這是我目前為止看過(guò)最為真實(shí)的一部劇，沒(méi)有之一，

這劇在央視1套首播3集就直接拿下周榜收視冠軍，足以見(jiàn)得它的實(shí)力有多強(qiáng)勁。

大家都夸贊《熟年》拍的特別生活，說(shuō)看這劇好像在看自己家的監(jiān)控回放，

人們感嘆宋丹丹的人物塑造，感嘆她與張國(guó)強(qiáng)的頂級(jí)配合，

可光憑演員“演”，還不足以拍出如此接地氣的電視劇。

《熟年》之所以生活感如此強(qiáng)烈，要多虧3個(gè)真。

一、人物真實(shí)，宋丹丹演技封神

宋丹丹和張國(guó)強(qiáng)在劇中飾演一對(duì)中年夫妻，兒子剛剛結(jié)婚，一家四口蝸居在60平米的老破小。

張國(guó)強(qiáng)飾演倪偉民，在國(guó)營(yíng)廠食堂當(dāng)大廚，人老實(shí)不愛(ài)說(shuō)話，性格溫和。

如何體現(xiàn)出倪偉民的身份呢？

看脖子。

趙本山有句臺(tái)詞很經(jīng)典：腦袋大脖子粗，不是大款就是伙夫。

為角色增肥后的張國(guó)強(qiáng)膀大腰圓，往這兒一坐，他就是倪偉民。

宋丹丹在劇中叫吳二琥，性格強(qiáng)勢(shì)，整天嘰嘰喳喳，刀子嘴豆腐心，在超市當(dāng)理貨員，是兒子眼里的好母親，兒媳婦眼中的“惡婆婆”，

每個(gè)社區(qū)似乎都能找到這么一個(gè)原型。

從基本的人物介紹不難看出，二琥家境普普通通，是兒子結(jié)婚都買(mǎi)不起房的存在。

所以夫妻倆能穿出去撐場(chǎng)面的衣服，不是別人給的，就是有錢(qián)親戚穿淘汰的。

婆婆生日當(dāng)天，有錢(qián)弟媳安排的飯店人均消費(fèi)500元，二琥就不干了，和倪偉民嚷嚷著吃虧，

因?yàn)樗?口人，最多，她寧愿在飯桌上看別人吃，也不樂(lè)意花這“冤枉錢(qián)”。

說(shuō)完氣話，宋丹丹飆出了一句現(xiàn)實(shí)生活中常有，而影視劇不常有的詞兒：

“我中午少吃點(diǎn)兒，晚上這500塊標(biāo)準(zhǔn)，我一分錢(qián)都不能給糟踐咯！”

生日宴這一晚，大學(xué)教授弟弟無(wú)故放全家人鴿子，電話打不通，弟媳張春梅圓場(chǎng)，說(shuō)老公去海南出差去了。

所有人都能讀懂內(nèi)情，表示理解，只有二琥瞪大眼驚訝，今天還在醫(yī)院看見(jiàn)二弟，怎么這么快就去海南了？

兒子給她提醒，二琥才尷尬的自找臺(tái)階，說(shuō)自己可能看錯(cuò)了。

這些細(xì)節(jié)所塑造出的二琥，根本沒(méi)有距離感，似乎她就是某個(gè)社區(qū)里活生生的例子，

而這種感覺(jué)隨著細(xì)節(jié)的堆疊，越往后看、越真實(shí)。

二琥想找婆婆商量把老房子騰出來(lái)給兒子住，

上門(mén)看老太太總得拎點(diǎn)兒什么吧，好么，她買(mǎi)了4根香蕉和2棵蛇果。禮節(jié)到了就行。

老太太不吃，她便拿起一棵自己啃，否則這水果又“可惜”了。

臨走之前，她還要把弟媳家的水果裝自己口袋，兜著走。

就這么一個(gè)動(dòng)作，宋丹丹就將喜歡占蠅頭小利的這一人物屬性立住了。

更讓觀眾驚呼“絕”的是二琥和親家見(jiàn)面的“親熱勁兒”，她給觀眾帶來(lái)的生活感，是其余現(xiàn)代戲絕無(wú)僅有的。

老姐妹倆一見(jiàn)面，二琥便主動(dòng)握起親家的手，

從進(jìn)門(mén)到落座，二琥的那只主動(dòng)的手就沒(méi)放開(kāi)過(guò)，兩人看似親密無(wú)間，實(shí)則這是兒子結(jié)婚后第二次見(jiàn)面。

