他生前困頓，但孤介不媚世俗，遠(yuǎn)離名利，不求聞達(dá)。即便如此，還受到地方美術(shù)界某些人排斥，直到去世前都未成為地方的美協(xié)會員

他一生大半都在銀行做著小職員，卻默默地獻(xiàn)身藝術(shù)，名不出鄉(xiāng)里。直到逝世后的第七年，他的遺作在中國美術(shù)館展出。

《抱琴歸去》

全國畫界才驚呼：竟然奇跡般地被發(fā)現(xiàn)。連一代宗師李可染都扼腕長嘆：“國有顏回而不知，深以為恥?！?/p>

云山秋氣佳

由此他才被發(fā)掘為中國最富成就和頗具特色的中國畫，他就是黃秋園先生。

黃秋園(1914-1979)，江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風(fēng)老人，1914年生，1979年5月逝世，自幼愛畫，后到銀行工作，其書畫創(chuàng)作全在業(yè)余進(jìn)行，他聰明好學(xué)又功底深厚，成就極大，1970年后將全部精力投入書畫創(chuàng)作，達(dá)到他一生藝術(shù)創(chuàng)作的高峰，逝世五年，他的作品公諸于世，震撼整個中國畫壇，1987年美術(shù)學(xué)院追聘秋園先生為名譽(yù)教授，中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽(yù)院委委員，1987年在南昌建立"黃秋園紀(jì)念館"，"黃秋園故居"列為省級、市級文物保護(hù)單位。

《梧桐仕女》

秋園先生從小酷愛繪畫，十多歲就從師父親好友左蓮青先生(亦為中國畫傅抱石之師)學(xué)傳統(tǒng)中國畫，由于其繪畫悟性好，藝術(shù)較為超然，十九歲就開始賣畫為生，作品頗為暢銷。一九三八年經(jīng)伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經(jīng)擔(dān)任過江西裕民銀行物資調(diào)撥處主任。新中國成立后為南昌市人民銀行科員，行政十九級;直至一九七○年退休。先生畢生業(yè)余從事繪畫，長于山水、工筆、寫意兼擅;水墨、青綠并能，其界畫功力為現(xiàn)代僅見;而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑒賞，業(yè)余評論、修養(yǎng)全面。

江山密雪圖

《仿古山水》

抗戰(zhàn)期在泰和，贛縣參加過抗日義賣畫展，其作品被搶購一空，所賣款項均贈難民救濟(jì)會。當(dāng)時報刊對秋園藝術(shù)有專文介紹。

六十年代黃秋園先生發(fā)起創(chuàng)辦了"南昌書畫之家"、"南昌國畫研究會"等民間組織，曾出席江西省第二屆文代會，為列席代表。一九六二年，隨江西其它畫家赴井崗山寫生，同年赴滬與上海中國畫院畫家賀天健、王個簃、唐云等進(jìn)行藝術(shù)交流。

黃秋園先生生前困頓，但孤介不媚時俗;遠(yuǎn)離名利，不求聞達(dá)，一受到地方美術(shù)界少數(shù)人排斥，去世前未吸收為地方美協(xié)會員。黃秋園先生故居黃秋園先生被人民美術(shù)出版社、錦繡出版社聯(lián)合出版的《中國巨匠美術(shù)周刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術(shù)巨匠之一。

黃秋園擅長山水、人物、花鳥、書法。尤以山水畫成就最高，影響最大。其山水畫由傳統(tǒng)入手，開創(chuàng)出個人風(fēng)格強(qiáng)烈的畫風(fēng)，正如李可染評價"有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙布局之茂密，含英咀華，自成家法。"

在創(chuàng)作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構(gòu)圖布局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。其布局滿實在現(xiàn)代國畫家中無有可匹者，然茂密處透露出濃淡深淺的靈氣，故有"天滿一星"畫家的最高稱譽(yù)。他的山水往往"以元人筆墨，運(yùn)宋人丘壑"，章法茂密、點線綺集、滿幅經(jīng)營、繁而不亂。畫中人物雖小，然仍能形神兼?zhèn)?，無一懈筆。

