20世紀(jì)二三十年代起，中國(guó)的一批藝術(shù)家、作家、學(xué)者們?yōu)閯?chuàng)作和出版帶來(lái)活力，各種流派與風(fēng)格同時(shí)涌現(xiàn)出來(lái)。

有趣的是，有些幾乎沒(méi)有任何美術(shù)背景的作家參與了書(shū)籍設(shè)計(jì)之中，他們參與設(shè)計(jì)的書(shū)籍也成為書(shū)界特色。今天來(lái)看看下文中的三位：魯迅、豐子愷、張愛(ài)玲，他們?cè)O(shè)計(jì)的書(shū)封和插畫(huà)有多驚艷呢？

下文整理自汪家明《美術(shù)給予我的》，部分資料來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)。

01 魯迅：

不妨毫不切題，自行揮灑

中國(guó)現(xiàn)代書(shū)裝藝術(shù)是附麗于出版業(yè)的繁盛而繁盛起來(lái)。魯迅在這方面用心頗多。他在當(dāng)時(shí)的作家里是一個(gè)獨(dú)特的人物，除了數(shù)一數(shù)二的文學(xué)地位外，他懂美術(shù)，而且涉獵甚廣，古今中外、傳統(tǒng)現(xiàn)代，他都喜歡。 他從小就迷戀《山海經(jīng)》一類(lèi)帶畫(huà)的書(shū)，一生收集古碑拓片達(dá)六千多枚，買(mǎi)了大量畫(huà)片和畫(huà)冊(cè)，還開(kāi)辦美術(shù)展覽； 他做出版，主持過(guò)多家出版社和刊物，對(duì)出版的興趣不下于寫(xiě)作。

魯迅較早的設(shè)計(jì)作品，是1917年8月7日完成的北大?；盏脑O(shè)計(jì)。時(shí)任北大校長(zhǎng)的蔡元培起用了當(dāng)時(shí)只是稍有名氣的魯迅。他在給先生的信中寫(xiě)道：

“余想請(qǐng)先生為北京大學(xué)設(shè)計(jì)一枚?；?，也不必多復(fù)雜，只需將先生一向倡導(dǎo)的美育理念融會(huì)貫通即可?！?/p>

當(dāng)時(shí)的魯迅雖有忐忑，但交上的草案讓蔡元培連聲叫好，這一基本設(shè)計(jì)也沿用至今。

圖為魯迅設(shè)計(jì)的北大校徽

魯迅真正的書(shū)籍設(shè)計(jì)活動(dòng)則始于1923年。

那年北京新潮社出版了他的集《吶喊》、學(xué)術(shù)著作《中國(guó)史略》及譯作《桃色的云》（愛(ài)羅先珂的童話），封面都是他自己設(shè)計(jì)的。其中《桃色的云》使用漢代石刻圖案裝幀。

《桃色的云》

1923年，設(shè)計(jì)者：魯迅

《心的探險(xiǎn)》

1926年， 設(shè)計(jì)者：魯迅

《小彼得》

1929年，設(shè)計(jì)者：魯迅

此后，他在書(shū)籍封面和裝幀設(shè)計(jì)中展現(xiàn)出了源源不斷的才華——一生設(shè)計(jì)了 60 多個(gè)書(shū)籍封面。而隨著出版活動(dòng)的展開(kāi)，他所設(shè)計(jì)的書(shū)刊越來(lái)越多，同時(shí)也請(qǐng)其他藝術(shù)家設(shè)計(jì)封面或畫(huà)封面畫(huà)。其中他最欣賞的是陶元慶。

