“沒想到諾獎(jiǎng)得主要‘轉(zhuǎn)型’也那么難?！?月17日晚，復(fù)旦大學(xué)相輝堂的一節(jié)特殊的文學(xué)課，讓臺下的學(xué)生掌聲頻頻響起。講授這堂課的正是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主莫言，在莫言眼中“最勤奮的女作家”復(fù)旦大學(xué)中文系教授王安憶，以及復(fù)旦大學(xué)資深文科專家陳思和。三位著名作家、學(xué)者共同和年輕人們聊寫作、學(xué)習(xí)和生活。

陰雨天氣絲毫沒有影響年輕人的熱情，六點(diǎn)半開始的活動，現(xiàn)場入口處五點(diǎn)多就排起了長隊(duì)。課堂上，三位作家、學(xué)者的對談妙語連珠。

曾經(jīng)多次經(jīng)歷退稿，家“轉(zhuǎn)型”原來也很難

作為以長篇知名的作家，莫言通常被認(rèn)為以出道，但其實(shí)他是一個(gè)話劇發(fā)燒友，莫言的戲劇才華也得到業(yè)界人士的普遍好評，他所寫的《我們的荊軻》《霸王別姬》等優(yōu)秀歷史劇在海內(nèi)外劇場上演多場，都獲得不俗的口碑。就在本月底，他還將推出話劇新作《鱷魚》。

中外很多優(yōu)秀的家，如老舍和薩特等，同時(shí)也是優(yōu)秀的劇作家。但莫言坦言，家寫話劇，雖然應(yīng)當(dāng)是本色行當(dāng)，因?yàn)槊恳徊績?yōu)秀的里，其實(shí)都包藏著一部話劇，但是家“轉(zhuǎn)型”成劇作家卻并不容易。

他真正的處女作就是一部沒有發(fā)表的話劇——《離婚》。莫言回憶說，1978年，他從電視上看到了話劇《于無聲處》，又讀了曹禺、郭沫若的劇本，就寫了那樣一部帶著明顯模仿痕跡的劇本。這部劇本的最終結(jié)果是因多次遭到退稿而被作者本人焚毀，但莫言對話劇的興趣，想要成為一名劇作家的熱情從未褪去。雖然是因?yàn)槎@諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，但是在文學(xué)創(chuàng)作路上，莫言從來沒有放棄成為劇作家的追求，他開玩笑地說：“我在莎士比亞的雕像前立下了誓言，有生之年，我的目標(biāo)就是從家轉(zhuǎn)型成一名劇作家，從而區(qū)別于余華和蘇童?！?/p>

取材現(xiàn)實(shí)挖掘人性，是文學(xué)作品打動人心的原因

“我寫劇本其實(shí)就是受到莫言的啟發(fā)?！蓖醢矐浉锌膭”緞?chuàng)作之路同樣艱辛。她的劇本處女作《金鎖記》最初曾兩次遭到導(dǎo)演拒稿，甚至被狠狠批評。在話劇排練期間，她也從未停止修改和打磨。“寫話劇真的很難！”不過，王安憶坦言，正是那段痛苦的過程磨練了她的話劇功底，也讓她更深切感受到，“只解決語言的問題，而話劇還需要解決空間的問題。”

為何話劇如此令作家們著迷？現(xiàn)場，莫言為青年學(xué)子揭開“謎底”：“可以說，和戲曲所追求的最根本的東西都是深入到人物靈魂當(dāng)中，而我是在用寫話劇的方式學(xué)習(xí)中國傳統(tǒng)的白描手段?！痹谒磥恚@也是最值得當(dāng)下中國作家學(xué)習(xí)的寶貴傳統(tǒng)——通過對語言、動作等的白描來表現(xiàn)人物豐富的內(nèi)心世界和思想活動。

莫言的很多話劇都取材自歷史，王安憶將其總結(jié)為“從現(xiàn)實(shí)故事中借一個(gè)戲劇的核”。以《我們的荊軻》為例，這個(gè)故事基本忠實(shí)于原著《史記 ·刺客列傳》，但同時(shí)，莫言也給予了劇中人物一些現(xiàn)代思想，用犀利的對話和顛覆性的故事挖掘人性的真實(shí)?！八械臍v史，都是當(dāng)代史；所有的歷史劇，都應(yīng)該是當(dāng)代劇?！蹦哉劦?，“如果一部歷史題材的戲劇，不能引發(fā)觀眾和讀者的思考，這樣的歷史劇是沒有現(xiàn)實(shí)意義的。”

取材自現(xiàn)實(shí)、挖掘人性的深度，這也是文學(xué)作品之所以打動人心的原因所在。陳思和談到，不論是莫言的作品還是王安憶的作品，盡管關(guān)注的群體、寫作題材有所不同，但兩者的共同點(diǎn)便是關(guān)注現(xiàn)實(shí)和人性。

科技的迭代讓我們遠(yuǎn)離神話，但人類的想象力發(fā)展更快

來到復(fù)旦大學(xué)的校園，莫言最大的感受是“閉上眼睛就能想象到一茬又一茬的年輕人不斷地從校園走上社會，從而感覺到一種巨大的活力”。在他看來，作家也應(yīng)該多與年輕人相處，這樣才能與這個(gè)時(shí)代保持密切的聯(lián)系。

在課堂的結(jié)尾，一名理工科學(xué)生提出問題：“隨著ChatGPT的發(fā)展，人類可以運(yùn)用AI工具寫文案、創(chuàng)作，作家的優(yōu)勢何在？”

“ChatGPT創(chuàng)造的語言沒有一句話是我們未曾見過的?！蹦孕ΨQ，就在前一天，他曾試圖讓ChatGPT為余華寫一段頒獎(jiǎng)詞。輸入關(guān)鍵詞后，他對結(jié)果大失所望：“所有的內(nèi)容都是似曾相識的，就像一盤大雜燴的沙拉。你會發(fā)現(xiàn)，機(jī)器創(chuàng)作的東西缺乏情感、也沒有原創(chuàng)性可言?！?/p>

在莫言看來，ChatGPT和人類相比，正是差在了無法寫出永不磨滅的作品。由此談及科學(xué)與文學(xué)的關(guān)系，他直言，二者某種程度上存在一定沖突。過去因?yàn)榭萍嫉穆浜?，古人才能想象出嫦娥奔月的故事，但是如今人類已?jīng)能登上月球了，怎么可能創(chuàng)作出類似的神話故事呢？“科技的快速發(fā)展讓今天不再是一個(gè)產(chǎn)生神話的年代。”莫言說，但是這并不意味著寫作題材的枯竭。人類的想象力、人類對這個(gè)世界和對人類命運(yùn)的思考仍然不斷在快速發(fā)展。

　　作者：吳金嬌

　　編輯：儲舒婷

責(zé)任編輯：姜澎

*文匯獨(dú)家稿件，轉(zhuǎn)載請注明出處。