想必現(xiàn)在有很多小伙伴對于紅樓夢哪些照應(yīng)方面的知識都比較想要了解，那么今天小好小編就為大家收集了一些關(guān)于紅樓夢哪些照應(yīng)方面的知識分享給大家，希望大家會喜歡哦。

前五回文字，幾乎為全書許多人物的性格、命運(yùn)，作了暗示與埋伏;為全書情節(jié)的發(fā)展，勾出了輪廓，埋下了伏線。至于次要人物、事件的伏筆、照應(yīng)，更俯拾皆是。從整體看來，曹雪芹善于通過藝術(shù)上前后呼喚，寫出事物間的因果聯(lián)系;借助情節(jié)上的首尾照應(yīng)，揭示事物曲折前進(jìn)的流程;以結(jié)構(gòu)上的若斷若續(xù)，寫出云遮山斷，撲朔迷離的藝術(shù)美;洋溢著深刻的藝術(shù)辯證法，產(chǎn)生出“令世人換新眼目”的藝術(shù)魅力，很值得研究借鑒。

前呼后喚，寫出事物的因果關(guān)聯(lián)

因果聯(lián)系，是事物間的普遍聯(lián)系。任何現(xiàn)象都有產(chǎn)生的原因，任何原因都必然要引起相應(yīng)的結(jié)果;沒有無原因的結(jié)果，也沒有無結(jié)果的原因。曹雪芹在《紅樓夢》中純熟地運(yùn)用著照應(yīng)藝術(shù)，遠(yuǎn)伏近鋪，似墊實(shí)聯(lián)，使人物關(guān)系既縱橫交錯又有跡可尋，既有前因又有后果;也使故事情節(jié)既頭緒紛繁又脈絡(luò)清楚，既曲折往復(fù)又血脈一貫;深刻地反映出人物間、事物間的普遍而又生動的因果聯(lián)系，也使文勢曲折紆徐、跌宕生姿。

未候經(jīng)芝士回答允許不得轉(zhuǎn)政載本文內(nèi)容近，水否則將局視為侵權(quán)

二十回寫賈環(huán)與鶯兒一起玩骰子賭錢，輸了一、二百錢卻又耍賴搶回，寶玉好意勸他:“大正月里哭什么?這里不好，你到別處玩去。你天天念書，倒念糊涂了?！辟Z環(huán)只得回去了。趙姨娘見他那般表情，便不住追問:“又是那里墊了踹窩來了?”他便歪曲真相道:“同寶姐姐玩的，鶯兒欺負(fù)我，賴我的錢，寶玉哥哥攆我來了?！壁w姨娘一聽，便啐罵起來:“誰叫你上高臺盤去了?下流沒臉的東西!那里玩不得?誰叫你跑了去討沒意思!”這時恰巧鳳姐從窗外經(jīng)過，聽到了這番挑撥性的惡語，便隔窗訓(xùn)斥起來，趙姨娘聽了哪敢回嘴?只得記恨心中。這便成為趙姨娘賈環(huán)母子與寶玉、鳳姐矛盾激化的起因與伏筆。

國同力兩月五門爭再，名叫算般消置圓。

如果說這段描寫對爾后燙傷寶玉、導(dǎo)致寶玉挨打來說，是遠(yuǎn)鋪的話;那么，二十五回就是近墊。那是寶玉酒后，王夫人命他躺下，要丫環(huán)彩霞替他拍著。寶玉卻要拉彩霞的手，和她說笑。正熱戀著賈環(huán)的彩霞，只向賈環(huán)處看，淡淡不大理睬。這一切偏又被外間的賈環(huán)聽到了。于是，素日原恨寶玉“不敢明言”，“每每暗中算計，只是不得下手”的賈環(huán)，便在那遠(yuǎn)鋪近墊、遠(yuǎn)因近由的竄涌下，匯成了不可遏止的報復(fù)狂熱，“便要用熱油燙瞎他的眼睛”了。雖然并沒有把寶玉眼睛燙瞎，卻弄得寶玉滿頭滿臉是油，臉也燙出泡來。王夫人見了又急又氣，便又罵賈環(huán)，又?jǐn)?shù)落趙姨娘來，這又成為刺激趙姨娘下狠心采取更惡毒報復(fù)手段的近因，她便用五十兩銀子串通馬道婆，用魘魔法要置鳳姐、寶玉于死地，并且惡狠狠地說:“你若果然法子靈驗(yàn)，把他兩個絕了，明日這家私不怕不是我環(huán)兒的。那時你要什么不得?”這便非常有節(jié)奏、有層次地寫出了趙姨娘母子與鳳姐、寶玉矛盾激化的前因后果、來龍去脈，使人感到適性隨趣、順理成章，勾連環(huán)套，騰挪跌宕。