《苦悶的象征》(日)廚川白村 著 / 魯迅 譯

1924年，設(shè)計(jì)者：陶元慶（書(shū)籍設(shè)計(jì)家）

陶元慶先后為魯迅多種著譯作封面畫(huà)。《苦悶的象征》的封面畫(huà)的是一個(gè)裸女，正在用舌舔舐戟的利刃。整個(gè)畫(huà)面是抽象的、圖案化的。既有內(nèi)容的殘酷，也有形式的美麗，與書(shū)的內(nèi)容有一種含蓄的關(guān)系。魯迅很滿(mǎn)意，認(rèn)為“使這書(shū)披上了凄艷的新裝”。這是靈感之作，似乎只宜意會(huì)，難以解說(shuō)——這正是陶氏書(shū)裝藝術(shù)的特點(diǎn)。有意思的是，魯迅起初對(duì)設(shè)計(jì)的要求是：“璇卿兄如作書(shū)面，不妨毫不切題，自行揮灑也”。

魯迅的第二部集《彷徨》(1926)出版時(shí)，在扉頁(yè)摘引了《離騷》句：路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索。陶元慶畫(huà)的封面是三個(gè)坐在長(zhǎng)椅上的人物，兩個(gè)向前看，一個(gè)看向天空。一輪放光的太陽(yáng)照耀著他們。橘紅色的地兒，深藍(lán)色的圖，強(qiáng)烈的對(duì)比，卻有一種時(shí)光靜止感。仍是圖案，仍是抽象，難以解說(shuō)，又似有多種解說(shuō)的可能（比如“上下而求索”）。

《彷徨》

1926年，設(shè)計(jì)者：陶元慶（書(shū)籍設(shè)計(jì)家）

魯迅說(shuō)“看了使人感動(dòng)”。這似乎是作者和設(shè)計(jì)者的心靈默契。魯迅雜文集《墳》(1927)出版時(shí)，魯迅對(duì)設(shè)計(jì)的要求是：“只要和‘墳’的意義絕無(wú)關(guān)系的裝飾就好”。但陶元慶畫(huà)的封面還是有墳、樹(shù)、臺(tái)的圖案，在一片似乎是黃土的底色上，有一種凄美的靜寂。顏色微妙、雅致，灰而亮，似可看出西歐印象派的影響。

《墳》

1927年，封面設(shè)計(jì)：陶元慶（書(shū)籍設(shè)計(jì)家）

《唐宋傳奇集》

1927年，設(shè)計(jì)者：陶元慶（書(shū)籍設(shè)計(jì)家）

《故鄉(xiāng)》

1926年，設(shè)計(jì)者：陶元慶（書(shū)籍設(shè)計(jì)家）

魯迅對(duì)書(shū)籍設(shè)計(jì)的關(guān)注是全方位的，不僅封面畫(huà)，也包括美術(shù)字、插圖、扉頁(yè)、內(nèi)文版式、用紙和印制，也就是現(xiàn)在所謂的“整體設(shè)計(jì)”。

他在1925年《忽然想到（二）》一文中，甚至將內(nèi)文版式問(wèn)題“上綱上線”，說(shuō)：

“我于書(shū)的形式上有一種偏見(jiàn)，就是在書(shū)的開(kāi)頭和每個(gè)題目前后，總喜歡留些空白，所以付印的時(shí)候，一定明白地注明。但待排出寄來(lái)，卻大抵一篇一篇擠得很緊，并不依所注的辦。查看別的書(shū)，也一樣，多是行行擠得極緊的。較好的中國(guó)書(shū)和西洋書(shū)，每本前后總有一兩張空白的副頁(yè)，上下的天地頭也很寬。

而近來(lái)中國(guó)排印的新書(shū)……滿(mǎn)本都是密密層層的黑字，加以油臭撲鼻，使人發(fā)生一種壓迫和窘促之感，不特很少‘讀書(shū)之樂(lè)’，且覺(jué)得仿佛人生已沒(méi)有‘余?！?，‘不留余地’了……在這種‘不留余地’空氣的圍繞里，人們的精神大抵要被擠小的?！?/p>

《苦悶的象征》內(nèi)頁(yè)

書(shū)封也喜愛(ài)素封面和大量留白的設(shè)計(jì)

