最近，《漫長的季節(jié)》爆火。

豆瓣近40萬人打分，一度飆上9.5。

大熱不死，實為內(nèi)娛少有。

不過在網(wǎng)友的復(fù)盤下，出現(xiàn)了不少反調(diào)。

有人就指出，看到了不少外國片的影子。

僅人物設(shè)定，又見《白夜行》+《嫌疑人X的獻身》。

魚叔認為，要說最像的，還得一部韓國老片。

掐指一算，上映整好20周年了。

這20年間，它被無數(shù)國產(chǎn)影視爭相效仿。

時至今日，仍是不少人心中的影史TOP。

這就是奉俊昊導(dǎo)演的成名作，《殺人回憶》。

被國產(chǎn)「抄」的片子，有很多。

高頻如《殺人兇手》的，只此一部。

近年多部國產(chǎn)懸疑片，都可見它的影子。

比如《暴雪將至》（豆瓣7.0分）。

段奕宏飾演的男主，與連環(huán)殺人犯展開搏斗。

滂沱大雨中的造型，與前者高度相似。

上《暴雪將至》；下《殺人回憶》

同樣講述一起連環(huán)殺人懸案。

男主多年后故地重游，往日記憶浮上心頭，復(fù)刻了一把宋康昊的凝視。

再比如《黑處有什么》（豆瓣6.6分）。

同樣被認為是對《殺人回憶》的模仿。

以連環(huán)奸殺案，勾連起90年代的工廠怪象。

拋尸地點的場景搭建，頗為相似。

上《黑處有什么》；下《殺人回憶》

此外，還有《遠山淡影》、電視劇《追兇十九年》等。

都讓人有一種強烈的既視感。

不過，從口碑到影響力，鮮有能與《殺人回憶》相提并論。

但凡重溫一遍《殺人回憶》，都只會再次感慨原作的無法超越。

奉俊昊用凌厲的剪輯，塑造出難以的驚悚感。

超高的完成度，一度令國內(nèi)影評人直呼：

「中國電影可以回家歇著了」

直到最近。

《漫長的季節(jié)》完結(jié)，國產(chǎn)終于小勝一頭。

一度飆上9.5的豆瓣評分，至少在國內(nèi)評分系統(tǒng)，超過了前輩。

但借鑒之風(fēng)，也處處可見。

開頭與結(jié)尾，都可見臨摹。

車輛駛過一片莊稼地，回憶倒帶，引出深深的執(zhí)念。

以一樁懸案追憶時代創(chuàng)痛，是兩部作品共同的主題。

《殺人回憶》直擊的案件中，兇手更為囂張。

在韓國一個偏遠的鄉(xiāng)村，發(fā)現(xiàn)下水道的一具女尸。

緊接著，更多的尸體被發(fā)現(xiàn)。

每位受害人身上，留下了兇手統(tǒng)一的作案手法。

都是用等衣物束縛手腳，再將內(nèi)衣等蒙住其臉部。

隨后肆意奸，甚至還會往受害者的塞東西。

調(diào)查本案的重任，落在了三名身上。

此三人，與《漫長的季節(jié)》中的「失意三人組」一樣。

以飽滿的形象出場，把控著影片的節(jié)奏變化。

樸警官（宋康昊飾），是當?shù)氐馁Y深刑警。

雖說資深，卻毫不專業(yè)。

自詡生了對巫師般的眼睛，一眼便能辨出真兇。

「我看人還是很準的」

別人辦案講證據(jù)，他相信自己的直覺。

他猜測兇手的私處沒有毛。

于是，天天泡澡，看人毛量。

一籌莫展時，他便請求超自然力量。

算卦，買符咒，大方出手。

相伴樸警官左右的，是脾氣火爆的副手。

對嫌犯拳打腳踢，是他一貫的作風(fēng)。

主攻的就是一個屈打成招。

與此二人不同的，是一位從首爾來支援的蘇探員（金相慶飾）。

警校出身的他，更理性，也更嚴謹。

只看一眼，便否定了樸警官的推測。

將幾起案件排列總結(jié)后，蘇探員得出了規(guī)律。

每次發(fā)生命案，都是雨天。

反過來說，只要一下雨，兇手就會行動。

另外，案發(fā)時電臺都會播放同一首歌。