是定著家內(nèi)，做采馬算何。

當(dāng)然，事情并沒有到此結(jié)束。當(dāng)寶玉臉上的燙傷剛剛平復(fù)，又發(fā)生了金釧兒含冤投井、忠順王府派人向?qū)氂褡穯柺Y玉函下落的事件。于是，賈環(huán)又找到了報復(fù)的機(jī)會，便趁賈政送忠順王府長官返回，已是怒火滿腔之時，又將金釧兒投井自殺之事添油加醋地進(jìn)行誣陷:“寶玉哥哥前日在太太屋里，拉著太太的丫頭金釧兒強(qiáng)奸不遂，打了一頓。那金釧兒便賭氣投井死了。”這便使賈政氣得“面如金紙”，“眼都紅了”，生恐發(fā)展下去“明日釀到”“弒君殺父”的地步，便怒聲斷喝、板子橫飛，把寶玉打得動也不能動，而且非要“趁今日一發(fā)勒死了，以絕將來之患”不可。這樣，賈環(huán)便假手父親，達(dá)到了對寶玉報復(fù)的目的，也把趙氏母子的卑污陰暗的心靈世界，作了更為集中的渲染與升華。

那么，寶玉對賈環(huán)的幾句勸告、對彩霞的并非調(diào)戲的說笑，為什么竟然會成為賈環(huán)要惡毒燙瞎他眼睛的原因，又成為趙姨娘要使用魘魔法置他于死地的緣由呢?當(dāng)然有更深刻的原因在。作者又一擊兩響，捎槍帶棒地進(jìn)行了透骨點(diǎn)染，那就是他們母子時刻覬覦著賈政家私的繼承權(quán)，趙姨娘就對馬道婆直言不諱地說:“把他兩個絕了，明日這家私不怕不是我環(huán)兒的?！边@便是她母子二人，對寶玉伺機(jī)陷害的根本原因。這又說明:一種結(jié)果并非就是單一原因造成的，往往是幾種原因匯合并作的結(jié)果。所以，寶玉對賈環(huán)的勸導(dǎo)、對彩霞的說笑，鳳姐、王夫人對趙姨娘的訓(xùn)斥，雖然是趙姨娘、賈環(huán)伺機(jī)報復(fù)的原因和導(dǎo)火線，但歸根到底還是賈府內(nèi)妻妾、嫡庶之間爭奪繼承權(quán)斗爭的白熱化反映。

由于客觀事物的復(fù)雜性，同一現(xiàn)象在這種關(guān)系中是原因，在那種關(guān)系中又可能是結(jié)果。此一關(guān)系中的結(jié)果，又常常是另一關(guān)系中的原因。曹雪芹由于“熟于情節(jié)，妙于剪裁”⑷，就能透過許多典型細(xì)節(jié)，寫出了這種因果關(guān)系的復(fù)雜性與相對性;揭示出同一現(xiàn)象，既怎樣成為這一關(guān)系糾葛的原因，又怎樣成為另一關(guān)系糾葛的結(jié)果。如果說賈政怒打?qū)氂?，是賈環(huán)伺機(jī)構(gòu)陷、假手父親進(jìn)行報復(fù)的結(jié)果;那么賈政怒打?qū)氂?，又是從反面激勵、促使寶玉向封建叛逆道路更義無反顧前進(jìn)的重要原因。賈環(huán)的構(gòu)陷之所以在賈政身上發(fā)揮作用，對賈政寶玉的矛盾起著那樣火上加油的作用，又是多種原因促成的，如:寶玉與優(yōu)伶蔣玉函的交往，忠順王府長官對寶玉的盤問，金釧兒的跳井自殺。但歸根到底，又是賈政與寶玉父子二人在人生道路上長期矛盾深化的必然結(jié)果。賈政急切期望寶玉能“留意于孔孟之間，委身于經(jīng)濟(jì)之道”，成為“不枉天恩祖德”的宗族繼承人;而寶玉卻把這當(dāng)作“釣名沽譽(yù)之階”、“國賊祿鬼之流”，而消極對抗，我行我素。這當(dāng)然意味著封建族權(quán)的核心--父權(quán)的失控，封建社會精神支柱--封建意識的失靈，更意味著整個封建秩序已對自己的營壘失去了調(diào)節(jié)作用。賈政使出毒打一頓的下策，正是對他“訓(xùn)子有方，治家有法”名聲的嘲弄，也是以他為代表的族權(quán)危機(jī)的深刻反映。

