香港電影《別叫我“賭神”》正在上映，發(fā)哥、袁詠儀領(lǐng)銜主演。

代表港片昔日榮光的兩位帝后級人馬，在本片首次合作。

袁詠儀飾演“賭神”的女人，為了助推病態(tài)賭徒解鎖“浪子回頭金不換”成就，死得合時、死得凄美、死得其所。

浪子回頭的故事原型

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周潤發(fā)飾演主人公吳光輝，外號吹水輝，是一名從香港輸?shù)桨拈T的病態(tài)賭徒。

結(jié)識女社工李夕之后，二人感情迅速升溫。

可惜，吹水輝嗜賭成性，賭癮發(fā)作六親不認(rèn)，被債主找上門、潑紅油漆，更是家常便飯。

李夕發(fā)現(xiàn)自己懷孕后，打算告知，吹水輝只顧賭錢，還在眾目睽睽之下對李夕一頓臭罵。

最終，李夕帶著身孕離去，含辛茹苦將自閉癥兒子撫養(yǎng)成人。

確診絕癥，手術(shù)之前，李夕找到吹水輝，并出價10萬，要求對方照顧兒子一個月。

為了償還賭債，吹水輝接下這單委托。

這個素未謀面的兒子，吹水輝只當(dāng)他是累贅，慢慢相處中，父子關(guān)系緩和。

眼看一家團(tuán)聚，李夕病故，父子悲痛了一陣。

很快，兩父子重拾生活意義，一起跑馬拉松、爬名山、穿越戈壁沙漠。

全片終。

其實，該片內(nèi)核依然在照搬金不換（民間文學(xué)《吳歌》）故事原型——妻賢、妻苦、妻病、妻亡。

太多類似的情節(jié)充斥著大小銀幕，金不換故事原型早已成為罐頭劇情，各種起承轉(zhuǎn)合、各種生老病死像程序一樣，被安排得明明白白。

以致于創(chuàng)作者在寫劇本之前，整個故事的框架、脈絡(luò)、淚點已設(shè)置完畢。

金不換，成了詞牌名——“有固定的格式與聲律，決定著詞的節(jié)奏與音律”。電影編劇退居成填詞人，豐滿人物臺詞即可。

只要兒子長大成人，母親就會病逝，浪子父親就會回頭。然后撿個大便宜，心安理得、順理成章地開啟新人生，盡享天倫。

死得其所賢良妻

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李夕來自人物原型賢良妻，迷惑性很強，本質(zhì)是廉價的催淚與凄美。

金不換故事原型中，賢良妻最容易被忽視，李夕背負(fù)同樣的使命與待遇。

她根本談不上什么女主角，不過是襯托別人的大配角，她的戲劇任務(wù)，就是讓吹水輝實現(xiàn)“回頭”，完成了，就可以下線。

李夕，是一個沒有生命力、缺乏自我意識的工具人，同時透露出極強的臉譜化。

純真善良、只求付出、不求回報，一心拯救他人，焚燒自己。

雖然給李夕安排了社工身份，如此“圣母”，依然難以信服。

多年以后，李夕千里尋夫，萬里送兒子，還捎帶厚厚的鈔票，未免太有禮貌。

表面看，她這樣做，是為了患有自閉癥的兒子，稍微動一下小腦袋，你就會發(fā)現(xiàn)整件事的荒唐——

送錢給賭徒，不就等同送給癮君子嗎！

這是為了兒子好，還是為了浪子好？

李夕有別的選擇嗎？

有的，她也提前聯(lián)系了相關(guān)機構(gòu)，給兒子安排好了入住資格。

大費周章一通，無非是李夕“圣母上身”，又要拯救吹水輝，給他最后一次重來的機會。

李夕就算親身見識過賭徒的病態(tài)癲狂，她依然選擇相信吹水輝能夠通過跟兒子的相處，在短期內(nèi)戒掉經(jīng)年累月的賭癮、變回一個好爸爸。

她為什么會有這種覺悟？因為劇本讓她有。

李夕作為一個未過門的妻子、作為一個戲劇工具人，剩余價值被榨個精光。

李夕斷氣前后，導(dǎo)演特別給吹水輝安排了solo戲份，讓他好好表演悔過。

無疑這場戲中，發(fā)哥演技大爆發(fā)，袁詠儀凄慘絕美，稱得上賺人熱淚的情感大戲。

演員演得越好，觀眾越被帶偏。

此時，尸骨未寒的她，被靜置于病床上，吹水輝小心翼翼整理遺容、誠心誠意道歉時，她也成了綠萍。

你失去的只是一條命，而吹水輝失去的是跟你道歉的機會。

吹水輝不是沒有道歉哦，那李夕短命聽不到，有什么辦法。

讓妻兒受了多年實實在在的苦，最后來了一句遲到的道歉，好感人哦。

片中的妻子、兒子演得再好，本質(zhì)也是浪子的工具人，他們的存在，只為成就浪子吹水輝。

問題是，浪子回頭金不換，有那么值得稱頌嗎？

輿論導(dǎo)向有失偏頗

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主要角色的轉(zhuǎn)變，往往也是一部電影的高光時刻。

