2023年最后一天，《泰勒·斯威夫特：時(shí)代巡回演唱會(huì)》在大陸院線公映，短短5天票房紀(jì)錄就突破5000萬(wàn)。

然而，它不僅僅是一部演唱會(huì)實(shí)錄，更是一個(gè)現(xiàn)象級(jí)人物掀起的巨大浪潮的見(jiàn)證——

在2023年，出道17年的歌手泰勒·斯威夫特（Taylor Swift）打破無(wú)數(shù)紀(jì)錄，登上了諸多雜志與新聞報(bào)道的封面，在社交網(wǎng)絡(luò)熱議刷屏，同時(shí)也帶來(lái)了極為巨大的經(jīng)濟(jì)效益。

她所掀起的浪潮，還遠(yuǎn)不止于此。事實(shí)上，泰勒·斯威夫特也是一個(gè)時(shí)代的放大器。她的成功，也是女性們逐漸接納自己，認(rèn)可自己，大聲張揚(yáng)自己的體現(xiàn)。

01.

2023，“女性經(jīng)濟(jì)”之年

自1927年以來(lái)，《時(shí)代》（Times）雜志每年都會(huì)評(píng)選出一位“年度人物”，即過(guò)去一年里最能影響新聞?lì)^條的人，不管是正面影響還是負(fù)面影響。一般來(lái)說(shuō)，這些年度人物都是傳統(tǒng)的“偉人敘事”式的人物，他們通常統(tǒng)治著傳統(tǒng)的權(quán)力領(lǐng)域，比如一位人物或是工業(yè)巨頭，當(dāng)然，往往都是男性。

今年的年度人物打破了以往的傳統(tǒng)——因?yàn)椤皼](méi)有人可以像她那樣感動(dòng)如此多的人”，泰勒·斯威夫特成為了唯一一位單獨(dú)成為年度人物的歌手。

這股浪潮的源起，或許要從“時(shí)代”巡回演唱會(huì)（The Eras Tour）的舉辦開(kāi)始說(shuō)起，在2022年發(fā)行第十張錄音室專(zhuān)輯《Midnights》（午夜）后，斯威夫特宣布將開(kāi)展這系列巡回演唱會(huì)，曲目將貫穿她的全部音樂(lè)時(shí)代旅程。

自2023年3月巡演以來(lái)，截至目前，“時(shí)代”演唱會(huì)門(mén)票收入已經(jīng)突破10億美元，成為有史以來(lái)票房最高的音樂(lè)巡演，隨著巡演繼續(xù)，這個(gè)數(shù)字將有望達(dá)到20億美元，這還不算巨大的周邊及版權(quán)銷(xiāo)售。

加拿大、泰國(guó)、匈牙利等國(guó)首腦都爭(zhēng)先恐后地邀請(qǐng)她來(lái)自己的國(guó)家演出，分析家們甚至提出了“泰勒效應(yīng)”：她每到一個(gè)城市巡演，都會(huì)拉動(dòng)當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)快速短暫地提升，因?yàn)榇罅康姆劢z涌入，不止酒店和餐館生意火爆，也拉動(dòng)了當(dāng)?shù)氐穆糜螛I(yè)。演唱會(huì)也給大量幕后工作人員帶來(lái)了高收入，因?yàn)樗雇蛱仡H為慷慨，據(jù)統(tǒng)計(jì)，平均每位司機(jī)都能獲得10萬(wàn)美元的收入。

斯威夫特的經(jīng)濟(jì)頭腦是全方位的，她還將自己在美國(guó)巡演的最后一站，2023年8月在洛杉磯舉辦的三場(chǎng)演唱會(huì)拍攝為紀(jì)錄電影《泰勒·斯威夫特：時(shí)代巡回演唱會(huì)》，這進(jìn)一步打破了地域限制和觀看人數(shù)限制，觸達(dá)了更多人群。

她并未選擇傳統(tǒng)的好萊塢制片體系和流媒體平臺(tái)，而是親自成立獨(dú)立電影公司制作——極大地降低了成本的同時(shí)，獲得了很高的自主權(quán)。斯威夫特與北美最大的院線AMC達(dá)成了深度合作，由后者進(jìn)行影片發(fā)行。在預(yù)售的前一小時(shí)，北美票房就達(dá)到1000萬(wàn)美元，可以說(shuō)是超級(jí)英雄電影級(jí)別的票房，不僅打破了該影院?jiǎn)稳帐燮笔杖氲臍v史紀(jì)錄，預(yù)售當(dāng)天還拉動(dòng)AMC的股票上漲了9.2%。