但是，賈政那毛發(fā)竦然的斷喝，氣急敗壞的笞撻，不僅沒有使寶玉改弦更轍，那怕是口頭上的“悔改”“認(rèn)錯”表示也沒有，只是聽任板子打去。而寶玉骨子里仍然是我行我素，不，反而從反面促使著他的猛醒，使他在封建叛逆的道路上走得更遠(yuǎn)了。因?yàn)檫@撕破了籠罩在父子關(guān)系上的溫情脈脈的紗幕，使他看到了嚴(yán)父道貌岸然后面的猙獰面目，也使他從金釧兒被害過程中，看到了母親“慈善”后面的陰森可怖。因此，在黛玉前來探傷時，他便毫不含糊地宣稱:“你放心，別說這樣話，就便為這些人死了，也是情愿的!”表現(xiàn)出從未有過的果斷與決心。在愛情生活上，也大膽突破了封建禮教的蕃籬，派晴雯送去了兩條舊帕，表達(dá)自己的真摯愛情;也促使著黛玉丟掉了忸怩的常態(tài)，不顧私相傳授的顧忌，推開因襲的重負(fù)，立即研墨蘸筆，展帕飛書，賦詩定情了，并把它作為二人愛情的象征，定情的信犉?，一直珍藏在身邊。

這就運(yùn)用前呼后應(yīng)的手法，寫出了人物感情流瀉的前因后果，人物糾葛的來龍去脈，同一現(xiàn)象在不同人物糾葛關(guān)系中的不同作用，使人物性格得到升華，使人物形象顯得更加細(xì)膩深刻，真切動人。雖然有時如“復(fù)崗斷嶺，望之各成一山”，但仔細(xì)“察之皆有脊脈相連”。⑸給人以千里伏線，血脈連貫之感;千變?nèi)f化，都有因果關(guān)系貫穿之跡。

首尾照應(yīng)，揭示事物的曲折前進(jìn)軌程

一切事物都是螺旋式發(fā)展、波浪式前進(jìn)的，既有急峽奪路，又有輕流宛轉(zhuǎn);既有波峰浪谷，也有平波展鏡;不可能直線發(fā)展。人物關(guān)系的糾葛，也有個發(fā)展變化的流程:有會心也有誤會，有猜疑也有冰釋，有矛盾也有和解，有爭吵也有默契。就是人物感情的迸發(fā)，也有個孕育噴吐的過程:或沉思或激動，或笑謔或怒罵，或猶豫或反復(fù)，或抑制或傾瀉，或徐語或狂吼。所以，形之于作者，就不能和盤托出，一覽無余，也不能直線來往，沒有回環(huán)。必須有先聲，有變化，有高潮，有余勢，似草蛇灰線，伏脈千里，忽起忽落，跌宕生姿;常?！坝谇拔南嚷兑粋€消息，使文情漸漸隱隆而起”⑹，以寫出人物關(guān)系的曲折變化進(jìn)程。同時，整個結(jié)構(gòu)的安排，人物關(guān)系的糾葛，人物性格的刻畫，故事情節(jié)的變化，也都要環(huán)環(huán)緊扣，有伏筆有照應(yīng)。“每編一折，必須前顧數(shù)折，后顧數(shù)節(jié)。顧前者，欲其照映;顧后者，便于埋伏。照映、埋伏，不止照映一人，埋伏一事，凡此劇中有名之人，關(guān)涉之事，與前此、后此所說的話，節(jié)節(jié)俱要想到。”⑺這樣，才能更真實(shí)地體現(xiàn)出事物矛盾運(yùn)動的情景，形成波瀾起伏、跌宕生姿的氣勢。

林黛玉與薛寶釵的關(guān)系變動，就采取了反復(fù)映照手法，勾勒出她們由妒疑到親摯的變化流程。林黛玉前腳剛到賈府，與寶玉“日則同行同坐，夜則同息同止，真是言和意順，略無參商”，可說是“少小不妨同室榻，夢魂多個帳兒紗”;不想，后腳又忽然來了個可與她爭艷比俏、逞才競情的“情敵”薛寶釵，而且這位寶釵“年歲雖大不多，然品格端方，容貌豐美，人多謂黛玉所不及。而且寶釵行為豁達(dá)，隨分從時，不比黛玉孤高自許，目無下塵，故比黛玉大得下人之心。便是那一些小丫頭們亦多喜與寶釵去玩。因此黛玉心中便有悒郁不忿之意，寶釵卻渾然不覺”。這就把他們二人同時擺在寶玉的面前，讓她們進(jìn)行感情的角逐，也使寶玉對她們同時進(jìn)行感情的篩選。這便埋下了引人入勝的藝術(shù)懸念及她們愛情角逐的伏線，有一種扣人心弦的藝術(shù)魅力。