魯迅編書(shū)，對(duì)于插圖也常常是不遺余力，傾力搜求。

他主編《譯文》雜志(1934)，提出，“文字之外多加插圖，也有和文字有關(guān)系的，意在助趣；也有和文字沒(méi)有關(guān)系的，那就算是我們貢獻(xiàn)給讀者的一點(diǎn)小意思”。

他在《生活》周刊廣告上，看到鄒韜奮“已做成《高爾基》”，便主動(dòng)去信說(shuō)：“我以為如果能有插圖，就更加有趣味。我有一本《高爾基畫(huà)像集》，從他壯年至老年的像都有，也有漫畫(huà)。倘要用，我可以奉借制版。制定后，用的是那幾張，我可以將作者的姓名譯出來(lái)”。

魯迅自費(fèi)精印的《士敏土之圖》(1931)，銷(xiāo)售并不好，出版十個(gè)月后，他擬了一則廣告：

“德國(guó)青年木刻家梅斐爾德曾作圖畫(huà)十幅，氣象雄偉，舊藝術(shù)家無(wú)可以比方。現(xiàn)據(jù)輸入中國(guó)之唯一的原版印本，玻璃板，用中國(guó)夾層宣紙，影印二百五十部，大至尺余，神采不爽。出版以后，已僅存百部，而幾乎盡是德日兩國(guó)人所購(gòu)，中國(guó)讀者只二十余人。出版者極希望中國(guó)也從速購(gòu)置，售完后決不再版，而定價(jià)低廉，較原版畫(huà)便宜一百倍也。圖十幅，序目?jī)身?yè)，中國(guó)式裝，實(shí)價(jià)大洋一元五角。”

魯迅對(duì)書(shū)籍插圖的熱心和苦心由此可見(jiàn)一斑。

魯迅對(duì)書(shū)的印裝要求很高，對(duì)印刷工價(jià)也很熟悉。陶元慶在世時(shí)，魯迅有一陣甚至“對(duì)于他有些難于開(kāi)口，因?yàn)樗鞯漠?huà)，有時(shí)竟印得不成樣子，這回《彷徨》在上海再版，顏色都不對(duì)了，這在他看來(lái)，就如別人將我們的文章改得不通一樣。”《朝花夕拾》出版時(shí)，魯迅認(rèn)為李霽野提出的黃紙不適合印封面，后來(lái)陶元慶設(shè)計(jì)的彩色封面，魯迅又怕北京印不好，便托陶元慶去??；他曾對(duì)比中國(guó)、日本、英德諸國(guó)的彩印，深知中國(guó)三色版印刷，即使是商務(wù)、中華“這些獨(dú)步的印刷局”，雖“氣焰萬(wàn)丈”，也水平有限。這也許是他常常采用單色設(shè)計(jì)封面的原因之一吧。

《萌芽月刊》

1930年，設(shè)計(jì)者：魯迅（作家、學(xué)者）

魯迅的書(shū)裝藝術(shù)，當(dāng)時(shí)影響很大。他是文壇領(lǐng)袖之一，思想又很超前，得到許多年輕人的追捧。他的設(shè)計(jì)理念本來(lái)就新穎，常常成為引領(lǐng)潮流者。其中一個(gè)明顯的表征就是，許多作家、出版家、專(zhuān)業(yè)畫(huà)家、書(shū)法家都參與設(shè)計(jì)書(shū)籍，出現(xiàn)了批新穎、富有創(chuàng)意的裝幀作品。設(shè)計(jì)書(shū)籍較多的數(shù)豐子愷。

02 豐子愷：

抒情詩(shī)意，童心童趣

進(jìn)入21世紀(jì)，一股豐子愷熱悄然興起。如今誰(shuí)人不知豐子愷？

不過(guò)，知，并不一定盡知。比如知道他是畫(huà)家、散文家，并不一定知道他還是藝術(shù)教育家，不知他還是文藝?yán)碚摷液臀膶W(xué)翻譯家（翻譯了《獵人筆記》《源氏物語(yǔ)》等），也許更不知道他還是一位了不起的書(shū)籍設(shè)計(jì)家。