“泰勒效應(yīng)”并不是一個(gè)單獨(dú)的經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象，傳播學(xué)者溫格（Hannah Wing）指出，“時(shí)代”演唱會(huì)與2023年的其他的女性主導(dǎo)的文化商品的巨大成功一起，形成了一個(gè)“女孩的夏天”——現(xiàn)象級(jí)電影《芭比》以14億美元的票房成為2023全球電影票房冠軍；除了斯威夫特，碧昂斯的“文藝復(fù)興”演唱會(huì)也以共計(jì)1.54億美元的門(mén)票收入，打破了歐洲最高場(chǎng)均女歌手巡演紀(jì)錄。

值得一提的是，這三股浪潮并不矛盾對(duì)立，而是彼此欣賞甚至有所關(guān)聯(lián)和回響。在接受《時(shí)代》雜志采訪時(shí)，斯威夫特對(duì)許多媒體將她與碧昂斯表達(dá)了強(qiáng)烈的不滿(mǎn)：“這個(gè)夏天有很多巡回演唱會(huì)，但只有我和碧昂斯被拿來(lái)比較。顯然，媒體和粉絲文化仍然在挑撥兩個(gè)女性的對(duì)立。”

斯威夫特和碧昂斯并沒(méi)有落入到傳統(tǒng)的女性競(jìng)爭(zhēng)敘事中。碧昂斯參考了斯威夫特與AMC的合作，和AMC達(dá)成了類(lèi)似的協(xié)議，將“文藝復(fù)興”演唱會(huì)也制作為紀(jì)錄電影并獲得了不錯(cuò)票房收入。她們倆不止互相夸耀對(duì)方的音樂(lè)成就，還互相參加對(duì)方的紀(jì)錄電影首映禮，幫忙宣傳。《芭比》導(dǎo)演格蕾塔（Greta Gerwig）也明確表示過(guò)對(duì)斯威夫特的欣賞，“斯威夫特用最真實(shí)的自己創(chuàng)作音樂(lè)，直接觸及了他人的靈魂?！?/p>

在斯威夫特看來(lái)，“時(shí)代”演唱會(huì)、“文藝復(fù)興”演唱會(huì)與《芭比》這三個(gè)項(xiàng)目的成功，就像是一個(gè)關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，“過(guò)去有太多聲音，說(shuō)女性應(yīng)該去關(guān)注愛(ài)情、閃粉亮片，以及情緒。但那些被認(rèn)為是希望事物，也是父權(quán)社會(huì)存續(xù)的基礎(chǔ)，不正是金錢(qián)、收入和經(jīng)濟(jì)么？所以，當(dāng)女性的觀念轉(zhuǎn)向有利可圖的領(lǐng)域，是非常鼓舞人心的，因?yàn)檫@能幫助更多女性藝術(shù)作品的創(chuàng)作。”

02.

屬于“女生”的時(shí)代

斯威夫特的成功，絕不能簡(jiǎn)單歸因于粉絲經(jīng)濟(jì)或是流行文化影響，而恰恰是一種社會(huì)變化的風(fēng)向標(biāo)——社會(huì)學(xué)學(xué)者多諾萬(wàn)（Brian Donovan）認(rèn)為，這是“‘女生文化’（girlhood）達(dá)到巔峰，不再只被當(dāng)作一種從兒童到成人的短暫過(guò)渡狀態(tài)，而以前所未有的方式被嚴(yán)肅對(duì)待”的象征。

當(dāng)然，部分原因是因?yàn)樵?jīng)的少女現(xiàn)在已經(jīng)具備了消費(fèi)能力，但多諾萬(wàn)認(rèn)為，更大的基礎(chǔ)因素在于，“女孩們打破了舊有的性別范式，在快速發(fā)展的新社會(huì)中擁有了巨大而嶄新的影響力”。

在紀(jì)錄片里，你可以看到現(xiàn)場(chǎng)大部分觀眾都是女性，她們歡騰雀躍，大聲跟唱、吶喊，激動(dòng)之時(shí)熱淚盈眶，需要注意的是，許多人帶著標(biāo)志性的友誼手環(huán)（出自斯威夫特最新專(zhuān)輯《Midnights》里的一句歌詞，由于大家自發(fā)地編織和串珠DIY，友誼手環(huán)已經(jīng)成為了演唱會(huì)的標(biāo)志物）。