到了第八回，這個伏線便開始端倪微露。當(dāng)黛玉搖搖擺擺來到寶釵處，卻發(fā)現(xiàn)寶玉先來了，正與寶釵說笑，便帶著情竇待開般，半是童誼半是情愛的醋意笑道:“噯喲，我來的不巧了?！碑?dāng)寶釵笑著勸阻寶玉吃冷酒，寶玉便立即放下冷酒，等待熱酒吃時，黛玉又趁雪雁送小手爐之機(jī)借題發(fā)揮，進(jìn)行指桑說槐地奚落:“也虧你倒聽他的話。我平日和你說的，全當(dāng)耳旁風(fēng);怎么他說了你就依，比圣旨還快呢!”就照應(yīng)了開頭的伏筆:“悒郁不忿之意”。到十九回，又復(fù)現(xiàn)照應(yīng)之筆，黛玉又一次對寶玉揶揄道:“你有玉，人家就有金來配你;人家有‘冷香’，你就沒有‘暖香’去配?”進(jìn)一步表達(dá)黛玉的悒郁不忿之情。這就一波數(shù)折地刻畫出黛玉對金玉之論的懸心與警覺，對寶釵的醋意與猜忌，顯露出黛玉那心直性窄、用情專深的個性特色。

那么，薛寶釵是否真是就一直“渾然不覺”呢?如果說八回之前是如此的話，那么，第八回就已是敏而有覺、覺而反問了。黛玉剛說出“我來的不巧了”，寶釵就聽出診?中有話，立即反問:“這話怎么說?”黛玉笑著說:“早知他來，我就不來了。”寶釵又反問:“我更不解這意?！摈煊駞s機(jī)敏地反話正說，巧妙地開脫道:“要來一群都來，要不來一個也不來;今兒他來了，明兒我再來，如此間錯開了來看，豈不天天有人來了?也不至于太冷落，也不至于太熱鬧了，姐姐為何反不解這意思?”說得滴水不漏，使寶釵簡直無話可駁?？墒?，到了二十五回，寶玉因?yàn)轳R道婆搞魘魔法，一時不省人事，茶飯不進(jìn)。當(dāng)黛玉忽然聽到寶玉已能吃米湯、省人事的消息時，便忘情地先念一聲阿彌陀佛，這便授人以柄，給寶釵找到了奚落報復(fù)的機(jī)會。寶釵回頭看了她半日，嗤的一聲笑道:“我笑如來佛比人還忙，又要度化眾生;又要保佑人家病痛，都叫他速好;又要管人家的婚姻，叫他成就。你說可忙不忙?可笑不可笑?”對黛玉也流露出戲謔的挖苦，辛辣的嘲弄，不淺的醋意了。

黛玉隨著“金玉之論”的甚囂塵上，也加緊著對寶玉的情探，更加劇著對寶釵的醋意與嘲弄。賈妃賜端午節(jié)賞物，有意將寶釵與寶玉同等，偏把黛玉與探、惜、迎姐妹同級，這使寶釵“心里越發(fā)沒意思起來”，雖然心盼著寶二奶奶的位置，而外表卻“總遠(yuǎn)著寶玉”;雖然未博得寶玉的愛情，卻得到了賈府當(dāng)權(quán)派的歡心。所以，對黛玉的爭奪就不大在心，對黛玉的醋意也就頓減。黛玉呢，卻不能不揪心和焦慮，日夜的懸心。當(dāng)寶玉問起“我的東西叫你揀，你怎么不揀”時，她便非常激烈地陳辭了:“我沒那么大福禁受，比不得寶姑娘，什么金什么玉的，我們不過草木之人!”二十九回又對寶玉揶揄道:“我知道，昨日張道士說親，你怕阻了你的好姻緣，你心里有氣，才拿我煞性子?！敝迸脤氂窦钡挠锌陔y辯，心里干噎，嘴里說不出話來，便把通靈寶玉抓下來，咬牙狠命地往下摔:“什么勞什骨子，我砸了你完事?！敝桓愕脙蓚€人非常不快，一個在瀟湘館臨風(fēng)灑淚，一個在怡紅院對月長吁。在清虛觀看賀物時，賈母看見一個赤金點(diǎn)翠的麒麟，便問誰也佩了這個東西，寶釵馬上接口道:“史大妹妹有一個，比這個小些?！碧酱盒χf:“寶姐姐有心，不管什么她都記得?！摈煊駞s按捺不住醋意與反感，冷笑著刺了一句:“她在別的上還有限，唯有這些人帶的東西上越發(fā)留心?！闭f得寶釵不好意思，只裝著沒有聽見的樣子扭頭走開。