豐子愷的畫(huà)作

豐子愷年輕時(shí)隨李叔同（弘一法師）學(xué)習(xí)繪畫(huà)，后去日本求學(xué)，迷戀日本畫(huà)家竹久夢(mèng)二(1884—1934)的作品，回國(guó)后，獨(dú)創(chuàng)一種簡(jiǎn)筆畫(huà)，被名為“漫畫(huà)”。竹久夢(mèng)二設(shè)計(jì)過(guò)許多書(shū)籍，受其影響，在好友俞平伯、朱自清等人編文學(xué)叢刊時(shí)，豐子愷就幫忙設(shè)計(jì)。

他先是在幾所學(xué)校任教，業(yè)余熱心參與剛創(chuàng)辦的開(kāi)明書(shū)店的出版活動(dòng)，后受聘為編輯。他是開(kāi)明書(shū)店的第一位書(shū)籍設(shè)計(jì)師，奠定了清新、活潑、親切、現(xiàn)代的圖書(shū)風(fēng)格。開(kāi)明的店標(biāo)也是他設(shè)計(jì)的。開(kāi)明書(shū)店重視出版少兒教育類(lèi)書(shū)刊，如《中學(xué)生》《兒童教育》以及各種教科書(shū)，這類(lèi)書(shū)刊的設(shè)計(jì)，正適合發(fā)揮豐子愷兒童漫畫(huà)的專(zhuān)長(zhǎng)。

現(xiàn)在能看到的豐子愷最早的書(shū)籍設(shè)計(jì)作品，是1924年的《海的渴慕者》和《我們的七月》，都是單色印制。《我們的七月》封面一株彎彎的柳樹(shù)，閃爍的柳葉，閃光的土地，地平線上一輪彩虹，前景則是深色樹(shù)叢，反白寫(xiě)著書(shū)名。

《我們的七月》封面設(shè)計(jì)，1924年

《我們的六月》封面設(shè)計(jì)，1925年

此情此景顯然來(lái)自畫(huà)家對(duì)盛夏的想象，下筆時(shí)的輕松愉悅躍然紙上。以漫畫(huà)入裝幀，豐子愷是首創(chuàng)，至今也不多見(jiàn)，其關(guān)鍵就在于這種毫不含糊的具體形象（人物、景物）和筆墨，直接呈現(xiàn)于讀者眼目，稍有窒礙和敗筆即顯露無(wú)遺，對(duì)設(shè)計(jì)者實(shí)在是極大考驗(yàn)。

此時(shí)豐子愷的漫畫(huà)手法已漸嫻熟，用于設(shè)計(jì)，簡(jiǎn)潔優(yōu)美，富有詩(shī)意，很得讀者好評(píng)。從此一發(fā)不可收。他為“文學(xué)研究會(huì)叢書(shū)”之一《醉里》設(shè)計(jì)的封面，人物漫畫(huà)和封面設(shè)計(jì)不露痕跡地融為一體。

《醉里》封面設(shè)計(jì)

他設(shè)計(jì)的《江戶(hù)流浪曲》，封面百分之八十是黑色的夜空，書(shū)名接近書(shū)頂，書(shū)底是形同五線譜的河水，河上飄蕩著一只小船。大面積的黑空里，只有北斗和一枚流星。整本書(shū)看上去既現(xiàn)代又抒情。

《江戶(hù)流浪曲》封面設(shè)計(jì)

《草原故事》的設(shè)計(jì)有異曲同工之妙：滿(mǎn)版的深藍(lán)夜空，點(diǎn)綴著流星和流水，但書(shū)名的安排有些中國(guó)傳統(tǒng)味道。

《草原故事》封面設(shè)計(jì)

