗文娛的股權(quán)架構(gòu)也發(fā)作了變化：當前大碗文娛的第一大股東為賈玲，持股65%，北京文化持股20%，孫集斌持股15%。其法定代表人為賈玲父親賈文田。

賈玲在2015年春晚舞臺的小品《喜樂街》，以及在《歡樂喜劇人》第一二季的作品中，中心團隊已初現(xiàn)雛形。大碗文娛進一步將其團隊具象化，包括成立之初即已簽約的張小斐、許君聰、卜鈺、張?zhí)┚S、何歡、朱天福等業(yè)界小有名氣的喜劇演員，結(jié)合開創(chuàng)人之一孫集斌擔任編劇。

和高并活見指速車半按局。

爾后，“賈家班”大都以助演等方式集體亮相，如斬獲冠軍的《歡樂喜劇人》第三季，《喜劇總發(fā)動》第一二季，出任《今夜百樂門》常駐嘉賓，今年再登春晚舞臺。其推出的綜藝包括《開心劇樂部》，旗下藝人參演的影視項目包括大電影《歡樂喜劇人》，電影《妖鈴鈴》，劇集《若是如此》等等?！独顭ㄓⅰ吠瑯尤绱?，張小斐、許君聰、泰維、卜鈺、孫集斌、何歡等簽約藝人集體出演。據(jù)不完整統(tǒng)計顯現(xiàn)，大碗文娛成立四年多以來共推出上百部原創(chuàng)作品，演出場次上千場。

加沒總指百什己需低容克斯按。

在笑果文化等新興公司的助推下，脫口秀等喜劇綜藝頻出爆款，喜劇內(nèi)容賽道遭到資本喜愛，后疫情時期民眾更傾向于解壓的喜劇。沈騰晉身“兩百億影帝”，觀眾緣出眾的喜劇人正迎來史無前例的機遇。如今外界的聲音是，大碗文娛能否可以成為本山傳媒、開心麻花、德云社之后的第四大喜劇廠牌？一部爆款極大地提振了其氣勢，需求考慮的是能否持續(xù)出產(chǎn)爆款進步工業(yè)化才能，乃至構(gòu)成系列IP宇宙。另外，以地域而論，上述四大廠牌中東北藝人都占領(lǐng)著絕對的比例優(yōu)勢，“東北喜劇江湖”呼之欲出。

女導演處女作+35歲女主的母女對話：女演員中年危機有解了？

“《桃姐》女主是65歲的葉德嫻，拿了威尼斯影后?！兑虌尩暮蟋F(xiàn)代生活》是56歲的斯琴高娃，拿了金像影后……今年大爆的趙婷導演《無依之地》，女主是63歲的弗蘭姨，是今年奧斯卡影后種子選手。女導演鏡頭下的女演員以至更擅長展現(xiàn)本人的優(yōu)點，一個更出色地完成了本人的作品，一個奉獻了職業(yè)生活的優(yōu)秀演技，彼此互相成就。大家假如想在銀幕上看到更多女性形象，就能夠先從支持女導演做起。”

日前，一篇名為《張小斐今年35，在賈玲的電影里第一次演女主，女演員的年齡限制只需求女導演就能處理》的豆瓣小組帖子在微博上引發(fā)了熱議。被粉絲們昵稱為“媽”的張小斐，表示這是本人第一次電影路演，“雖晚但紅”的她，儼然成為了中生代女星的一道曙光。

在2019年FIRST影展落幕式上，海清疾呼“我們中的大局部人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離，以至一開端就被隔離在外，歲月賦予我們經(jīng)歷，皺紋，閱歷”，直指“廉價好用”的中年女演員的窘境。不久之前章子怡在《上陽賦》中的扮相被嘲“丫頭教”，相較于歐美女星，“少女審美”的亞洲對女星的年齡門檻普遍確實算不上非常寬容。不少中生代女星或轉(zhuǎn)型制造人，或開設(shè)經(jīng)紀公司或影視制造公司退入幕后，或發(fā)力直播帶貨，以拓寬職業(yè)生活。

事實上，從世界范圍來看，也是男性電影人在行業(yè)內(nèi)占領(lǐng)著主導權(quán)。戴錦華稱之為“花木蘭式處境”：女性必需“成為”男性，掩飾本人的某些性別特征和需求，才干介入社會生活和肉體文化的消費，由于社會生活的全部標準都是男性標準，評價規(guī)范也是男性規(guī)范。

而《李煥英》或許指出了“中年女演員就業(yè)難”新的解法：女導演X女演員的女性題材電影。從《送我上青云》到《春潮》《柔情史》，近年來關(guān)注母女關(guān)系，女性生長的女性電影先鋒之作不在少數(shù)，在本身受眾圈層內(nèi)引發(fā)了一定討論。

一方面，近年來隨著社會關(guān)注上漲，在影視內(nèi)容層面上女性主義旗幟高揚；另一方面，年輕女性曾經(jīng)被證明了是最有潛力的增量市場，例如抖音年輕女性用戶一次次成為催淚向純愛片黑馬逆襲的主要動力。從《后翼棄兵》《三十而已》到《披荊斬棘的姐姐》再到《聽見她說》《女人30+》，男頻劇同樣無法無視女性觀眾市場，例如《贅婿》砍去七房小妾相關(guān)內(nèi)容參加“男德學院”。而《李煥英》也乘上了這股女性主義的東風。

“女性視角”顯然是推進《李煥英》大爆，不可無視的力氣之一。當中陳赫扮演的冷特關(guān)于劇情推進并無太大作用，以至有觀眾發(fā)出疑問“爸爸去哪里了”，從頭到尾的中心命題是母女間逾越時空的一次對話。此前同為時空穿越題材，《披荊斬棘》《夏洛特懊惱》《重返20歲》的男性視角就曾引發(fā)過一些爭議，當中的女性人物不夠完好自洽而僅僅是符號，《唐探3》同樣因“暴打女護士”段落引發(fā)觀眾不滿，而以女性為敘說主體的《李煥英》完成了對母親形象的重塑和豐厚，對母愛的謳歌，博得了更多好感。貓眼專業(yè)版觀眾畫像同樣考證著這一點，其男女觀眾比例約為28.4%：71.6%。

當然，女性視角并不是它獨一勝利的緣由。這是一部以前半局部的小品化創(chuàng)作替代了春晚合家歡功用的電影，同樣也是一部非常私人化，耗盡了導演創(chuàng)作情結(jié)而難以復(fù)制的電影，創(chuàng)作者戲外的故事將其真誠情感停止了放大，從而使得觀眾對它文本上的缺陷視而不見。但無論如何，這是一部頗具積極意義的電影，作為個例或?qū)⒁I(lǐng)相應(yīng)的內(nèi)容浪潮：無論是關(guān)于主創(chuàng)團隊而言，還是關(guān)于女性電影人而言，都是一針強心劑。

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