黃秋園還獨創(chuàng)了一種有別于歷代名家的皴法新技法"秋園皴"，生前編著了《中國山水畫傳統(tǒng)技法》一書。

的人生有個好父母

叢小出生于寒門的他，父親在中學(xué)教書，母親則為家鄉(xiāng)賢達(dá)，但父母二人都非常注重幼子的教育。

很小就把他送進(jìn)私塾啟蒙，沒過多久卻發(fā)現(xiàn)這孩子酷愛畫畫，7歲就已經(jīng)在臨摹《芥子園畫傳》。

父親看在眼里，等到孩子十幾歲時，便拜托好友左蓮青教孩子作畫，這位教過傅抱石的先生，看孩子繪畫悟性極高便一口應(yīng)允。

但最終因為家境貧寒，讀完中學(xué)的黃秋園便失學(xué)了，轉(zhuǎn)而進(jìn)了裱畫店做了一年學(xué)徒工

正是這一年的學(xué)徒經(jīng)歷，讓他大開眼界，有機(jī)會接觸到大量的古今名畫作品

他異常珍惜這樣的學(xué)習(xí)機(jī)會，有一點時間就刻苦臨摹，而收獲自然也頗豐，“轉(zhuǎn)移摹寫”的技能突飛猛進(jìn)。

而且裱畫店的工作，也讓他認(rèn)識了眾多的收藏家和購畫人。這些人看到黃秋園的畫作極為震驚，竟然開始求購他臨仿的古畫。

《仿唐寅山水》

在這樣的因緣巧合下，臨仿古代名家的作品成了他的職業(yè)，大量的臨摹古代名家的畫作，也筑牢了他的繪畫根基。

就這樣19歲的他開始賣畫為生，而畫作一時間也頗為暢銷，但光畫畫不僅不穩(wěn)定，也養(yǎng)不了家。

于是24歲那年，在伯父的介紹下，他考入江西的裕民銀行做了文書。新中國成立后成為南昌人民銀行的科員，一直到1970年退休。

黃秋園的兒子黃良楷回憶道：“父親每天除了工作、吃飯、睡覺，幾乎把所有的時間都用在繪畫上。”一生對繪畫的投入程度，足以襯得起“癡迷”二字。

一葉扁舟一壺酒

雨過云歸

雨后青山

云山圖

幾十年默默如一日，不多地出現(xiàn)在公共視野中，是抗戰(zhàn)期間在贛縣參加的抗日義賣畫展，所有作品被搶購一空。

畢生不因人熱，忠于藝術(shù)的努力，讓他由亂古人之真終至借古開今，晚年獨創(chuàng)別于歷代名家的新技法“秋園皴”，而且編著了《中國山水畫傳統(tǒng)技法》一書。

攜琴訪友

正如明代的董其昌所言：“凡大家神品，必于皴法有奇?！比欢钊诉z憾的是，黃秋園逝世太早，體現(xiàn)此類皴法的作品不多。

的確，才65歲，這個不起眼的“銀行小職員”就離世了。他一生都沒親見自己在

藝術(shù)上獲得的成就與贊揚(yáng)。

直到逝世7年后1986年的春節(jié)，他的作品被正式拿到北京展覽，剛開幕的時候，人們一看黃秋園？誰？聽都沒聽過，也就不以為然。

隨后幾天美院的師生開始議論起這個人物，好多開始不屑一顧的人，后來又返回去看他的畫展，他這才引起人們的注意。

當(dāng)時遠(yuǎn)在法國的劉海粟，聽到國內(nèi)出了個的消息，卻并不知情，于是一回到北京，就提出要看看黃秋園的畫作，看了一眼竟脫口而出：好，！

要知道頗有幾分自居自傲的劉海粟，講是不容易的。隨后他還親自寫信給江西省委，稱黃秋園是江西人民優(yōu)秀的兒子，是中華民族杰出的藝術(shù)家。

李可染在參觀畫展后，找到黃秋園的長子黃良楷說：我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫，換黃老的一張畫。

他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙布局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙云滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必嘆服！”

這樣的評價出自李可染之口，也極為罕見。

這個生前名不出鄉(xiāng)里的“小職員”，就這樣因為身后的畫作，才被人們奇跡般地認(rèn)識發(fā)掘

人民美術(shù)出版社、錦繡出版社聯(lián)合出版的《中國巨匠美術(shù)周刊》中把黃秋園列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術(shù)巨匠之一。

黃秋園的畫，成為了中國美術(shù)館、中國畫研究院等，地方的珍貴藏品。他教學(xué)生的畫稿，也成了美術(shù)學(xué)院的長期示范教材。

1987年美術(shù)學(xué)院追聘秋園先生為名譽(yù)教授，中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽(yù)院委委員

一輩子沉住自己、籍籍無名，默默耕耘不問收獲。直到身后7年才有人發(fā)現(xiàn)他的驚人杰作，這讓全世界做夢也沒想到，中國會出個黃秋園。