一位名為貝爾蒂諾（Aubrey Bertino）的高中生在《洛杉磯時(shí)報(bào)》的青年欄目“High School Insider”中寫(xiě)下了自己在斯威夫特演唱會(huì)上的深刻感觸：“這里只有快樂(lè)，彼此接納的氛圍。沒(méi)有一個(gè)女孩在熱情地唱著泰勒·斯威夫特的歌，蹦跳、舞蹈和享受音樂(lè)時(shí)，顯得害怕或不安”。

許多女性拋掉日常束縛，身著亮眼的時(shí)裝——這在平時(shí)常常會(huì)被評(píng)頭論足。就像《芭比》里的芭比世界一樣，在斯威夫特演唱會(huì)，一切“少女心”的事物都可以被妥帖接納，不會(huì)被嘲笑。不管什么年齡的女性，都可以為同一首歌哭泣為同一首歌歡笑，即使是陌生人，她們也可以相視一笑，大方稱(chēng)贊彼此的蓬松卷發(fā)和閃亮妝容，許多女孩還會(huì)交換友誼手環(huán)。

這是一種難得的自由，因?yàn)榇蠹叶伎梢蕴谷坏刈鲆粋€(gè)“女孩”。貝爾蒂諾寫(xiě)道，“我看到一個(gè)女孩，她身著閃亮的粉紅緊身衣，在眾目睽睽之下，無(wú)所畏懼地走上舞臺(tái)，毫無(wú)保留地流露出自己的情感……我看到一個(gè)女孩，她專(zhuān)注于讓其他女孩通過(guò)她的音樂(lè)，感受到被理解，被傾聽(tīng)，以及被認(rèn)同?！?/p>

現(xiàn)代社會(huì)里常常有這樣的規(guī)訓(xùn)，成年之后，再喜歡像粉色蝴蝶結(jié)那樣“女孩喜歡的東西”是幼稚和脆弱的象征。但男孩們不會(huì)羞辱喜歡像體育、機(jī)械齒輪甚至藍(lán)色這樣的事物，因?yàn)檫@些愛(ài)好都是“強(qiáng)大且應(yīng)該被尊重的”。

所以，“時(shí)代”演唱會(huì)和《芭比》里那些粉色裝束的海洋，相似的并不僅是表面上的審美，更重要的是它們相似的狂歡氣氛。那種集體歡樂(lè)，大聲慶祝女性特性的氣氛，讓人可以真心實(shí)意完全做自己的輕松環(huán)境，正是女性接納自我身份，彼此互認(rèn)的體現(xiàn)。

這兩樣文化商品的極大成功，代表了一種巨大的浪潮與聲勢(shì)，重新正視、回歸和擁抱自己的少女心，并不會(huì)削弱女性的力量。

這種“少女心”也同時(shí)帶著姐妹之情（sisterhood），而且它并非上野千鶴子在《厭女》里描寫(xiě)的“男性同盟”的鏡像，而是一種更自然、更堅(jiān)實(shí)的，基于共鳴與共情建立的情誼：因?yàn)槲覀兌荚羞^(guò)類(lèi)似的經(jīng)歷，因?yàn)槲覀兌缄P(guān)心同樣的議題。

03.

她在述說(shuō)自己的故事，

也在述說(shuō)我們的故事

斯威夫特寫(xiě)的歌，正是“女生文化”越來(lái)越擺脫男性主導(dǎo)的傳統(tǒng)敘事，堅(jiān)持做自己的代表。

在“時(shí)代”演唱會(huì)里，斯威夫特把過(guò)往的十張錄音室專(zhuān)輯都分別設(shè)置成一個(gè)演唱會(huì)單元。她專(zhuān)門(mén)為每個(gè)“時(shí)代”挑選歌曲，并設(shè)置了不同的服飾和舞美風(fēng)格，更重要的是，從這些專(zhuān)輯中，你可以看到一位女性歌手的創(chuàng)作脈絡(luò)和成長(zhǎng)軌跡。