經(jīng)查證，是由同一人點播。

警方立即對明信片展開搜查。

根據(jù)寄信地址，鎖定了一名青年工人（樸海日飾）。

青年大方承認了點歌相關(guān)事實，卻矢口否認自己殺人。

警方倒是一點也不擔(dān)心。

不久前，他們在死者衣服上，發(fā)現(xiàn)了兇手遺留的。

一旦檢驗報告證實與青年的DNA吻合，證據(jù)確鑿。

問題在于，DNA送檢需要至少一個月。

沒等來檢驗報告，又一位受害者，出現(xiàn)了。

在《殺人回憶》之前，大部分懸疑片基本遵循一個共識。

即，無論是怎樣的懸疑，終會給出一個真相。

導(dǎo)演兼編劇奉俊昊，反其道而行之。

偏偏講了一個懸案。

沒有答案，沒有真相。

這樣的結(jié)尾，讓人看完如鯁在喉。

卻讓影片獲得了巨大成功。

也給無數(shù)電影人一種前所未有的啟示——

原來，一部懸疑片的重點，可以不是揭露兇手。

而是以點帶面，用一起案件回顧時代。

《殺人回憶》的背景是1986年，正值全斗煥軍政府高壓統(tǒng)治的尾聲。

彼時，韓國經(jīng)濟飛速增長。

大城市日趨國際化，小鄉(xiāng)村卻被落下。

警員間的吐槽、一雙冒牌的耐克鞋，都成為失意者的嘆息。

偏遠的小鎮(zhèn)，稀稀拉拉地出現(xiàn)了幾座工廠。

流動人口增多，也帶來了治安隱患。

連環(huán)奸殺案，便是那個猙獰時代的產(chǎn)物。

如此立意，自然也被中國電影人各種致敬。

工業(yè)小鎮(zhèn)，時代變奏，我們也有。

內(nèi)地影視劇，都將目光撲向了1990年代國企改制引發(fā)的下崗潮。

《漫長的季節(jié)》的故事，也是發(fā)生在這個階段。

一座搖搖欲墜的工廠小城，人人都在擔(dān)心自己的鐵飯碗不保。

一包身份不明的碎尸，更加劇了這里的人心惶惶。

在這樣的背景之下，想要破案，難上加難。

本來就限于時代和地域，缺乏先進的刑偵技術(shù)。

同時，警力也被大大抽調(diào)。

要維護因下崗引發(fā)的社會秩序。

最終，再精明的警員，再執(zhí)著的精力，也無法做到一錘定音。

劇中，碎尸案的受害人與兇手，兩級反轉(zhuǎn)，令網(wǎng)友大呼沒想到。

而更讓人唏噓不已的，是時代的遺憾化作無力的吶喊。

在這方面，《殺人回憶》同樣做到了極致。

將韓國當時的政府無能，刻畫得滑稽又荒謬。

公職人員，成為普遍現(xiàn)象。

警方，整日喝得七葷八素。

警方的辦案方式，毫無人道。

樸警官對弱智兒的審訊，充滿了暗示與引導(dǎo)，急于定罪交差。

甚至拿來對方的鞋子，偽造腳印冒充證據(jù)。

蘇探員本是堅持真相的清流。

也在持久的爭斗、上級的責(zé)難中，逐漸失去了耐心。

開始先入為主，假定兇手。

但，破案無果，真的只是幾名的無能嗎？

眼看雨天再度來臨，局長曾向上級申請的增援。

地毯式搜查，定能成功圍剿兇手。

然而，附近的早被調(diào)去鎮(zhèn)壓平民的示威。

諷刺的是，本人，也是鎮(zhèn)壓的施暴者。

世道顛覆，正義的鐮刀反而揮向無辜的平民。

影片中一共出現(xiàn)了三個嫌犯，分別代表不同的群眾。

無知的智障兒，貧困的手者，最終都屈服于的威。

他們是最普遍的群眾面孔。

敢于反抗的，只有青年。

他是退伍，走出過這片窮鄉(xiāng)僻壤，也接受過更高的教育。

「無論如何，我不會和他們一樣」

他的眼神中，滿是對的不屑。

其身后，是進步的青年學(xué)生群體。

導(dǎo)演奉俊昊的格局，正是借此回望一段集體創(chuàng)痛。