落座后第一句話，二琥便十分諂媚的關(guān)心親家身體狀況，

俗套嗎？

俗套，但禮節(jié)不能缺。

看到兒媳婦兒拎著親家的禮品后，二琥心里已經(jīng)樂(lè)開(kāi)花，但還需裝作不好意思，于是便有了這副表情。

接下來(lái)，二琥要演戲了，

因?yàn)閮鹤觾合苯Y(jié)婚時(shí)二琥兩口子并未登門(mén)造訪，反而是婚后親家來(lái)做客，所以她需要表達(dá)歉意：“倆人結(jié)婚也沒(méi)去看您，挺失禮的?！?/p>

這一段的演技達(dá)到巔峰，宋丹丹表演出了現(xiàn)實(shí)生活中的那種一眼假，話從嘴里說(shuō)出來(lái)，還能讓人聽(tīng)著客氣、熱情、帶有自責(zé)。

這種客套、俗氣、在現(xiàn)實(shí)生活中上演過(guò)無(wú)數(shù)次的場(chǎng)面，這在其他劇中都嫌拖節(jié)奏的表演，都用在了二琥這個(gè)角色身上。

宋丹丹飾演的吳二琥總能將觀眾從熒屏中拉回現(xiàn)實(shí)，但卻沒(méi)有一人會(huì)對(duì)這個(gè)角色產(chǎn)生抵觸、厭惡情緒。

畢竟，現(xiàn)實(shí)中的“二琥”太多了，正是生活中多年的精打細(xì)算才造就了吳二琥這個(gè)角色的人物性格。

而僅僅是人物真實(shí)還不足以托顯出《熟年》的精致，這劇在場(chǎng)景上的布置，同樣令人拍案叫絕。

二、場(chǎng)景真實(shí)，每一個(gè)犄角旮旯都透露著生活氣息

一般，影視劇中的普通家庭生活環(huán)境是什么樣的？

可能是這樣的；

這樣的；

或是這樣的；

而《熟年》吳二琥的家是這樣的；

這樣的；

這樣的；

可以說(shuō)，絕大部分影視劇中的家只追求一點(diǎn)——符合大眾審美，

而《熟年》卻將符合真實(shí)生活場(chǎng)景作為首選，同時(shí)做到了亂中有序。

不夸張的說(shuō)，將吳二琥家的任何一幀截下來(lái)，你都可以在細(xì)節(jié)中看到生活的痕跡。

她家的鞋柜擺在樓道，衣服掛在門(mén)后，玄關(guān)柜上掛著遮陽(yáng)傘、充著電的充電寶、便攜式掛稱、雜物籃里有噴霧酒精等出進(jìn)門(mén)必備日用品。

為什么會(huì)有掛稱？

這是吳二琥出門(mén)買(mǎi)菜必帶的物品，以防商販缺斤少兩，這又呼應(yīng)了二琥日常生活中的精打細(xì)算。

進(jìn)門(mén)左走直達(dá)廚房，冰箱放在拐角處，牛奶盒擠放在冰箱上，同時(shí)承載小電驢的防風(fēng)裝備的重量。

冰箱對(duì)面就是餐廳，餐邊柜上除了幾個(gè)廉價(jià)的瓶瓶罐罐，就是與吃飯相關(guān)的食品。

泡著枸杞的養(yǎng)生酒，燕麥片、暖瓶、茶葉、辣椒醬，吃飯時(shí)可以隨手拿到。

電飯鍋和微波爐被擺在一旁的立柜上，招財(cái)貓與飲水機(jī)作伴。

客廳與餐廳融為一體，這里的生活氣息更加濃烈。

“富貴有余”刺繡畫(huà)被當(dāng)做寶貝掛起來(lái)，沙發(fā)被上下兩層毯子保護(hù)著，

書(shū)柜已經(jīng)被用于儲(chǔ)藏“雜物”，有相框、有綠植、有酒瓶、有小家電包裝盒，墻上掛著父母輩們都愛(ài)用的山水畫(huà)掛歷。

電視背景墻除了一如既往的亂中有序，還有一個(gè)最最細(xì)節(jié)之處，

紅圈中的VCD機(jī)、光貓、無(wú)線路由器，老中青三代科技產(chǎn)品齊聚一堂，生活氣息就這么被不經(jīng)意間營(yíng)造了出來(lái)。