斯威夫特曾被認(rèn)為只是“傻乎乎的金發(fā)碧眼的女孩，涂著紅唇，戀愛(ài)經(jīng)歷豐富，只會(huì)寫(xiě)吐槽前男友的歌?！痹谶@場(chǎng)演唱會(huì)上，她用表演強(qiáng)有力地打破了這個(gè)偏見(jiàn)。

16歲時(shí)，斯威夫特就以鄉(xiāng)村音樂(lè)歌手的身份出道了，她在演唱會(huì)上說(shuō)過(guò)，“我寫(xiě)的歌，都關(guān)于我某個(gè)階段的經(jīng)歷或者感受”。

斯威夫特的歌曲里有著強(qiáng)大的自我，她堅(jiān)持講“自己”的故事。比如《Foolish One》里有無(wú)法得到回應(yīng)的愛(ài)情的心酸；在《The Best Day》中，她講述了自己童年時(shí)期被霸凌的經(jīng)歷；她用《Lover》深情地唱出了戀愛(ài)中的女孩對(duì)于婚姻生活的浪漫向往。

她寫(xiě)女孩男孩躲過(guò)父母，在花園里偷偷約會(huì)；她也寫(xiě)空氣圍巾留下的香氣，寫(xiě)冰箱打開(kāi)時(shí)的刺眼光線。雖然都只是生活的細(xì)枝末節(jié)，但它們往往能讓我們回憶起內(nèi)心深處的往事，甚至喚醒一些已經(jīng)被遺忘的情感和記憶。

斯威夫特是一個(gè)強(qiáng)大的故事講述者，她非常純熟地簡(jiǎn)化、提煉生活細(xì)節(jié)，但同時(shí)帶入了極其細(xì)膩的情感。從第一次戀愛(ài)的甜蜜到心痛到極點(diǎn)的分手，你幾乎在泰勒的歌里對(duì)應(yīng)找到自己生活中所有階段的情緒感受。

所以，在舞臺(tái)上，斯威夫特表現(xiàn)出各種豐富的面向，她看起來(lái)時(shí)而脆弱，時(shí)而自信滿(mǎn)滿(mǎn)勝利，有時(shí)歡樂(lè)，有時(shí)也充滿(mǎn)悲傷。她最打動(dòng)我們、也最讓人共鳴的，正是這些堅(jiān)持對(duì)自我的真誠(chéng)書(shū)寫(xiě)。它是私人的卻也同時(shí)是大眾的，關(guān)于一位年輕女性在尋找自我的過(guò)程中，會(huì)經(jīng)歷的喜悅、痛苦、恐懼和困擾。

而到了第七張專(zhuān)輯《Lover》，她已經(jīng)不滿(mǎn)足于單純描寫(xiě)愛(ài)情，而是深入女性賦權(quán)的議題探索。最新的一張專(zhuān)輯《Midnights》里收錄的歌曲，來(lái)自她人生中的“十三個(gè)無(wú)眠之夜”，它像是一本音樂(lè)回憶錄，對(duì)應(yīng)了由泰勒從十六歲到三十二歲不同階段的生活經(jīng)歷。

在《Midnights》這張專(zhuān)輯里，她的故事寫(xiě)作更為嫻熟了。比如在演唱會(huì)上唱的《Midnight Rain》（午夜雨），她寫(xiě)，“他是燦爛的陽(yáng)光/而我是深夜的細(xì)雨/他向往安逸/我卻偏愛(ài)那種痛苦”?；蛟S，你也是這樣的“午夜雨”女孩，曾經(jīng)可以過(guò)上簡(jiǎn)單的生活，結(jié)婚、育兒、慢慢變老，而不用去走那條充滿(mǎn)著痛苦和不確定性的道路。但你也不會(huì)后悔如此選擇，因?yàn)楫?dāng)一位女性野心勃勃、富有創(chuàng)造力時(shí)，她們是獨(dú)立和自我的。

她還演唱了這張專(zhuān)輯的《You’re On Your Own, Kid》（獨(dú)自面對(duì)世界，孩子）。在這首歌里，她也思考了如果沒(méi)有離開(kāi)家鄉(xiāng)的小鎮(zhèn)，她可能會(huì)過(guò)的另一種生活——那個(gè)從小我們就被告知，婚姻、生子、老去并最終死亡的輪回。如果沒(méi)有從自己的小鎮(zhèn)“大膽地逃脫”，并且一直夢(mèng)想離開(kāi)，那或許就是一種“灑水器噴灑而出，壁爐中化成灰燼”的平淡生活。