寶釵雖然行為豁達(dá)，隨分從時，雖然明知勝券在握，黛玉對寶玉的愛戀已經(jīng)構(gòu)不成對她未來地位的威脅，但對寶黛愛情的發(fā)展也不是毫不計較的，特別是對寶玉當(dāng)著黛玉的面，對她進(jìn)行奚落也是不能忍受的。寶玉奚落她:“怪不得他們拿姐姐比楊妃，原來也體豐怯熱。”她聽了就不由大怒，回思了不久，便冷笑兩聲道:“我倒象楊妃，只是沒一個好哥哥好兄弟可以作得楊國忠的!”又借著靛兒不見了扇子，以為是她藏了來要時，便弄狐作猿，夾槍帶棒地反擊道:“你要仔細(xì)，我和你玩過，你再疑我。和你素日嬉皮笑臉的那些姑娘們跟前，你該問他們?nèi)?。”黛玉看了這事既“著實(shí)得意”，又在寶釵走后，借機(jī)在寶玉面前耍笑:“你也試著比我利害的人了。誰卻象我心拙口笨的，由著人說呢?！?/p>

到了三十二回，黛玉聽到寶玉背后對她的“一片私心稱揚(yáng)”:“林妹妹不說這樣混帳話，若說這話，我也和她生分了?！币粔K石頭落了地，明白了寶玉對她愛的專注與誠摯，曾在內(nèi)心想道:“既你我為知己，則又何必有金玉之論哉;既有金玉之論，亦該你我有之，則又何必來一寶釵哉?！贝撕?，她對寶玉的疑慮與擔(dān)心就消除了，再也不拿話相刺，以銇?玉之論相譏了，而轉(zhuǎn)入心犀相通，既是愛情上的知心，又是志同道合的情侶。心頭的懸心與思考，更多的是轉(zhuǎn)向?qū)Ψ饨议L的是否作主與支持的掛心，而時常流露出幻想與失望交并、盼望與悲慟相隨的情態(tài)，對寶釵作為寶玉心目中愛移的威脅與懸心，也大大解除了。于是，便有了她們之間關(guān)系的緩和與松動。

到了四十二回，便發(fā)生了關(guān)系的調(diào)整，和好的行動。寶釵發(fā)現(xiàn)黛玉在行酒令時說出了《牡丹亭》《西廂記》中的詩句，便在私下進(jìn)行勸導(dǎo)，對黛玉的病體給予體貼與關(guān)心，這便使黛玉感激涕零地自慚自悔道:“你素日待人，固然是極好的，然我最是個多心的人，只當(dāng)你心里藏奸。從前日你說看雜書不好，又勸我那些好話，竟大感激你。往日竟是我錯了，實(shí)在誤到如今。”無怪連寶玉都為之驚奇地詢問了:“幾時‘孟光接了梁鴻案’”了。

從寶釵與黛玉關(guān)系由緊張到緩和、由妒疑到親密的轉(zhuǎn)化描寫中，我們看到了照應(yīng)手法的妙用:使釵黛關(guān)系的轉(zhuǎn)化流程，顯得騰挪跌宕、層次分明，形成一種錯落有致、血脈一貫的渾然整體，給人一種發(fā)展的流動感、層次感;也使人物感情變幻，流動有因，轉(zhuǎn)化有由，形成一種情景交織、追魂攝魄的力量，給人一種內(nèi)心世界的動態(tài)感、雕塑感。“山無起伏，便是頑山;水無縈回，便是死水?！雹虩o伏筆、無照應(yīng)，勢必使人物形象單調(diào)、刻板，猶如“頑山”;使人物關(guān)系僵化、表面，好似“死水”。這是難以產(chǎn)生撼人心魄的藝術(shù)魅力的。

若斷若續(xù)，寫出云霧斷山的藝術(shù)美

曹雪芹又善于借照應(yīng)手法，寫出事物千變?nèi)f化之狀、千姿萬象之態(tài)，把人物關(guān)系、情節(jié)變幻，寫得若斷若續(xù)，煙云模糊，造成一種藝術(shù)上時朦朧美。正如李成《山水訣》中所說的“高山煙鎖其腰，長嶺云翳其腳。遠(yuǎn)水縈紆而未還，用云煙以斷其流”⑼。這便能使人物關(guān)系若霧中的飛龍，在煙云飄渺中時露一頭一尾、一鱗半爪，卻給人以恍惚迷離的完龍美;又如橫云斷山，給人以險峻高拔、縱入云霄的定山美;又象復(fù)崗斷水，雖然時斷時續(xù)，卻能造成一種浩翰奔騰、源遠(yuǎn)流長的水勢美。而“煙云渺茫之處”，卻有“無限丘壑在焉”。這便是那種煙云模糊、吐納豐蘊(yùn)的朦朧美。