除了這些“固定演員”，各場(chǎng)景中的“機(jī)動(dòng)工”更值得細(xì)品。

例如，張國(guó)強(qiáng)手里的水杯套會(huì)根據(jù)演員的衣著厚度增減；

喝酒用的酒杯，是00年代的產(chǎn)物；

吳二琥的化妝臺(tái)上，擺放著一瓶大寶SOD蜜，可能是倪偉民的護(hù)膚品。

靠床的墻邊拿膠帶粘著方塊布，避免墻粉蹭到被子上。

吳二琥等倪偉民回家吃飯，會(huì)拿防蚊罩護(hù)著飯菜。

“可氣”的是，二琥家吃飯根本不講究，平日里很少有三菜一湯，饅頭、稀飯、雞蛋、包子、面食是常態(tài)。

這些逼真到不能再逼真的場(chǎng)景，就是《熟年》足夠生活的調(diào)味劑，

它們不會(huì)張口告訴觀眾這很真實(shí)，反而是觀眾會(huì)在不經(jīng)意間將電視劇與現(xiàn)實(shí)混為一體。

當(dāng)做到人物、場(chǎng)景都真實(shí)的情況下，劇情是否貼近生活就顯得尤為重要了，否則一切都是空談。

3、劇情真實(shí)，照進(jìn)現(xiàn)實(shí)

《熟年》是由同名改編而來(lái)，所以說(shuō)這劇在娘胎里就已經(jīng)有了真實(shí)兩字的基因。

還是從吳二琥一家人來(lái)舉例，餃子在她家從來(lái)不會(huì)演吃，而是會(huì)以包的形式為觀眾呈現(xiàn)，

從這個(gè)情節(jié)便可以看出主創(chuàng)人員的用心程度，餃子對(duì)于中國(guó)人來(lái)說(shuō)有一個(gè)很重要的功能——寄托情感，

餃子的核心意義不在于吃，而是在于它產(chǎn)生的過(guò)程，邊包餃子邊聊家常，這種情節(jié)才足夠生動(dòng)，貼近生活。

除了包餃子，《熟年》中另一副生活常有而影視劇不常有的一幕，讓觀眾為之一喜。

這天，全家人在酒店用餐完畢后，兩兩走出包間，

第一對(duì)是春梅和婆婆，提醒婆婆別睡著，馬上就到家；

第二對(duì)是老大老二，兩人已經(jīng)喝大，攙扶著對(duì)方聊旅游見(jiàn)聞；

第三對(duì)的兄弟倆意氣風(fēng)發(fā)，隨便聊著；

第四對(duì)是倪俊媳婦和倪俊姑姑，最絕的是接下來(lái)的一幕。

最后落單的吳二琥還在包廂內(nèi)，只見(jiàn)她對(duì)服務(wù)員指手畫(huà)腳，張羅打包剩菜。

這一幕，被稱之為神來(lái)之筆，劇情真實(shí)度拉滿。

更能讓觀眾忘乎所以的，還得是吳二琥和兒媳婦的“婆媳大戰(zhàn)”。

二琥從小就失去雙親，獨(dú)生兒子倪俊作為她唯一有血脈的親人，二琥是愛(ài)不釋手，

而倪俊，也在母親的切身教育下成為了一個(gè)媽寶男，這也成為了吳劉二人的婆媳大戰(zhàn)的導(dǎo)火索。

劇中，倪俊媳婦劉紅艷由唐藝昕飾演，劉紅艷是個(gè)外地姑娘，是非常要強(qiáng)的事業(yè)型女性，

在她的計(jì)劃中，完婚后是要拼事業(yè)的，生娃必須等到買(mǎi)房后。

二琥可等不了這么久，于是給小夫妻二人許諾，只要兒媳婦懷孕，房子她買(mǎi)！

然而，二琥扭頭就和老伴撂下這么一句話：買(mǎi)房就是那么一說(shuō)，她有本事先懷上！

為了促使兒媳盡早懷孕，二琥搞了不少小動(dòng)作，

例如什么聞著助興的祖?zhèn)髌剑瑥?qiáng)硬沒(méi)收兒媳的化妝品，每日給兒媳大補(bǔ)，

但紅艷卻總給婆婆熱乎勁兒頭上澆冷水，表示自己不想懷孕。

不曾想，紅艷還真懷上了，不排除倪俊也在背后搞小動(dòng)作。

懷孕成定局后，該輪二琥履行諾言了，

但小兩口無(wú)論看什么房，都會(huì)被二琥以各種理由推脫，直到聽(tīng)說(shuō)親家也要“入股”，二琥才妥協(xié)。

但萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到，某次看房時(shí)，二琥為省錢(qián)租小三輪看房，因路途顛簸，紅艷不幸流產(chǎn)。