1933年的設(shè)計(jì)作品《西湖漫拾》（鐘敬文散文集）把簡(jiǎn)約風(fēng)格發(fā)揮得更為充分，甚至抽象，注重的是感覺(jué)和意境。也許是他對(duì)西湖太熟悉了，所以設(shè)計(jì)時(shí)能夠隨心所欲。

《西湖漫拾》封面設(shè)計(jì)

其實(shí)那時(shí)豐子愷剛?cè)畾q出頭，精力充沛，創(chuàng)造力旺盛。他在事業(yè)上，四面出擊，全面開(kāi)花：教書(shū)、畫(huà)畫(huà)、寫(xiě)作、翻譯、編書(shū)刊，同時(shí)留下大量設(shè)計(jì)作品，后人稱(chēng)之為裝飾漫畫(huà)。此處所謂漫畫(huà)，並非一般人所認(rèn)為的那種諷刺和揭露，也非夸張、變形。

豐子愷說(shuō)過(guò)：“我的畫(huà)究竟是不是漫畫(huà)，還是一個(gè)問(wèn)題，因?yàn)檫@二字，在中國(guó)向來(lái)沒(méi)有……日本人所謂漫畫(huà)，定義為何也沒(méi)有確說(shuō)。但據(jù)我知道，日本的漫畫(huà)，乃兼稱(chēng)中國(guó)的急就畫(huà)、即興畫(huà)?！?/p>

即興畫(huà)這個(gè)說(shuō)法比較契合豐子愷，他的封面畫(huà)里，都有“興”在。興表現(xiàn)為抒情和詩(shī)意，表現(xiàn)為童心童趣，有時(shí)淡淡的，有時(shí)濃濃的。比如《春雨》的封面，男孩女孩共一把傘，腳上穿著大人的鞋。雖沒(méi)畫(huà)雨，卻讓人聯(lián)想到雨；雖是雨天，但滿(mǎn)含春意。

《春雨》封面設(shè)計(jì)

了解豐子愷創(chuàng)作的人知道，他是量體裁衣，把自己的單幅作品移栽于此。他的許多封面都是采用這種移栽法，但又做了裝飾處理，這在《宇宙風(fēng)》《中學(xué)生》等雜志的封面設(shè)計(jì)中更為明顯。說(shuō)到即興和詩(shī)意，他為《月報(bào)》作的幾十幅扉頁(yè)畫(huà)亦可視為范例。

豐子愷說(shuō)：“書(shū)的裝幀，于讀書(shū)心情大有關(guān)系。精美的裝幀，能象征書(shū)的內(nèi)容，使人未開(kāi)卷時(shí)先已準(zhǔn)備讀書(shū)的心情與態(tài)度，猶如歌劇開(kāi)幕前的序曲，可以整頓觀者的感情，使之適合于劇的情調(diào)……善于裝幀者，亦能將書(shū)的內(nèi)容精神翻譯為形狀與色彩，使讀者發(fā)生美感，而增加讀者的興味?！边@不正是我們常說(shuō)的設(shè)計(jì)為文本服務(wù)嗎？

《醉里》的封面上直接畫(huà)了一位斜倚在墻上的醉人，桌上一瓶酒、一只杯；《黃昏》則是一輪剛剛升起的圓月、下垂的柳條以及柳樹(shù)下的房屋，掌燈的窗內(nèi)一對(duì)戀人的剪影，有舞臺(tái)布景效果。“將書(shū)的內(nèi)容精神翻譯為形狀與色彩”並起到書(shū)的序曲作用，至今仍是書(shū)籍設(shè)計(jì)的至高境界之一。

《黃昏》封面設(shè)計(jì)

豐子愷特別強(qiáng)調(diào)書(shū)籍設(shè)計(jì)要“使讀者發(fā)生美感”。他是那種善于挑動(dòng)讀者視覺(jué)的高手，幾筆下來(lái)，就讓人愉悅贊嘆。細(xì)究起來(lái)，他營(yíng)造美感是有些招數(shù)的，比如構(gòu)圖，比如圖案化。前文所說(shuō)《江戶(hù)流浪曲》和《草原故事》，在構(gòu)圖上就很出格，裝飾感強(qiáng)。