呈現(xiàn)在觀眾面前的，是一個昏庸無能的公權(quán)力形象。

恰如福柯在《規(guī)訓(xùn)與懲罰》一書中指出的。

「如此原始、暴力的權(quán)力，必然招致反抗。」

影片里，以絕望的凝視收尾。

影片外，卻是充滿期待的展望。

本片首映后，陸續(xù)在全球30多個國家地區(qū)的發(fā)行。

導(dǎo)演奉俊昊，也一躍成為國際知名導(dǎo)演。

并于2019年憑借《寄生蟲》收下戛納與奧斯卡多項大獎，引領(lǐng)韓國電影登上了新的巔峰。

這起當年的懸案，也在影片上映后第17年，成功告破。

這個手握14條人命的惡魔，終于被繩之以法。

而在《漫長的季節(jié)》中，我們也欣喜地看到這一內(nèi)核的延續(xù)。

透過「樺鋼」光怪陸離的燈火，觀眾以新的視角回望那個時代。

詭譎的懸疑氛圍下，是一群經(jīng)歷著時代陣痛的平凡人。

《漫長的季節(jié)》的爆火，引發(fā)了不少網(wǎng)友的感慨。

有人直呼，國產(chǎn)影視都應(yīng)該往這個標準卷。

但喜悅之余，不該回避其中的問題。

前幾天，網(wǎng)上出現(xiàn)了不少對本劇的逆風(fēng)吐槽。

集火的槽點在于，爹味。

王響對妻子的一句句埋汰，幾乎成為了本劇男性視角的縮影。

比如，女冠男戴。

馬隊揮向大爺?shù)囊蝗此平鈿狻?br/>

卻無法消除沈墨十幾年的夢魘，也將其自主的復(fù)仇一筆帶過。

以及，男鍋女背。

導(dǎo)演克制地略去了大爺?shù)乃?，卻直愣愣地呈現(xiàn)了對大娘的審判。

還有人質(zhì)疑，是否有必要消費女性的創(chuàng)傷。

大爺?shù)呐c控制，是沈墨人物動機的關(guān)鍵因素。

然而，結(jié)合全劇的主題，這一設(shè)定顯得十分工具化。

替換成遭霸凌，或修改為被家暴，同樣成立。

各方觀點，自然各有道理。

但不可否認，這是一種女性視角的缺失。

此種缺失，在《殺人回憶》中同樣存在。

電臺點播的情歌，是本案的重要線索。

發(fā)現(xiàn)這一線索的，是唯一的女警小關(guān)。

當她鄭重向警官匯報時，換來的卻是老爺們的冷嘲熱諷。

「你學(xué)生時代推理看多了吧」

在身經(jīng)百戰(zhàn)的男眼中，她不過是異想天開的小白。

但正是她，敢于走在雨夜中，引出兇手。

當然，《殺人回憶》畢竟是20年前語境的產(chǎn)物。

它更像一個起點，為后世的韓國電影開拓了新路。

有了扎實的類型功底，《寄生蟲》才得以直戳階級議題。

同樣，女性視角的加入，也豐富著電影的多樣性。

我們得以看到，《下一個素熙》中兩名女性結(jié)成同盟。

女警官憤而出拳，是替被壓迫致死的女學(xué)生出氣。

觀眾的觀念，隨著社會思潮而改變。

創(chuàng)作者應(yīng)當走在前列，引領(lǐng)創(chuàng)新，而非固守復(fù)古。

至于《漫長的季節(jié)》的成功，我們自然感到一陣欣慰。

終于，我們也在一部國產(chǎn)劇身上看到了《殺人回憶》式的創(chuàng)作勝利。

但，我更希望這也能成為一個開始。

類型上日臻完善，視角上日益開闊。

所謂東北的文藝復(fù)興，不需要再壓在一個無助的小女孩身上。

或許，這個誕生《漫長的季節(jié)》的時刻，也是我們可以向《殺人回憶》說再見的節(jié)點。

未來的國產(chǎn)創(chuàng)作，能真正在自己的土壤上走出一條全新的道路。

正如劇中引用的那句詩。

打個響指吧，遙遠的事物將被震碎。

全文完。

助理編輯：三十郎