吹水輝能做回一個父親照顧兒子，固然是一件好事，這一點毋容置疑，也無須夸大。

過去的舊賬就這樣輕易地一筆勾銷，同時，李夕作為妻子、母親，燃燒生命般的奉獻(xiàn)，被輕易地貼上“值得”標(biāo)簽。

影片結(jié)尾部分，已切換成積極向上的跑步宣傳片畫風(fēng)——“我曾經(jīng)跨過山和大海，也穿過人山人海”，最終，兩父子來到李夕夢寐以求的戈壁沙漠。

為誰辛苦為誰忙，李夕成了一抔與風(fēng)沙混為一體的骨灰，好有意境、好浪漫、好寫意。

為誰辛苦為誰忙，李夕成了一抔與風(fēng)沙混為一體的骨灰，漸遠(yuǎn)漸拍的航拍鏡頭，將電影畫面提升到了一種無以倫比的美學(xué)高度。

而這組鏡頭語言告訴觀眾，也恰恰“美化”了為家庭犧牲的東方女性，也同時“合理化”、“風(fēng)流化”、“崇高化”了曾經(jīng)將家庭、將妻兒拖入深淵的東方男性。

最應(yīng)受到懲罰的人，是犯錯的人，吹水輝們卻竊取了勝利果實。

最應(yīng)受到獎賞的人，是甘愿奉獻(xiàn)的人，李夕們卻獨自承受了所有苦難，并帶著苦難永久地下線。

這不是命運，而是長久的、人為的、輿論導(dǎo)向、道德風(fēng)向。

輿論對浪子的態(tài)度過于寬容，以至于影響了前赴后繼的傻姑娘。

類似的說法還有“男人在外面玩不要緊，最后懂得回家就行”。

她們相信自己能夠改造這樣的男人，也堅信就算付出一生也值得。

令浪子回頭，演變了她們的“使命”。

她們的獨立人格，如李夕骨灰一般，被風(fēng)沙自然地掩蓋了。

一個男人，活在這種輿論之中，有沒有可能善加利用？

早年吹嫖賭飲樣樣涉獵，擇一專長。等玩不動了，就回頭。一分錢不花，白撿一個親生兒子，老婆死不死的無所謂，留下兒子掃背送終就行。

還夠父慈子孝好多年，街坊鄰居都夸“浪子回頭金不換”，又成就一段現(xiàn)代佳話。

這樣的輿論導(dǎo)向有失偏頗，首先體現(xiàn)在，雖然回頭有好處，但是這種好處被過度夸大，壞處卻被忽視了，回頭的時間點很關(guān)鍵。

為什么一定要這么晚才回頭，為什么一定要等到賢良妻死后才回頭？

改正越早，對妻兒造成的傷害就小。而此種輿論，只強調(diào)改正的動作，完全無視最重要的時機。

令浪子們存在僥幸心理，只要“我改就行，什么時候改都行”。

輿論導(dǎo)向有失偏頗，還體現(xiàn)在被犧牲的女性也被忽視了，她們的付出被宣傳了成一種理所應(yīng)當(dāng)、死得其所，一種“值了”。

片尾字幕，興許寫少了一句話。

謹(jǐn)以此片獻(xiàn)給民間賭神的女人，感謝你們默默奉獻(xiàn)、不問回報，感謝你們死得及時、死得其所，為“賭神”實現(xiàn)金不換成就，付出自己的力量。

輿論過度吹捧金不換精神，將女人作為妻、母的犧牲理所當(dāng)然化。

褒揚這樣的價值觀不合時宜，不論賭鬼，還是毒蟲，為哪一種浪子犧牲，都不偉大，也不值得提倡。

時常懷疑這句老話，是不是缺了后半句。

浪子回頭金不換，絕命婦人誰憶起？

作者丨令希豐

影劇的每次邂逅

編輯丨 三水 排版丨石頁

「注：本文部分圖片來源于豆瓣及網(wǎng)絡(luò)，

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