他設(shè)計(jì)的《護(hù)生畫(huà)集》《世界大音樂(lè)家與名曲》的封面則充分利用圖案效果：前者以蓮花蜻蜓多方連續(xù)鋪開(kāi)，與佛家內(nèi)容諧調(diào)；后者巧妙使用西方建筑的拱形結(jié)構(gòu)，層層展開(kāi)，既有圖案感和透視作用，又能引起音樂(lè)回旋的聯(lián)想，下方樂(lè)隊(duì)的剪影也有圖案意味，整個(gè)封面深淺對(duì)比，聲色相間，真是巧妙天成。

《世界大音樂(lè)家與名曲》封面設(shè)計(jì)

豐子愷為自己的畫(huà)集設(shè)計(jì)的封面

可能是為了與漫畫(huà)風(fēng)格相統(tǒng)一，豐子愷的封面設(shè)計(jì)幾乎不用鉛排字，也不用當(dāng)時(shí)開(kāi)始時(shí)興的美術(shù)字，而用毛筆字，無(wú)形中有了一股書(shū)卷氣和手寫(xiě)的親切感。

03 張愛(ài)玲：

白描也能勾勒出萬(wàn)種風(fēng)情

在現(xiàn)代作家中，除了魯迅和豐子愷，為自己作品設(shè)計(jì)裝幀最多的是張愛(ài)玲。

張愛(ài)玲的人生第一筆稿費(fèi)不是靠寫(xiě)得的，而是她的繪畫(huà)。她畫(huà)了一幅漫畫(huà)寄給英文《大美晚報(bào)》，得到五塊錢(qián)稿費(fèi)，買(mǎi)了一支口紅。 她曾在自己的一篇文章中回憶起這次經(jīng)歷：

“生平第一次賺錢(qián)，是在中學(xué)時(shí)代，畫(huà)了一張漫畫(huà)投到英文《大美晚報(bào)》上，報(bào)館里給了我五塊錢(qián)，我立刻去買(mǎi)了一支小號(hào)的丹琪唇膏。我母親怪我不把那張鈔票留著做個(gè)紀(jì)念……”

張愛(ài)玲沒(méi)有接受過(guò)專(zhuān)業(yè)的繪畫(huà)訓(xùn)練，她的繪畫(huà)成就主要依賴(lài)于她的繪畫(huà)天賦與對(duì)生活細(xì)節(jié)的捕捉能力。

她現(xiàn)存的70多幅畫(huà)作中，大部分是她給自己與別人的作品繪的插圖。她習(xí)慣用傳統(tǒng)的白描方式，線條簡(jiǎn)潔而靈動(dòng)，經(jīng)常幾筆就勾勒一個(gè)生動(dòng)的人物形象。我們不由 設(shè)想，如果張愛(ài)玲不寫(xiě)，而是專(zhuān)注繪畫(huà)，她會(huì)不會(huì)就成為了一位非常優(yōu)秀的插圖畫(huà)家呢？

張愛(ài)玲十六歲時(shí)的作品<某同學(xué)之甜夢(mèng)>

張愛(ài)玲給英文《二十世紀(jì)》投稿，介紹中國(guó)的的習(xí)俗與生活

張愛(ài)玲給《中國(guó)的生活與服裝》畫(huà)的插圖

作為一個(gè)會(huì)畫(huà)畫(huà)的作家，最大的好處莫過(guò)于可以隨心所欲地為自己的作插圖，她大部分的插圖，都是出自她自己的手筆，從這些簡(jiǎn)單的插圖中，我們或許可以更加具象地想象出白流蘇的樣子和嬌蕊的風(fēng)情。