在這首歌最后，斯威夫特不再去回憶過(guò)去，而是發(fā)出號(hào)召，“珍惜當(dāng)下，嘗試一下，你沒(méi)有理由去恐懼”。“你得一個(gè)人面對(duì)世界了，孩子”，這句歌詞并不像傳統(tǒng)話語(yǔ)那樣，是一種大人對(duì)孩子的恐嚇和威脅，恰恰相反，這是一種帶有自我賦權(quán)的鼓勵(lì)。

雖然離開(kāi)了熟悉的一切，自己開(kāi)始成人生活聽(tīng)上去很恐怖。但在對(duì)自己和生活負(fù)起全責(zé)時(shí)，你也擁有了主動(dòng)權(quán)，在這“一個(gè)人的世界”中，你獲得了自由。也許我們會(huì)哀嘆注定要失去的少女時(shí)代，但同時(shí)也在享受成人的自由和解放。

在成長(zhǎng)的同時(shí)，斯威夫特并不會(huì)去回避自己年輕時(shí)候?qū)戇^(guò)的舊歌，無(wú)論19歲時(shí)寫(xiě)作的熱烈奔放的《You Belong With Me》，還是講述年輕時(shí)憂愁感受的《22》。她在這些音樂(lè)世界中自由穿梭，并用新的、屬于現(xiàn)在的泰勒的方式去演繹這些曲目。

“你過(guò)去的每一面，你所經(jīng)歷的每個(gè)階段，都是你根據(jù)當(dāng)時(shí)的認(rèn)知情況作出的決定。也許很多回首很多事情你會(huì)覺(jué)得羞愧。但你恰恰應(yīng)該慶?，F(xiàn)在的你，你將要走的路，以及你走過(guò)的路”，在《時(shí)代》雜志的采訪里，斯威夫特并不回避這些可能略顯羞恥和不堪的過(guò)往。

在這個(gè)全球性的舞臺(tái)上，斯威夫特展示了自我接納的力量，她回顧了自己曾經(jīng)的歡樂(lè)和痛苦，這也同時(shí)給了被忽視或遺忘的記憶以釋放的空間。這種誠(chéng)實(shí)、坦率、毫不避諱自己的演唱，形成了一種強(qiáng)大的自我賦權(quán)的力量。在演唱會(huì)里，這種力量是貫穿始終的。

“斯威夫特就像一扇時(shí)空之門(mén)，人們可以透過(guò)這扇門(mén)重溫少女時(shí)期的歡樂(lè)，以及那些創(chuàng)傷和被孤立的時(shí)刻”，溫格認(rèn)為，斯威夫特的歌曲可以讓女性有機(jī)會(huì)放聲說(shuō)出自己內(nèi)心所想，自由交流，這在過(guò)往被認(rèn)為是不值一提的。“女孩們不再對(duì)自己的內(nèi)心聲音感到抱歉。女性成長(zhǎng)并不是一件羞恥的事情，而是值得慶祝和享受的。”

在舞臺(tái)上，斯威夫特暴露了真實(shí)的自我，把這些渴望、羞愧和深刻的過(guò)往寫(xiě)成歌大聲唱出來(lái)——同時(shí)也讓我們所有人好像也都面對(duì)了自己，隨著時(shí)間的流逝，我們?cè)絹?lái)越可以平心靜氣地回看那些少年時(shí)期曾經(jīng)深深傷害或是觸動(dòng)自己的事件，并輕松的笑一笑，而唱出來(lái)，說(shuō)出來(lái)，哭出來(lái)，笑出來(lái)，都十分有助于心情釋放與心理健康。

在馬斯洛需求理論中，“尊重”是通向個(gè)體“自我實(shí)現(xiàn)”的必要前提。斯威夫特的歌就恰恰體現(xiàn)了尊重和自我肯定，所有微妙的細(xì)碎的情感都可以被書(shū)寫(xiě)，她讓我們感到自己并不孤獨(dú)，這些情緒是合理且有必要的。

也許這才是真正的“泰勒效應(yīng)”：她說(shuō)出了那些一直被社會(huì)忽視、規(guī)訓(xùn)甚至操縱以及女性們的內(nèi)心聲音。

04.