薛寶釵與賈寶玉間的“金石之論”，在八十回前書中并沒有正面詳繪，似乎也沒有寫出雙方家長的正面磋商與許諾，往往是透過單方面的談?wù)?，別人的傳聞，略加點(diǎn)染，然而這個“金玉之論”卻又時斷時續(xù)、時露時藏其中，成為一種無形的魔影，給寶玉、黛玉時時造成感情的折磨，精神的悶壓。除開前五回的暗示不論，第八回也只是那么輕輕微點(diǎn)，含而不露:寶玉到寶釵處，寶釵好奇地笑道:“成日家說你的這玉，究竟未曾細(xì)細(xì)的賞鑒，我今兒倒要瞧瞧?！贝玫接窈螅磸?fù)看了正面又看背面，將玉上的字念來叨去，并回頭向鶯兒笑問:“你不去倒茶，也在這里發(fā)呆作什么?”這便引出鶯兒的嘻嘻笑語:“我聽這兩句話，倒象和姑娘的項圈上的兩句話是一對兒?！庇谑?，她佩帶的金項圈，有了向?qū)氂耧@露說明的機(jī)會。寶釵拿出項圈后又話中有話地說:“也是個人給了兩句吉利話兒，所以鏨上了，叫天天帶著;不然，沉甸甸的有什么趣兒。”至于金玉之論，卻用“兩句吉利話兒”“叫天天帶著”這模糊的煙云遮去了，使寶玉當(dāng)時并未摸住頭腦，看出寶釵的用意來，顯得煙云繚繞，云遮霧罩，難識廬山真面目。大約就是這以后，便有了黛玉“金呀”“玉呀”“草木之人”等的奚落與譏誚。

又過了二十回，借賈妃賜賞，將寶釵與寶玉同等，又照應(yīng)出寶釵的內(nèi)心活動:“薛寶銒?因往日母親對王夫人等曾提過‘金鎖是個和尚給的，等日后有玉的方可結(jié)為婚姻’等語，所以總遠(yuǎn)著寶玉。昨兒見元春所賜的東西，獨(dú)她與寶玉一樣，心里越發(fā)沒意思起來?！边@便把第八回說的那人點(diǎn)明是個和尚，“兩句吉利話兒”，原來是與寶玉的玉上話兒相配;“叫天天帶著”，正是為了“等日后有玉的方可結(jié)為婚姻”。這顯然又深化了，顯露了薛家母女的明確意向，但卻筆鋒一轉(zhuǎn)，遮去了賈府當(dāng)權(quán)派的態(tài)度，使人仍感到朦朦朧朧，意向不清，引人猜測。

到了三十四回，寶玉挨打，寶釵從襲人處聽到是薛蟠唆人告的狀，引起了母女二人對薛蟠的追問與批評，這便進(jìn)一步逼出薛蟠的話來:“好妹妹，你不用和我鬧，我早知道你的心了。從先媽媽和我說，‘你這金要揀有玉的才可正配’，你留了心，見寶玉有那勞什子，你自然如今行動護(hù)著他?！边@就一波三折，層層皴染出薛寶釵、薛媽媽矚目寶二奶奶位置的明確目標(biāo)，至于賈府當(dāng)權(quán)者等的意向，是否真的非金者不娶，卻一直含而不露，點(diǎn)而不明，只借助為寶釵作生日，規(guī)格高于黛玉，賈妃賜物比黛玉更高一等，略加點(diǎn)染，卻讓讀者去細(xì)加品味，就有一種引而不發(fā)、含苞待放的含蓄美，煙云迷朦、撲朔迷離的朦朧美。