《傾城之戀》中的白流蘇

《紅玫瑰與白玫瑰》嬌蕊（左）與孟煙鸝（右）

《心經(jīng)》中的許小寒與許峰儀

張愛(ài)玲在書(shū)的裝幀設(shè)計(jì)上也花了不少心思。1944年，張愛(ài)玲第一部集《傳奇》出版，很快轟動(dòng)上海灘，一個(gè)月后再版。同年，第一部隨筆集《流言》出版，延續(xù)了《傳奇》的熱潮。

這一年，張愛(ài)玲24歲 。

《流言》封面上的女郎

隱約可見(jiàn)正是張愛(ài)玲本人的形象

讓人驚喜的是，上海版《傳奇》和《流言》的封面也均由她親自設(shè)計(jì)。另外， 張愛(ài)玲還為皇冠版 《張看》和《紅樓夢(mèng)魘》兩本初版本設(shè)計(jì)了書(shū)封。

1976年3月，張愛(ài)玲散文集《張看》由香港文化·生活出版社初版，裝幀由張愛(ài)玲親自設(shè)計(jì)，前勒口印上了“封面設(shè)計(jì)張愛(ài)玲”字樣。封面圖案由橘黃和粉紅兩色組成，書(shū)名豎排近書(shū)口，作者名為張愛(ài)玲簽名式，而書(shū)名和作者名右側(cè)上下貫穿一黑長(zhǎng)條，內(nèi)有一只眼睛，正暗合作者“張看”之意。

1976年3月 香港出版《張看》

1977年8月，張愛(ài)玲唯一的學(xué)術(shù)著作《紅樓夢(mèng)魘》 由皇冠推出，前勒口在“張愛(ài)玲的作品”目錄之上，還有兩行字：“封面設(shè)計(jì)張愛(ài)玲”。該書(shū)封面在深綠底色之上，縱橫交錯(cuò)排列著大大小小七個(gè)京劇臉譜。京劇是中國(guó)的京劇，《紅樓夢(mèng)》是中國(guó)古典文學(xué)中最偉大的，張愛(ài)玲的封面設(shè)計(jì)勾連兩者，獨(dú)出機(jī)杼。

1977年8月 皇冠《紅樓夢(mèng)魘》

此外，她還為1977年6月皇冠版《流言》設(shè)計(jì)了裝幀。這一版《流言》的新裝幀令人耳目一新，只有天藍(lán)和嫩綠兩種色彩，天藍(lán)為底色，嫩綠潑墨般撒在其上，巧妙地組成封面封底互為顛倒的畫(huà)面。

1979年6月 皇冠《流言》

除了自己的作品，她還曾給好友蘇青辦的雜志《天地》設(shè)計(jì)封面。自第11期至14期的封面是張愛(ài)玲設(shè)計(jì)的。

《天地》雜志 第11期

張愛(ài)玲在《我的天才夢(mèng)》中說(shuō)她“從小被目為天才”，她是一位文字天才，也是一位繪畫(huà)天才。 她說(shuō)“除了發(fā)展我的天才外別無(wú)生存的目標(biāo)”。

盡管，張愛(ài)玲的繪畫(huà)天分沒(méi)能盡情展示出來(lái)，但她留給我們的這些插圖和裝幀設(shè)計(jì)已經(jīng)讓我們對(duì)她的藝術(shù)天分贊嘆不已。

胡蘭成曾說(shuō)，張愛(ài)玲的臉是一朵白描的牡丹。

柳葉眉和丹鳳眼，一派不食人間煙火的孤傲和清高，張愛(ài)玲筆下的人物有太多她自己的影子。 而 每次她提起畫(huà)筆，人物的輪廓也都有她自己。

參考資料：

《美術(shù)給予我的》，廣西師范大學(xué)出版社

部分圖文資料來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)

本文摘編自

《美術(shù)給予我的》

作者：汪家明

出版社：廣西師范大學(xué)出版社

出品方：純粹Pura

出版年：2023-4

編輯 | Liz

主編 | 魏冰心

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