她是一條蛻變的蛇

值得一提的是，在《Reputation》（聲譽(yù)）這張專(zhuān)輯的時(shí)代里，泰勒專(zhuān)門(mén)用了蛇作為舞美和服飾主題，十分有視覺(jué)沖擊性。

演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)里的一段熱烈場(chǎng)景，就出自這張專(zhuān)輯的《I Did Something Bad》（我做了壞事），“如果一個(gè)男人胡說(shuō)八道，那么我不欠他任何東西”（If a man talks , then I owe him nothing） ，在全場(chǎng)合唱中，這句充滿(mǎn)希望、尊重和自我肯定的歌詞，擁有著強(qiáng)大的能量。

這股擁有極大穿破力的力量，來(lái)源于她演藝生涯里的一次巨大危機(jī)。

在2020年播出的紀(jì)錄片《美利堅(jiān)女士》里，斯威夫特盤(pán)腿坐在沙發(fā)上，談起了那段極為艱難的過(guò)往，“在過(guò)去的20年里，我一直被公眾輿論的高低起伏牽著走；我曾經(jīng)得到過(guò)一頂王冠，但又很快地失去了”。

那是在2016年，坎耶·韋斯特（Kanye West）創(chuàng)作了一首關(guān)于泰勒的歌曲，歌詞里帶有十足的性羞辱意味，他聲稱(chēng)泰勒對(duì)此知情同意，斯威夫特對(duì)此表示否認(rèn)?？惨那捌藿?middot;卡戴珊發(fā)布了一段兩人的對(duì)話視頻，視頻中似乎顯示斯威夫特表示了同意。

這成為了媒體大肆捕捉與渲染的焦點(diǎn)，斯威夫特被描寫(xiě)成了一個(gè)詭詐狡猾、滿(mǎn)嘴謊話的心機(jī)女生，人們?cè)谏缃痪W(wǎng)絡(luò)肆意發(fā)泄對(duì)她的惡意，并一直在她的名字后刷蛇（??）的符號(hào)。即使視頻有被剪輯的痕跡，且數(shù)年后有黑客還原了音頻，證明坎耶并沒(méi)有將歌曲的全部?jī)?nèi)容告知斯威夫特，她沒(méi)有說(shuō)謊。

作為一名典型的“美國(guó)甜心”（Miss Americana），從賓州成長(zhǎng)起來(lái)的“鄉(xiāng)村音樂(lè)小天后”，斯威夫特從小被教導(dǎo)，要當(dāng)個(gè)好女孩，為了別人的認(rèn)可和贊賞而活。即使在頒獎(jiǎng)舞臺(tái)上被人搶話筒，在面對(duì)采訪時(shí)，她也要擠出笑容，不敢表露任何“負(fù)面”的反應(yīng)。

這段時(shí)間內(nèi)，由于鋪天蓋地的持續(xù)攻擊，她感覺(jué)自己被擊倒了。幾乎長(zhǎng)達(dá)一年的時(shí)間里，她鮮少對(duì)外活動(dòng)，也不再敢信任他人。2017年，斯威夫特拿出了一張帶有濃濃的反擊和復(fù)仇意味的專(zhuān)輯《Reputation》。在這張專(zhuān)輯里，你可以明顯感受到她開(kāi)始書(shū)寫(xiě)自己的故事線，擁有了反抗的勇氣。

斯威夫特曾努力扮演好一位乖乖女，“在我整個(gè)職業(yè)生涯中，經(jīng)常有唱片公司的行政人員告訴我，‘好女孩不會(huì)強(qiáng)迫他人接受自己的觀點(diǎn)；好女孩微笑著向人們揮手說(shuō)謝謝’。我成為了每個(gè)人都期望我成為的樣子?！北３治⑿Γ宫F(xiàn)出一幅得體模樣，是很多女性在生活中都曾有過(guò)的體驗(yàn)。

曾經(jīng)為了保持親切友好無(wú)攻擊性形象，斯威夫特從未公開(kāi)表達(dá)過(guò)她的立場(chǎng)。她也鮮少展現(xiàn)帶有情緒的個(gè)人表達(dá)，盡量避免產(chǎn)生爭(zhēng)議。

然而，即使是一名功成名就的女性，她依然要與無(wú)處不在的厭女和規(guī)訓(xùn)做斗爭(zhēng)。狗仔她的照片，對(duì)她的每一絲“贅肉”津津樂(lè)道；同時(shí)她為了維持身材纖細(xì)姣好，又被認(rèn)為太過(guò)完美，太“虛假”。她被當(dāng)作腦袋空空的花瓶，接受采訪時(shí)不斷被追問(wèn)自己的戀愛(ài)經(jīng)歷。