就是兩玉的愛情悲劇，也不是和盤托出，總是在撲朔迷離狀態(tài)中，層層微露，層層遞進(jìn)的?！凹从谇槭陆厝?、絕不相關(guān)之處，亦有連環(huán)細(xì)筍，伏于其中，看到后來，方知其妙。”⑽當(dāng)他們由青梅竹馬、同室同榻之誼，發(fā)展到互相愛戀之情，雖然“早存了一段心事，只不好說出來”，便“每每或喜或怒，變盡法子暗中試探”。結(jié)果“求近之心，反弄成疏遠(yuǎn)之意”，免不了一些口角。這種口角，實(shí)際上還是圍繞一個情字，追求著一個情字。從黛玉方面說，既擔(dān)心寶玉不知她的心，愛的不專摯，“我很知你心里有‘妹妹’，但只是見了‘姐姐’，就把‘妹妹’忘了”;又擔(dān)心“金玉之論”這悲劇陰影的時時襲來，不能如愿以償。寶玉則處于欲吐真情又怕她惱，不吐真情又怕她不曉，總是處處賠不是，事事加小心的狀態(tài)。這樣，就在故事的開頭，埋下了悲劇的伏筆，但是，又一直將賈府當(dāng)權(quán)派的打算，用種種現(xiàn)象包裹著、潛藏著，時露意向又時掩意向，顯得煙云模糊，耐人思味。而寶玉、黛玉就是在這樣的迷蒙中猜度著、幻想著、期待著、失望著，而這樣的期待與幻想、失望與悲觀，卻又比狂風(fēng)暴雨，雷電交加，更加令人沉悶、難熬。

二十五回，鳳姐借吃茶之機(jī)對黛玉相戲:“你既吃了我們家的茶，怎么還不給我們家作媳婦?”弄得黛玉紅了臉，一聲兒不言語，后來只好說她貧嘴賤舌，討人厭惡。鳳姐卻又笑著說:“你別作夢!你給我們家作了媳婦，少什么?”又指著寶玉道:“你瞧瞧，人物兒、門第配不上，根基配不上，家私配不上?那一點(diǎn)還玷辱了誰呢?”這話似肯定又似否定，似贊成又似嘲弄。因?yàn)轺煊翊藭r，已是雙親姐弟俱無，寄人籬下的孤女，那兒談得上什么門第、根基、家私呢?而這又怎能不觸動黛玉敏感的神經(jīng)?這種門當(dāng)戶對的要求，正是封建婚姻的一個重要標(biāo)準(zhǔn)，又怎么不給黛玉愛情的選擇，設(shè)下了難以逾越的悲劇障礙呢?

二十八回賈妃賜賞，把黛玉與探、惜、迎三姐妹同級，偏把寶釵與寶玉同等，這舉動當(dāng)然非同小可，反映著賈府當(dāng)權(quán)派的意向，怎能不引起黛玉的敏感與重視?所以寶玉又以賞物相問:“我的東西叫你揀，你怎么不揀?”她便不能不發(fā)出十分激憤的回答:“我沒這么大福禁受，比不得寶姑娘，什么金什么玉的，我們不過是草木之人?！痹捰终f回來，禮物的不等，虊?是一種意向，但也并非金不娶的規(guī)定、非釵不娶的允諾，賈府當(dāng)權(quán)派到底如何算計，還是朦朦朧朧呢。但這種意向，又何嘗不是未來的先兆，這就給她倆的愛情帶來了可怕的威脅，危險的預(yù)兆，涂上一層悲涼之霧!

三十二回，黛玉剛聽到寶玉背后稱揚(yáng)她的話，真正了解了寶玉的內(nèi)心，對她“親熱厚密”，“果然是個知己”，消除了猜疑、擔(dān)心，傳來了令人喜悅的信息?？墒乔≡诖藭r，新的危險與打擊卻又襲來。當(dāng)黛玉說完“你的話我早知道了”，姍姍離去后，寶玉還沉浸在愛的激情中，竟然把身旁的襲人當(dāng)作了黛玉，把心中久藏的愛語袒吐出來:“好妹妹，我的這心事，從來也不敢說，今兒我大膽說出來，死也甘心!我為你也弄了一身的病在這里，又不敢告訴人，只好掩著。只等你的病好了，只怕我的病才得好呢。一睡里夢里也忘不了你!”襲人聽了這話，卻嚇得魂消魄散，猜想一定是為黛玉而起，便想道:“如此看來，將來難免不才之事，令人可驚可畏。想到此間，也不覺怔怔的滴下淚來，心下暗度如何處治方免此丑禍?！边@便給寶黛剛剛步入情投意合、兩心相印階段的愛情，又憑添出一聲令人震驚的悲音，埋下了可怕的卻是朦朧的悲劇伏筆。