孩子生化后，二琥的態(tài)度立馬360度大逆轉(zhuǎn)：正在看的房子，不買(mǎi)了，除非再懷一胎。

她給出的理由是怕紅艷不孕不育，導(dǎo)致夫妻二人感情破裂，最終離婚后錢(qián)財(cái)兩空。

當(dāng)紅艷再和婆婆提起買(mǎi)房的事兒，二琥卻振振有詞，說(shuō)打算孩子上學(xué)前再提這事兒。

婆媳兩人的隔閡就這樣越積越深，直到二琥開(kāi)始插手兒媳的工作。

婆婆幫買(mǎi)房這條路算是徹底堵死，劉紅艷只能自己想辦法，找多掙錢(qián)，于是回家越來(lái)越晚，倪俊受不了了。

看著兒子難受，兒媳懷孕愈發(fā)無(wú)望，二琥即刻出手。

她找上兒媳領(lǐng)導(dǎo)，大鬧公司，

二琥本是好心，結(jié)果把劉紅艷工作鬧沒(méi)了，也把兒媳鬧到了離家出走。

看著兒子倪俊整天如行尸走肉，二琥還是妥協(xié)了，她委曲求全找上兒媳說(shuō)軟話，深刻反省，真誠(chéng)道歉，

她說(shuō)自己之前確實(shí)沒(méi)把劉紅艷當(dāng)一家人看，此后一定改，絕不插手小兩口的生活，

二琥改了嗎，有改變，但不徹底。

二琥本就對(duì)劉紅艷不滿意，她不滿意紅艷的家境，不滿意紅艷的原生家庭，

她怕紅艷患肝癌的后爸去世后，親家會(huì)來(lái)投奔兒子兒媳。

所以在紅艷后爸去世后，二琥第一時(shí)間就給兒子吹耳旁風(fēng)。

兒媳處理完后爸喪事回津北后，二琥第一時(shí)間堵住兒媳的嘴，生怕親家會(huì)投靠過(guò)來(lái)。

她萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到的是，數(shù)月后，親家變賣(mài)了老家房產(chǎn)，給女兒女婿在津北首付了一套房。

親家本以為替女婿家解決了頭等大事，沒(méi)想到二琥卻一反常態(tài)，斷定此事是個(gè)陰謀。

因?yàn)橛H家沒(méi)將兒子兒媳的名字寫(xiě)在房本上，更因?yàn)閮鹤訒?huì)和岳母共同生活的既定事實(shí)。

所以，二琥給兒子下了最后通牒：有我沒(méi)她，有她沒(méi)我。

婆媳大戰(zhàn)的情節(jié)就足以讓人揪心了，但倪家三子對(duì)于老太太的養(yǎng)老問(wèn)題；

老太太的遺產(chǎn)分配問(wèn)題；

老大放棄上大學(xué)的機(jī)會(huì)，將老二老三拉扯大，二琥無(wú)怨無(wú)悔和老大將老二供成了大學(xué)教授，而老大最終卻是過(guò)得最拮據(jù)的，讓人百感交集。

更絕的是，二琥一手策劃的“真假保姆”橋段，倪偉民退休之后送外賣(mài)，這些劇情更將長(zhǎng)子家的窘迫體現(xiàn)得淋漓盡致。

正是人物、場(chǎng)景、劇情的精準(zhǔn)把控，成就了《熟年》這部劇，保證了這部劇不懸浮、接地氣。

有一條高贊評(píng)論是這么說(shuō)的，開(kāi)場(chǎng)十分鐘就讓人覺(jué)得舒服，臺(tái)詞點(diǎn)到即止，一個(gè)場(chǎng)景，三兩句話，幾個(gè)眼神，觀眾就像看了人物簡(jiǎn)介似的明明白白。

這就是《熟年》的魅力，所以說(shuō)，看這部劇是有“門(mén)檻”的，

你需要充足的社會(huì)閱歷，你可能會(huì)主動(dòng)開(kāi)慢速觀看，因?yàn)榧?xì)節(jié)太多，

演員的一個(gè)表情，一個(gè)動(dòng)作，甚至是背景中的道具都會(huì)是主導(dǎo)劇情走向的核心之一。

很慶幸，國(guó)產(chǎn)家庭劇會(huì)再出一部大精品，這是觀眾的福音，也是國(guó)產(chǎn)電視劇的幸事，《熟年》值得。