除了坎耶事件，2017年時(shí)還發(fā)生了另一件事，有一位DJ性騷擾斯威夫特，在公開(kāi)合影時(shí)將手放到她上；即使有照片證據(jù)和數(shù)位證人證明，但那位DJ依然斯威夫特，要她賠償自己幾百萬(wàn)美元。在法庭上，律師不斷地質(zhì)問(wèn)她，被騷擾的當(dāng)下為什么沒(méi)有尖叫、沒(méi)有大力反抗。

在這兩個(gè)標(biāo)志性事件之后，斯威夫特開(kāi)始學(xué)會(huì)拒絕那些強(qiáng)加給她的期望，也終于開(kāi)始向這個(gè)對(duì)男女不平等的社會(huì)系統(tǒng)大聲說(shuō)出自己的主張。她不再“恐弱”，而是接受自己身材的不完美。她拆解了自己曾經(jīng)的信仰體系，不再追求他人的認(rèn)可，而是書(shū)寫(xiě)自己的故事。

在《美利堅(jiān)女士》中，斯威夫特說(shuō)：“我喜歡閃閃發(fā)光的東西，我反對(duì)對(duì)社會(huì)中存在的雙重標(biāo)準(zhǔn)，我想穿著粉紅色，告訴你我對(duì)的看法。我不認(rèn)為這些事物必須相互否定?！?/p>

過(guò)往，音樂(lè)體系和傳統(tǒng)社會(huì)結(jié)構(gòu)給斯威夫特的人生套上了一層敘事。但現(xiàn)在不再尋求外界認(rèn)可的她，已經(jīng)奪回?cái)⑹碌闹鲗?dǎo)權(quán)，開(kāi)始掌握自己的命運(yùn)。斯威夫特還意識(shí)到，自己有責(zé)任用自己的影響力，去為女性、平權(quán)等議題發(fā)聲，于是，她打開(kāi)了長(zhǎng)久以來(lái)的沉默，積極宣講，詮釋理念，號(hào)召年輕選民投票。

2023年12月，著名商業(yè)雜志《福布斯》發(fā)表了一篇評(píng)論，稱(chēng)贊“泰勒·斯威夫特的職業(yè)生涯為女性在商業(yè)世界的成功提供了寶貴啟示，她在被男性統(tǒng)治的商業(yè)世界注入了自己的深刻見(jiàn)解”，評(píng)論認(rèn)為，斯威夫特的成功很大程度上歸功于“她敢于捍衛(wèi)自我的價(jià)值”。

“不要低估自己，也不讓別人輕視你的成果。要堅(jiān)守你的信念，并勇于為你應(yīng)得的利益進(jìn)行談判”。在最近的演藝生涯里，斯威夫特逐漸變得坦率、果斷，大膽爭(zhēng)取自己應(yīng)有的權(quán)利；這更是一個(gè)良好的示范，展現(xiàn)了女性無(wú)需迎合他人、犧牲自我，也能在商業(yè)上獲得巨大的成功。

長(zhǎng)久以來(lái)，女性公眾人物往往被過(guò)多地問(wèn)及她們的戀愛(ài)、分手和婚姻，這無(wú)形中淡化了她們的主體性，忽視了她們的專(zhuān)業(yè)成就和才華。

在《Reputation》時(shí)代里，斯威夫特在舞臺(tái)上用一條嘶嘶作響的吐信子的巨蛇做出了反擊。當(dāng)然作為公眾人物，明星不免要被討論戀情和私生活，但這并不意味著戀情是定義女性的唯一敘事。曾經(jīng)攻擊斯威夫特的《衛(wèi)報(bào)》在2023年寫(xiě)了新的評(píng)論，說(shuō)她是一條“積極向前的蛇”，用音樂(lè)和不斷地自我探索，蛻掉了身上的舊皮膚。

在《時(shí)代》雜志采訪最后，斯威夫特說(shuō)，“在我33歲的時(shí)候，我職業(yè)生涯迎來(lái)了突破的時(shí)刻。這也是我人生中第一次有足夠堅(jiān)韌的心理，去接受隨之而來(lái)的一切?！?/p>