寶玉挨打，無疑是對他們愛情生活的激雷猛電，嚴(yán)重摧折，也是對他們愛情生活的嚴(yán)重考驗(yàn)。但他們經(jīng)受住了，而且又向前大大跨進(jìn)了一步。但賈寶玉善良的心頭怎么也預(yù)料不到:與自己朝夕相處，又同他同領(lǐng)過警幻所訓(xùn)云雨之情的貼身丫環(huán)襲人，竟成了出賣她的愛情秘密的奸細(xì)。在王夫人叫人打聽他的傷勢時，襲人竟向王夫人透露了他們愛情發(fā)展的秘密，提出“論理，我們二爺也須得老爺教訓(xùn)兩頓。若老爺再不管，將來不知做出什么事來呢”。并且建議道:“怎么變個法兒，以后竟還教二爺搬出園外來住就好了。”這便引起了王夫人如雷轟電掣般，又是驚嚇又是流淚的感激，立即表示:“我就把他交給你了，好歹留心，保全了他，就是保全了我，我自然不辜負(fù)你?！苯Y(jié)果襲人換來了姨娘的待遇，也給兩玉帶來了行將到來的令人懸心的打擊!寶黛的愛情悲劇又處在妖云迷霧之中了。

可是，這種打擊卻遲遲沒有到來，人們不希望它到來，卻又看出它的必然到來，人們多么揪心地等待著，又多么不情愿地期待著。到了五十七回，想不到卻以另一種形式出現(xiàn)了，照應(yīng)著，實(shí)際上都是為狂風(fēng)暴雨般的摧折作著埋伏，作著醞釀。那就是紫鵑假稱黛玉要回蘇州，引起了寶玉的癡呆昏迷，兩眼發(fā)直，口流津液，不省人事。黛玉聞聽后，哇的一聲將腹中的藥物吐出，弄得面紅發(fā)亂，目腫筋浮，喘得抬不起頭來。這反映出他們已是情深意濃，生死相依了。這樣的真情，賈母等人難道不理解嗎?不是。但是，她們聽了只是淡淡地說:“我當(dāng)有什么要緊大事，原來是這句頑話。”既未公然否決，也未表示贊成，仍然是不冷不熱，既不點(diǎn)頭又不搖頭，模糊朦朧的。試想，在寶玉看作生死相依的大事，當(dāng)權(quán)者卻只是一笑置之，只管治病，不管發(fā)病根源。這難道不是一種不表態(tài)的表態(tài)嗎?

恰在這時，薛姨媽去探望黛玉，幾句體貼的話，竟換來了黛玉久旱逢甘雨般的歡心。黛玉竟然要認(rèn)薛姨媽作娘了。薛姨媽本來早就向王夫人提起，寶釵要“等日后有玉的方可結(jié)為婚姻”的，此時卻假惺惺地突然提出:要為黛玉與寶玉提親來。這種以有望寫無望的手法，既用煙云模糊之狀，掩蓋著寶黛愛情的悲劇，又煊染了他倆愛情的悲劇。更襯出了寶黛的幻想、等待，如癡若狂，生死相依，賈府當(dāng)權(quán)者的冷漠、無情，裝聾作瞎，內(nèi)清外朦;也烘托出寶黛犈?情悲劇明朗化前的沉悶、焦慮、揪心的氣氛。他們的愛情悲劇就是在這樣的不置可否的氣氛中，醞釀著、演變著、拖延著、惡化著。

直到七十四回，抄檢大觀園時，寶黛愛情的悲劇才露出了惡化的明顯征兆;摧殘的狂風(fēng)急雨，使他們的愛情悲劇已迫在眉睫、箭在弦上了。王夫人猛然觸動往事，問鳳姐道:“上次我們跟了老太太進(jìn)園逛去，有一個水蛇腰、削肩膀，眉眼又有些象你林妹妹的，正在那里罵小丫頭。我的心里很看不上那狂樣子?！痹囅耄琏┦菍氂裆磉呂ㄒ恢С炙c黛玉愛情的丫頭，也是寶玉信托她傳遞信物的貼心丫頭，模樣兒又最象黛玉，偏偏又成為抄檢大觀園時，怡紅院中第一個受打擊的對象，能是偶然的嗎?而且不管她四、五日水米不曾沾牙，懨懨弱息，非要把她從炕上拉下來，架起來趕出府去，連隨身的衣服都不準(zhǔn)帶。這打擊當(dāng)然是沖著黛玉來的。接著王夫人就吩咐襲人、麝月:“你們小心!往后再有一點(diǎn)分外之事，我一概不饒。因叫人查看了，今年不宜遷挪，暫且挨過今年，明年一并給我仍舊搬出去心凈?！?/p>

曹雪芹就是這樣，透過層層皴染，前有伏筆，后有照應(yīng)，后來的呼應(yīng)，又成爾后的伏筆，把寶黛愛情悲劇的發(fā)展流程，一步加深一步渲染出來，更通過這悲劇性的伏筆、有照應(yīng)的點(diǎn)染，“滴血為墨，研血成字”⑿，從而展示出一幅封建家族“離合悲歡，興衰際遇”的悲劇性歷史畫卷。

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